Examen de l'objectif Tamron 24-70 mm f/2.8 Di VC USD

Le Tamron 24-70mm f/2.8 Di VC USD est un excellent choix d'objectif pour les professionnels et les passionnés.

Je ne vous ferai pas attendre la fin de l'examen pour le verdict - cet objectif est absolument génial. Clair et simple. Malgré ce que je considère comme une idée fausse énorme et malheureuse chez de nombreux photographes professionnels, il existe des objectifs vraiment incroyables et de haute qualité conçus et produits par des sociétés autres que Nikon et Canon. Les rejeter comme étant en quelque sorte inférieurs simplement parce que leurs logos ne correspondent pas à ceux de l'appareil photo serait une grave erreur. Le Tamron SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD est un tel objectif. J'ai récemment eu l'occasion de le mettre à l'épreuve, et c'est là que m'a mené l'essai routier.

Les spécifications

Permettez-moi de commencer par déchiffrer la soupe à l'alphabet. Conçu pour le numérique (Di), cet objectif comprend la compensation de vibration (VC) exclusive de Tamron pour moins de bougé de l'appareil photo et une stabilisation d'image plus fluide, ainsi que son moteur Ultra Silent Drive (USD), assurant une mise au point automatique rapide et pratiquement silencieuse. Cet objectif de la série Super Performance (SP) comprend 17 éléments en 12 groupes, ce qui réduit considérablement l'aberration chromatique.

• Longueur focale :24-70 mm
• Ouverture maximale :f/2,8
• Construction de l'objectif :17 éléments en 12 groupes
• Distance focale minimale :0,38 m (15,0 pouces)
• Rapport d'agrandissement maximal :1,5 sur les appareils photo à capteur APS-C
• Taille du filtre :ø82 mm (3,2 pouces)
• Longueur :108,5 mm (4,3 pouces)
• Longueur étendue :116,9 mm (4,6 pouces)
• Diamètre :ø88,2 mm (3,5 pouces)
• Poids :825 g (29,1 oz)
• Lames de diaphragme :9 (diaphragme arrondi)
• Accessoires standard :pare-soleil
• Coût :1 224 $ (USD), contre 1 887 $ (Nikon) et 2 299 $ (Canon L Series)
• Montures compatibles :Nikon, Canon, Sony (REMARQUE :la version Sony de cet objectif n'inclut pas la fonction de compensation des vibrations, car les boîtiers DSLR Sony disposent déjà de cette fonctionnalité).

Premières impressions

À certains égards, j'ai été vendu sur cet objectif avant même de le mettre sur un appareil photo. En le sortant de la boîte pour la première fois, j'ai été immédiatement impressionné par la sensation de celui-ci. Il est évident que cet objectif a été à la fois conçu et construit avec des matériaux de haute qualité et une grande attention aux détails. Une plainte courante parmi les photographes à propos des «objectifs hors marque» (un terme que je déteste, soit dit en passant), est qu'ils n'ont tout simplement pas la même sensation ou la même qualité de construction que les objectifs provenant de Nikon ou Canon. J'ai utilisé plusieurs objectifs Tamron au fil des ans (le 28-75 mm f / 2,8 étant parmi mes préférés), et je peux vous dire que vous auriez du mal à trouver des défauts dans la construction et la construction de cet objectif. En fait, il s'agit du premier objectif de Tamron à inclure des joints supplémentaires pour une construction résistante à l'humidité.

Lentille fluage

Le fluage de l'objectif est un problème assez courant avec les zooms de qualité inférieure. Si vous avez déjà zoomé complètement sur un objectif, seulement pour le faire glisser lentement vers le bas lorsque vous essayez de photographier à un angle aigu et vers le haut, vous savez de quoi je parle. L'inverse peut également se produire, lorsqu'un zoom mal conçu peut commencer à glisser tout seul lorsqu'il est pointé vers le bas. Bien que le fluage de l'objectif se manifeste généralement plus facilement avec des zooms plus longs et plus lourds, cela peut également être un problème avec des objectifs plus courts. Je n'ai ressenti aucun fluage de l'objectif sur cet objectif, quelle que soit ma position sur la plage de zoom.

Concentrer

Comme indiqué dans les spécifications ci-dessus, cet objectif est équipé du moteur Ultra Silent Drive (USD) de Tamron, qui est censé aider à assurer une mise au point automatique rapide et pratiquement silencieuse. Ceci est particulièrement utile pour les photographes de mariage et d'événements qui essaient d'être aussi discrets que possible. L'une des choses qui m'aide à me cacher à la vue de tous est la mise au point automatique silencieuse. Un mot d'avertissement mérite d'être mentionné. Bien que l'USD soit pratiquement silencieux à l'extérieur de l'appareil photo, il est possible que du bruit supplémentaire soit capté lors de la prise de vue vidéo.

L'autofocus était rapide, précis et, comme mentionné, silencieux. Il y a peut-être eu un léger décalage de mise au point dans des situations de très faible luminosité, mais je m'attendrais à cela pour à peu près n'importe quel objectif dans des conditions sombres. Mon seul reproche concernant la mise au point manuelle sur cet objectif est la taille de la bague de mise au point en caoutchouc. Je pense que c'est un peu trop petit, même pour des mains moyennes. Ajoutez mes grosses mains Chewbacca dans le mélange, et la mise au point manuelle finit par prendre un peu plus de concentration qu'elle ne devrait réellement en avoir besoin. En ce qui concerne la mécanique de mise au point manuelle, cependant, je n'ai rien à redire. Il n'y avait aucun décalage sur l'anneau, ce qui le rend fluide, précis et réactif.

Aberration chromatique

Pardonnez-moi une minute ou deux pendant que je me penche sur le côté scientifique des choses. L'aberration chromatique est un type de distorsion dans lequel l'objectif ne parvient pas à se concentrer sur toutes les couleurs au même point de convergence. C'est aussi un type de distorsion qui apparaît plus fréquemment dans les objectifs de qualité inférieure. Cela se produit parce que différentes lentilles ont des indices de réfraction différents pour différentes longueurs d'onde de lumière. Avant que vos yeux ne deviennent trop vitreux, permettez-moi simplement de dire que l'aberration chromatique devient visible sous forme de franges de couleur le long des limites séparant les parties claires et sombres de l'image (c'est-à-dire le contraste). En règle générale, l'aberration chromatique est principalement un problème à la combinaison de la distance focale la plus courte d'un objectif et de son ouverture la plus large. Cet objectif particulier a été conçu spécifiquement pour minimiser l'aberration chromatique et ces efforts semblent être couronnés de succès. Alors que les lois de la physique rendent pratiquement impossible l'élimination complète de l'aberration chromatique, cet objectif l'a montrée si légèrement que j'ai eu du mal à la trouver. À cette fin, je dirais que toute aberration chromatique réellement créée par cet objectif est sans conséquence.

Tant que nous sommes sur le sujet, permettez-moi de proposer un point supplémentaire concernant l'aberration chromatique qui n'a rien à voir avec cette revue. Les franges colorées (souvent violettes) autour des hautes lumières de l'image peuvent être dues à la lumière parasite et n'ont rien à voir avec l'aberration chromatique.

Netteté, vignettage et distorsion

J'ai trouvé cet objectif très net au centre à toutes les focales et à toutes les ouvertures. Bien que l'arrêt d'un objectif (passage à une ouverture plus petite) puisse parfois entraîner une augmentation de la netteté et de la résolution, il n'y avait pratiquement aucun changement dans cet objectif entre 24 mm et 35 mm. Ce n'est que lorsque j'ai atteint entre 50 mm et 70 mm que je pense avoir remarqué une très légère amélioration en m'arrêtant, mais c'était trop léger pour me préoccuper réellement.

Sur un Nikon D800 plein format, les coins sont légèrement moins nets que le centre, un problème assez courant dans les objectifs de cette distance focale. Cela dit, cependant, la qualité de l'image d'angle s'améliore à toutes les focales lorsque l'objectif est arrêté. J'ai trouvé l'ouverture optimale pour les coins autour de f/8. En tenant compte à la fois de la netteté du centre et des coins, je mettrais le "sweet spot" pour cet objectif autour de f/5.6, mais ne laissez pas cela vous empêcher de capturer de superbes photos "grandes ouvertes" à f/2.8. La grande surprise pour moi est venue lorsque j'ai comparé la netteté des angles sur le Tamron avec un Nikkor 24-70 f/2.8 et que j'ai trouvé que la netteté des angles sur le Tamron était meilleure que sur le Nikkor.

Bien qu'il y ait une certaine distorsion visible à l'extrémité la plus large de l'objectif, elle diminue assez rapidement lorsque vous zoomez à partir de 24 mm. Ceci est particulièrement préoccupant lors de la prise de portraits. S'assurer que les visages ne sont pas déformés est une préoccupation évidemment valable, et est facilement résolue en zoomant l'objectif jusqu'à 70 mm.

Le mettre à l'épreuve réelle

Il est facile de se passionner pour les verres, quelle que soit la marque. Cependant, il est également facile de se perdre dans les détails. Regardez bien et vous trouverez des problèmes liés à l'aberration chromatique, à la netteté, au vignettage et à la distorsion dans tous les objectifs que vous essayez. Comme indiqué précédemment, nous avons affaire aux lois de la physique. C'est pourquoi le test ultime de tout objectif doit être sa performance dans les conditions de prise de vue quotidiennes.

La première chose que je veux savoir sur n'importe quel objectif, c'est ce qu'il va faire pour moi. Comme beaucoup de photographes, je gagne ma vie en capturant une grande variété de sujets. Étant donné que la plupart d'entre nous n'ont pas de budgets d'équipement illimités, les meilleurs achats sont ceux qui rempliront plus d'une fonction. C'est l'un de ces objectifs qui fait un excellent travail, que je photographie des portraits, de la nourriture ou de l'architecture. Le fait qu'il fasse un excellent travail en tant qu'objectif polyvalent et quotidien pour la photographie personnelle est un bonus pour le professionnel et une nécessité pour le passionné.

D'abord sont venus les portraits en extérieur. Cette première image a été prise à l'ombre sans lumière directe du soleil. Il y avait un seul stroboscope hors caméra dans une boîte à lumière à gauche de la caméra, à environ trois pieds du sujet. J'ai été impressionné par la vitesse de la mise au point automatique, ainsi que par la façon dont cet objectif a capturé les détails les plus fins. Comme indiqué, une mauvaise distance focale peut parfois déformer un sujet. Zoomer un 24-70 mm jusqu'à 70 mm, comme je l'ai fait ici, peut empêcher cela.

1/125, f/8, ISO 200, 70 mm, flash déporté.

J'étais au milieu d'un tournage de livre de cuisine lorsque cet objectif est arrivé, et j'étais curieux de voir comment il se comporterait dans un scénario entièrement en lumière naturelle. Lorsque nous filmons des aliments en studio, nous utilisons généralement une seule source de lumière naturelle (grande fenêtre) pour rétro-éclairer ou éclairer le plat, ainsi qu'une carte rebondissante pour le remplissage. La prise de vue depuis le côté ombragé de la nourriture peut parfois poser un défi pour la mise au point automatique, mais cet objectif n'a posé aucun problème, même lorsque j'ai sélectionné un point de mise au point dans la partie la plus sombre du cadre.

1/80, f/5.6, ISO 400, 70 mm, lumière naturelle.

Mais allons un peu plus loin dans la basse lumière. Lumière vraiment faible. Dans les images ci-dessous, la photo de droite a été prise avec uniquement la lumière ambiante afin de montrer comment l'autofocus fonctionne dans des situations de très faible luminosité. Pour les besoins du test, j'ai placé mon point focal sur l'œil gauche du sujet, celui dans l'ombre. La photo de gauche a été prise avec les mêmes réglages, avec un seul flash dans une softbox à gauche de l'appareil photo. L'autofocus a évidemment dû travailler un peu plus fort qu'il ne l'aurait fait en plein jour, mais pas au point de devenir un problème lors de la prise de vue.

1/60, f/5.6, ISO 640, 70 mm, flash déporté.

Si vous avez lu mon article sur Comment photographier des fleurs, vous savez que je passe beaucoup de temps à capturer des fleurs et leurs détails délicats. Évidemment, j'étais ravi de voir comment l'objectif se comporterait avec des fleurs. Autre que le recadrage, cette image est tout droit sortie de l'appareil photo. Les bords et les textures sont tous très nets. Bien qu'il ne s'agisse pas spécifiquement d'un objectif macro, il est bon de savoir qu'il peut toujours capturer des détails fins avec précision.

1/500, f/2.8, ISO 100, lumière ambiante.

Alors que j'assistais à Photoshop World à Atlanta le mois dernier, je me suis arrêté au stand de l'exposition Westcott, où des modèles et des lumières ont été installés pour le concours Westcott Shootout. Étant donné que les éclairages de studio étaient déjà réglés pour des conditions optimales, cela semblait être une excellente occasion de tester l'objectif pour les portraits en intérieur. Outre la conversion en noir et blanc, cette image est tout droit sortie de l'appareil photo. L'objectif a très bien fonctionné tout en essayant de capturer le look glamour d'Hollywood des années 1940.

1/200, f/5.6, ISO 1600, 70 mm, éclairage de studio LED constant.

L'objectif s'était extrêmement bien comporté avec des portraits, de la nourriture et des fleurs, j'ai donc décidé de voir comment il se comporterait sur un tournage d'intérieur architectural avant de devoir l'emballer et de le renvoyer. J'ai été ravi de la façon dont il a capturé la couleur et le contraste.

1/160, f/10, 28 mm, ISO 200, lumière ambiante.

Récapitulation et recommandations

Comme je l'ai dit au tout début - cet objectif bascule. Il a fonctionné parfaitement dans une variété de situations d'éclairage et de prise de vue. Bien que je n'aie pas eu le temps de l'utiliser pour une prise de vue de paysage, il n'y avait absolument rien dans mon expérience avec cet objectif pour indiquer que les résultats de la nature et du paysage auraient été différents. Un excellent objectif pour les appareils photo plein format ou à capteur APS-C, si vous recherchez un objectif vraiment génial qui peut gérer à peu près n'importe quelle tâche, le Tamron 24-70 f/2.8 devrait être au sommet ou près du sommet de votre liste de choix. Le seul inconvénient de cet objectif était de le renvoyer à Tamron lorsque j'avais terminé.

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