La majorité des films et des émissions de télévision modernes d'aujourd'hui sont désormais tournés sur des supports numériques plutôt que sur des films. Ce changement a permis aux cinéastes d'utiliser des ordinateurs pour manipuler les couleurs de manière de plus en plus créative et innovante. Et, ce faisant, un rôle assez nouveau a pris de l'importance dans le monde du cinéma :le coloriste.
Un coloriste travaille avec des outils logiciels et matériels pour modifier l'apparence de la vidéo numérique en ajustant les informations d'exposition (luminance) et de couleur (chrominance). Le travail d'un coloriste peut être divisé en deux aspects principaux :la correction des couleurs et l'étalonnage des couleurs.
Correction des couleurs
La correction des couleurs est la première tâche du coloriste lorsqu'on lui donne des images avec lesquelles travailler. C'est le processus qui consiste à s'assurer que les plans d'une scène correspondent en termes d'exposition et de couleur. Les différences visuelles entre un plan large et un plan moyen ou un gros plan peuvent distraire le public. Ils peuvent également affecter négativement le flux visuel d'une scène.
Il peut y avoir de nombreuses raisons pour lesquelles les clips qui ont été montés ensemble pour créer une scène ne correspondent pas. Une scène peut se dérouler sur quelques minutes à l'écran. Cependant, les plans individuels peuvent avoir été filmés au cours d'une journée, voire de plusieurs jours.
Les environnements de tournage éclairés naturellement peuvent entraîner des variations de couleur et de luminosité entre les prises de vue d'une scène. Si le soleil passe derrière un nuage, il peut y avoir une réduction de l'exposition et aussi un changement de la température de couleur de l'image.
Les scènes avec éclairage artificiel sont généralement plus contrôlées. Cependant, certaines lumières peuvent dériver en température de couleur au cours d'une longue prise de vue. Un tel changement graduel ne peut devenir apparent que lorsque des plans filmés à des moments différents sont montés ensemble.
De plus, les capteurs de différentes caméras peuvent produire des images avec un aspect légèrement différent, même s'ils sont de la même marque et du même modèle. Un coloriste peut également avoir à travailler avec des séquences où une erreur de l'opérateur a entraîné l'utilisation d'une balance des blancs ou de paramètres d'exposition incorrects.
Un coloriste commencera généralement à travailler sur une scène en corrigeant les problèmes d'exposition et de couleur sur un plan large. Ils ajusteront ensuite les autres clips de la scène pour qu'ils correspondent à l'apparence du premier plan. À la fin de ce processus, tous les plans de la scène seront correctement exposés avec une balance des couleurs neutre. À partir de là, la scène est prête à être coloriée.
Étalonnage des couleurs
L'étalonnage des couleurs est la manipulation de la couleur dans un plan pour des raisons artistiques ou stylistiques. L'utilisation créative de la couleur peut avoir un effet dramatique sur l'ambiance d'une scène et les émotions du public. Les coloristes doivent avoir une solide compréhension de la théorie des couleurs et de l'impact de l'utilisation de schémas de couleurs complémentaires lors de l'étalonnage des couleurs.
Certaines des palettes les plus fréquemment utilisées dans l'étalonnage des couleurs sont le bleu sarcelle et l'orange, car les tons chair se situent dans la partie orange du spectre de couleurs. La sarcelle et l'orange sont des couleurs complémentaires car elles se font face sur une roue chromatique. Les coloristes augmentent les couleurs orange dans les hautes lumières et renforcent les couleurs sarcelles pour les ombres. La technique ajoute de la profondeur à l'image en augmentant le contraste des couleurs entre le sujet et l'arrière-plan.
Les couleurs d'une scène peuvent être améliorées ou exagérées, parfois à des niveaux qui peuvent être irréalistes. Dans la série de films Matrix, une teinte verte non naturelle a été ajoutée à la couleur des scènes qui se sont déroulées dans le monde de Matrix. Cela a été fait pour créer une indication visuelle de la différence entre le monde réel et le monde virtuel. En revanche, le film "Amélie" a une forte palette de couleurs jaunes pour transmettre une sensation de chaleur et le bonheur du protagoniste.
L'étalonnage des couleurs peut également être utilisé à des fins plus pratiques, par exemple lors de la coloration d'une scène prise de jour pour donner l'impression que l'action s'est déroulée la nuit.
Une fois qu'ils ont étalonné le projet, les coloristes s'assureront que le fichier vidéo rendu final respecte les limites de niveaux de luminance et de chrominance conformément aux normes applicables au cinéma ou à la télévision. Selon le niveau d'effets visuels, l'étalonnage d'un long métrage peut prendre de trois à six semaines à un coloriste.
Quand un coloriste est-il impliqué ?
Traditionnellement, les coloristes ne travaillaient qu'en post-production, après le montage de l'émission télévisée ou du film. Cependant, de plus en plus, les coloristes travaillent avec le réalisateur et le directeur de la photographie pour établir l'apparence du film pendant la pré-production.
Le coloriste peut être impliqué dans les tests de caméra et de maquillage, en travaillant avec les séquences de test pour créer une LUT (table de consultation) que le directeur de la photographie pourra utiliser à huis clos. Une LUT est une qualité de couleur prédéfinie qui peut être appliquée aux moniteurs de la caméra sur le plateau. Cela permet au directeur de la photographie de prévisualiser les prises de vue qu'il enregistre avec une approximation de l'apparence de la séquence finalisée. Le coloriste peut également être impliqué dans l'étalonnage des rushes quotidiens de séquences.
Quels outils les coloristes utilisent-ils ?
Il existe une gamme de solutions matérielles et logicielles spécialisées utilisées par les coloristes.
Les programmes d'étalonnage des couleurs les plus utilisés sont Baselight, Davinci Resolve, Nucoda et Lustre. Les sociétés à l'origine du logiciel produisent également des panneaux matériels d'étalonnage des couleurs qui s'intègrent au logiciel pour permettre un contrôle précis de chaque paramètre. Les panneaux d'étalonnage des couleurs comportent des boules de commande et des cadrans pour régler les paramètres de chrominance et de luminance. Ils disposent également de commandes supplémentaires qui agissent comme des raccourcis clavier pour les fonctionnalités les plus fréquemment utilisées du logiciel.
Les couleurs d'un écran d'ordinateur ordinaire connecté à une carte graphique ne sont pas suffisamment précises pour l'étalonnage des couleurs. Au lieu de cela, les coloristes utilisent des moniteurs vidéo calibrés aux couleurs précises connectés à des ordinateurs avec des cartes de sortie dédiées. Ces cartes vidéo spécialisées affichent un signal vidéo pur prêt pour l'étalonnage.
Les suites d'étalonnage des couleurs ont des murs gris et de faibles niveaux d'éclairage. Cela permet de s'assurer qu'il n'y a pas de dominantes de couleur introduites par l'environnement qui pourraient affecter le jugement du coloriste.
Coloristes célèbres
Il n'y a pas de catégorie pour les coloristes lors des grandes cérémonies de remise de prix telles que les Oscars et les BAFTA. La majorité des téléspectateurs ne connaîtra pas les noms des artistes qualifiés qui sont responsables de la couleur des films et des émissions de télévision qu'ils regardent. Mais cela ne signifie pas qu'ils passent complètement inaperçus.
Stephen Nakamura est l'un des coloristes de longs métrages les plus expérimentés d'Hollywood. Il a travaillé avec des réalisateurs tels que David Fincher, Ridley Scott, Kathryn Bigelow, Spike Lee et Steven Spielberg. Ses crédits incluent « Da Five Bloods », « Sicario :Day of the Soldado », « It », « The Martian », « The Hurt Locker » et « Kill Bill ».
Adam Glasman est un coloriste respecté qui étalonne des longs métrages depuis plus de 20 ans. Il a travaillé sur de nombreux films majeurs, dont "Jurassic World :Fallen Kingdom", "Three Billboards Outside Ebbing, Missouri", "Skyfall" et la version live action de "Dumbo" de Walt Disney Studio.
Asa Shoul est un autre coloriste leader de l'industrie. Ses récents crédits incluent "Mission Impossible :Fallout", "Baby Driver", "Annihilation" et la série Netflix primée à plusieurs reprises "The Crown".
Conclusion
Le rôle d'un coloriste pour les films et la télévision est relativement nouveau dans l'industrie. Cependant, leur travail est essentiel pour transmettre la vision du réalisateur en définissant l'apparence et l'ambiance d'un film à travers sa palette de couleurs.