Source de lumière :utiliser des réflecteurs comme un pro

Les réflecteurs sont si polyvalents, utiles et simples que les vidéastes professionnels les déploient même dans des productions à loyer élevé. Les amateurs avancés savent peut-être comment utiliser des réflecteurs pour la lumière d'appoint extérieure, mais ce n'est que leur application la plus évidente. Faisons donc un survol rapide des techniques de réflecteurs professionnels, à la fois à l'extérieur et à l'intérieur.

Tout d'abord, prenons une taxonomie rapide des espèces de réflecteurs. Les réflecteurs sont soit rigides soit flexibles. Les réflecteurs rigides peuvent être recouverts (dans l'ordre, du plus brillant au plus doux) d'aluminium brillant, d'aluminium mat, d'aluminium froissé ou de papier blanc. Les réflecteurs à face en papier sont généralement en mousse :de la mousse de polystyrène rigide prise en sandwich entre des surfaces en papier et disponible dans n'importe quel magasin d'art ou d'artisanat. (Conseil :payez la prime modeste pour des planches d'un pouce d'épaisseur. Elles durent beaucoup plus longtemps que les planches plus minces.)

Les réflecteurs flexibles sont généralement des tissus étalés sur de minces cerceaux métalliques qui peuvent être pliés pour le stockage. Les tissus peuvent être métalliques pour une plus grande réflectivité ou unis pour un effet doux et diffus. Ils sont disponibles en blanc ou parfois en or, pour des raisons détaillées dans l'encadré.

Lequel choisir ? Les réflecteurs flexibles sont légers et faciles à ranger, mais ils sont instables quelle que soit la brise, ce qui fait que leur lumière vacille visiblement à l'écran. Les réflecteurs durs sont bon marché à l'achat (ou faciles à fabriquer pour presque rien), mais ils sont encombrants et rigides, ce qui les rend difficiles à transporter et à ranger.

Étant donné que ces créatures sont le plus souvent utilisées dans de grands espaces ouverts, voyons comment utiliser des réflecteurs à l'extérieur comme éclairage principal, de remplissage, de jante ou d'arrière-plan. (REMARQUE :Pour plus de simplicité, nous décrirons tout via une métaphore de cadran d'horloge, avec le sujet au centre et le caméscope à six heures.)

Reflector Key Light

Avec le soleil qui brille, pourquoi faire de votre lumière principale un réflecteur ? Souvent, le soleil est dans la mauvaise position ou le sujet se tient à l'ombre adjacente. En fait, le soleil peut devenir une magnifique lumière périphérique, soulignant la tête et les épaules du sujet et les séparant de l'arrière-plan.

Commencez par placer votre sujet avec le soleil derrière lui (entre dix et deux heures). Utilisez ensuite un réflecteur blanc placé entre quatre et huit heures, près du sujet et juste en dessous du niveau des yeux, pour combler les ombres du nez et du menton . Si vous voulez être plus fantaisiste, utilisez un réflecteur de chaque côté, avec l'unité clé plus proche, afin que le sujet soit plus clair de ce côté.

Une lumière clé à réflecteur fonctionne également bien lorsque le sujet est à l'ombre. Faites rebondir la lumière vers l'intérieur, en déplaçant le réflecteur vers l'intérieur ou vers l'extérieur jusqu'à ce qu'il soit deux à trois fois plus lumineux que la lumière ambiante de l'ombre qui crée finalement le remplissage.

Lumière de remplissage du réflecteur

Le plus souvent, nous utiliserons le soleil comme clé et le réflecteur pour le remplissage, chaque source lumineuse étant placée entre trois et neuf heures, bien que je limite personnellement l'arc à quatre à huit heures sur notre cadran. Comme toujours, placez le réflecteur légèrement en dessous du niveau des yeux du sujet pour remplir les ombres du nez et du menton. Une position trop haute produit un effet de moustache hitlérienne et une position trop basse crée un vampire. Si le soleil est à sept ou huit heures, vous pouvez souvent obtenir un bel effet avec le réflecteur jusqu'à trois heures, remplissant le profil du sujet.

Chaque type de réflecteur peut et doit être utilisé pour le remplissage. Pour les gros plans, une carte blanche diffuse semble plus naturelle, mais son intensité est trop faible pour les lancers requis dans les plans plus longs. Si vous êtes à court de personnel, demandez aux sujets de viser une carte blanche, tenue sous la ligne de cadre, vers eux-mêmes pour leurs gros plans. Cela fonctionne souvent très bien.

Lorsqu'une intensité plus élevée est nécessaire, apportez les modèles en aluminium ou en tissu métallique. Ils ont suffisamment de punch pour travailler efficacement hors de portée de la caméra. Essayez toujours d'utiliser la version la plus douce qui fournira suffisamment de remplissage, en commençant par un modèle en tissu métallique.

L'utilisation de réflecteurs en aluminium pour la lumière principale ou d'appoint nécessite des précautions, car ils projettent un faisceau dur et étroit et ils peuvent faire plisser les sujets de manière peu attrayante. Assurez-vous de les placer suffisamment loin pour réduire leur intensité.

Lumière de jante de réflecteur

Ces surfaces en aluminium dur sont parfaites pour éclairer le sujet, en particulier lorsque le soleil se situe entre quatre et huit heures. Placez le réflecteur très haut et à l'opposé du soleil ou le plus à l'opposé possible tout en restant hors du cadre.

L'éclairage en bordure fonctionne mieux lorsqu'un deuxième réflecteur fournit une lumière d'appoint, comme décrit dans la section précédente. Si le soleil est suffisamment proche de six heures et suffisamment bas dans le ciel, la lumière d'appoint peut être inutile, mais la lueur dorée de la lumière du bord peut sembler magnifique.

Lorsque le sujet est à l'ombre, l'éclairage périphérique ne fonctionne pas, sauf si l'endroit protégé se trouve juste à l'extérieur d'une zone ensoleillée. Une unité en aluminium dur au soleil peut souvent faire rebondir la lumière sur une deuxième unité dure à l'ombre et la renvoyer sur les cheveux et les épaules du sujet. C'est à cela que servent les réflecteurs en aluminium brillant :de très longues portées de faisceaux lumineux relativement étroits. En plein soleil, j'ai vu des unités en aluminium dur placées jusqu'à 100 pieds de distance, à partir de laquelle elles peuvent diffuser une lumière large et diffuse sur des sujets sans blesser leurs yeux.

Lumière de fond du réflecteur

Supposons que vous ayez un sujet au soleil avec, par exemple, un mur de bâtiment ombragé en arrière-plan. Cela donne une excellente exposition faciale, mais souvent un arrière-plan ennuyeux. Pour l'allumer, remplissez le support avec un ou plusieurs réflecteurs en aluminium dur (les modèles plus doux ont une intensité trop faible pour fonctionner).

Ici, les clés du succès sont l'angle et la distance. Si le mur est parallèle à 12 heures, derrière le sujet, essayez de rapprocher le réflecteur à 11 heures (si l'angle du soleil le permet) pour balayer l'arrière-plan d'un faisceau de lumière oblique.

Si vous avez les ressources, visez plusieurs réflecteurs sur différentes zones de l'arrière-plan (j'en ai utilisé trois ou quatre). Avec soin, vous pouvez produire un lavage de lumière panaché et intéressant qui semble tout à fait naturel.

Ou vous pouvez aller plus loin et utiliser un cookie improvisé. Un cookie, abréviation de "cukaloris" (un mot perdu dans les brumes de l'histoire théâtrale), est un motif au pochoir de feuilles, de barres ou de tout ce que vous aimez qui est placé entre un projecteur et une surface. Les cookies créent des motifs d'ombre et de lumière intéressants.

Les réflecteurs en aluminium dur projettent un faisceau lumineux concentré devant lequel vous pouvez placer des biscuits pour créer des motifs de surface. Pour contrôler l'effet, rapprochez le cookie du réflecteur pour des bords plus doux ou plus loin pour des bords plus durs. En raison des grandes surfaces des réflecteurs, les cookies doivent être beaucoup plus grands que ceux utilisés à l'intérieur avec des spots. À l'extérieur, j'improvise parfois et utilise une branche morte avec des feuilles encore dessus. Même si les feuilles bougent au vent, l'effet sur le fond est assez naturel.

Réflecteurs à l'intérieur

Les réflecteurs ne sont pas aussi polyvalents à l'intérieur car les sources lumineuses dont ils dépendent ne sont pas aussi puissantes que la lumière du soleil. Même ainsi, vous pouvez facilement les utiliser pour faire en sorte qu'une lumière fasse le travail de deux.

Si vous travaillez avec un seul projecteur, utilisez-le comme éclairage principal et placez une grande carte blanche hors cadre sur le côté opposé . Le résultat est une lumière d'appoint très douce et naturelle. Vous pouvez même adoucir un peu le faisceau naturellement dur avec une diffusion de verre filé (par exemple, un filtre de four) et émettre suffisamment de lumière pour le réflecteur.

Même si vous avez plus de projecteurs, vous souhaiterez peut-être un aspect plus doux pour votre conception d'éclairage. Pour y parvenir, éloignez les lumières du sujet et faites-les rebondir avec des réflecteurs. Dans cette application, les types de tissu métallique ou d'aluminium froissé fonctionnent mieux que les cartes blanches ultra-douces. Poussant cela à sa conclusion logique, j'ai vu des studios avec des murs blancs de 8 × 8 pieds sur des supports roulants qui fabriquent des réflecteurs de taille géante offrant un éclairage doux de qualité de la lumière de la fenêtre.

Il y a donc un rapide aperçu des réflecteurs. Une fois que vous aurez vu à quel point ils sont polyvalents, vous vous rendrez compte que les réflecteurs ne sont pas des lumières pour les productions pauvres :ce sont des outils polyvalents que les pros utilisent tout le temps.

[Sidebar:Going for Gold]
Le noyau en mousse, le tissu et même certains réflecteurs durs peuvent être de couleur or au lieu de blanc. Les unités de cerceau et de tissu sont parfois recto-verso, avec un côté or et un côté argent.

Les réflecteurs dorés sont très utiles pour réchauffer la lumière qu'ils projettent. Voici quelques façons de les utiliser :