Lorsque vous regardez des films hollywoodiens, vous constaterez que le zoom est utilisé avec parcimonie. Voici la raison :il y a de fortes chances que votre public remarque le zoom. Habituellement, vous ne voulez pas que les téléspectateurs prennent note de vos choix techniques - vous voulez qu'ils prêtent attention au message de la production. Donc, si le zoom est rare, quelle est la méthode alternative pour créer un mouvement de caméra fluide ? Continuez à lire.
Examinons les différents types de supports de caméra qui peuvent faire passer votre travail de ho-hum à stellaire. Nous irons au-delà du simple panoramique et inclinaison et décrirons sept supports de caméra différents :chariots, curseurs, potences, grues, stabilisateurs, supports de casque et supports de voiture.
Bonjour, Dolly
Nous commencerons par une terminologie du mouvement de la caméra qui jette les bases des bases du cinéma. Le mouvement de caméra pivotant horizontalement (de gauche à droite ou de droite à gauche) est un panoramique. Le mouvement vertical de pivotement (de haut en bas) est une inclinaison. Les zooms utilisent la magie optique pour créer l'effet de zoom - un processus de grossissement qui semble rapprocher les objets distants.
Certains vidéastes considèrent le zoom comme un "chariot du pauvre". Il y a des similitudes, mais le chariot offre une expression cinématographique beaucoup plus puissante car il se traduit par la perception humaine naturelle. Le chariot permet à l'appareil photo de se rapprocher de manière fluide du sujet.
Dans sa forme la plus élémentaire, un chariot se compose d'une roue fixée au bas de chaque pied de trépied. Cela fonctionne très bien dans un studio où les sols sont parfaitement lisses; mais dans le monde extérieur à un studio, on ne peut pas s'attendre à une surface semblable à du verre. Les trottoirs ont des fissures, les maisons ont des transitions cahoteuses entre la moquette et le bois dur et il est impossible de rouler en douceur un chariot sur l'herbe.
Prenez le chariot et placez-le sur une piste spécialement conçue - pensez à des montagnes russes - et vous avez une excellente méthode pour filmer trois médecins alors qu'ils marchent dans un couloir d'hôpital. Ce type de configuration peut coûter cher, mais le mouvement de caméra soyeux qui en résulte en vaut la peine. Le rail portable fonctionnera sur la plupart des surfaces relativement plates.
Vous voulez vraiment perturber l'esprit des membres de votre public ? Essayez de zoomer vers l'avant tout en déplaçant simultanément la caméra vers l'arrière sur un chariot. Cela créera un effet d'un autre monde rendu célèbre par Alfred Hitchcock dans la scène du clocher de l'église dans Vertigo .
Êtes-vous à court de budget de production ? Essayez d'utiliser une chaise de bureau comme chariot - le mécanisme qui ajuste la hauteur de la chaise peut même vous permettre, à vous et à votre appareil photo, de descendre en douceur. D'autres articles ménagers à roulettes, comme les chariots, les planches à roulettes et les chariots pour enfants, peuvent fonctionner comme un chariot à faible coût.
Sliders, Jibs et Grues
Le curseur est un simple support de caméra dont l'utilisation est quelque peu limitée, mais parfait pour ceux qui ont de petits budgets. Cette plate-forme se fixe à la tête d'un trépied robuste - parfois entre deux trépieds - et permet à un appareil photo de glisser le long d'une piste. La plupart des curseurs fonctionnent mieux avec des appareils photo plus légers.
Le voyage de la caméra est limité à quelques mètres, mais le résultat peut être spectaculaire. Les glissières offrent une version limitée de ce que les chariots, potences ou grues les plus avancés et les plus coûteux peuvent accomplir.
Dans sa forme la plus simple, une flèche est un bras (ou flèche) de différentes longueurs attaché à un trépied solide. La caméra se fixe à l'extrémité longue du bras ; l'extrémité courte contient un contrepoids. Le trépied fonctionne comme le point d'appui, ce qui donne un dispositif en forme de balançoire qui offre un mouvement de caméra très fluide et varié.
La plupart des flèches sont suffisamment longues pour rendre impossible le fonctionnement manuel normal de la caméra - la caméra est tout simplement hors de portée car elle est actionnée à l'extrémité opposée du bras de la flèche. Les jibs professionnels offrent une méthode à distance pour démarrer et arrêter la caméra, la mise au point et le zoom.
Malheureusement, un tel équipement de télécommande sophistiqué dépasse le budget de nombreux vidéastes. Heureusement, certaines caméras grand public sont équipées de télécommandes sans fil qui permettent de démarrer et d'arrêter l'enregistrement.
Une grue s'appuie sur le concept de flèche en ajoutant un système hydraulique pour déplacer en douceur un long bras de flèche. Ce type de mouvement de caméra a un coût financier substantiel. Semblable à une « nacelle élévatrice » utilisée pour entretenir les lignes électriques, l'opérateur de la caméra est assis à l'extrémité de la grue avec la caméra. Un deuxième opérateur contrôle les mouvements de la grue. Une grue peut être attachée à un camion spécial envoyé sur le lieu d'une production sur le terrain. Dans l'étonnante ouverture de Touch of Evil , Orson Welles a dirigé une grue pour capturer plus de trois minutes d'action chorégraphiée avec précision.
Stabilisateurs de caméra
Vous voulez des prises de vue stables et fluides, mais vous vous retrouvez dans des situations où il n'est pas pratique de configurer une piste pour un chariot ? La réponse :un système de stabilisation de caméra. Les pros utilisent souvent un stabilisateur de caméra de marque Steadicam. Cet appareil, attaché au torse de l'opérateur, utilise un système de contrepoids lourd pour accomplir sa merveille de stabilisation. Pour bien utiliser un stabilisateur monté sur le corps, l'opérateur doit être fort et agile.
Le stabilisateur permet à l'opérateur de se déplacer sur un sol irrégulier ou de monter des escaliers, tout en maintenant un mouvement fluide de la caméra. Alors que les stabilisateurs montés sur le corps peuvent être coûteux, il existe des alternatives beaucoup moins chères, qui sont parfaites pour les appareils photo plus légers d'aujourd'hui.
De nombreux appareils photo grand public ont des systèmes de stabilisation d'image intégrés qui aident à lisser les petites bousculades de l'appareil photo. Certains font leur stabilisation optiquement, d'autres numériquement. Méfiez-vous de la variété numérique, car vous risquez de payer le prix fort d'une image de résolution inférieure.
Caméras de voiture et caméras de point de vue
Une caméra de casque offre un point de vue convaincant "à travers les yeux de" (POV). Dans cette situation, la tête humaine devient la tête de caméra. Cette prise en charge de la caméra peut être appropriée pour les documentaires ou les vidéos extrêmes, mais la surutilisation de cette vidéo souvent nerveuse peut donner le vertige à votre public. Vous n'aurez pas beaucoup de contrôle sur le fonctionnement d'une caméra de casque - le zoom, la mise au point et d'autres paramètres ne seront pas faciles à modifier. Heureusement, les caméras POV modernes à faible coût, comme la GoPro HD HERO2, sont dotées d'objectifs extrêmement grand angle et d'une longueur de zoom fixe, de sorte que la quantité de contrôle requise est minimale.
Les systèmes de support de caméra spéciaux conçus pour fixer une caméra à un véhicule utilisent des ventouses, et parfois des sangles, pour fixer la caméra au capot, à l'aile, à la porte ou même à l'intérieur de la voiture. La perspective d'une caméra de voiture peut être très captivante. Pour contrôler la caméra, vous aurez besoin d'une télécommande et d'un système de surveillance similaire à la configuration de la flèche.
Vous avez maintenant de nouvelles techniques à ajouter à votre boîte à outils de types créatifs de mouvements de caméra. Utilisez-les avec parcimonie et à bon escient. Vous pouvez désormais retirer cette caméra de votre épaule ou de votre paume et éblouir votre public avec des mouvements de caméra d'aspect professionnel.
David G. Welton enseigne des cours de production médiatique dans les collèges.