Lorsque vous photographiez un match de football ou de baseball, vous n'avez pas à vous soucier du mode de mise au point automatique qui fonctionne le mieux pour capturer des athlètes rampant face contre terre dans la boue sous un entrecroisement de barbelés pointus. Cependant, lorsque vous photographiez une Spartan Race, c'est exactement le genre de défi de photographie sportive auquel vous pouvez vous attendre.
Organisées dans le monde entier, les courses Spartan vont des sprints de 3 miles aux bêtes de 12 miles et au-delà. Chaque parcours est truffé d'obstacles difficiles, comme sauter par-dessus un feu de joie rugissant ou lancer une lance honnête sur une cible. Il y a de fortes chances que vous rentriez chez vous après avoir tourné une Spartan Race avec des baskets boueuses, des muscles endoloris et des cartes mémoire pleines de photos d'action uniques.
Entrer Contrairement à de nombreuses autres grandes organisations sportives, Spartan Race accueille en fait des photographes passionnés. Vous pouvez demander un pass photo en envoyant un e-mail à [email protected]. "Le pass offre un accès à pratiquement tout, sauf aux obstacles d'escalade", explique Katlyn Evans, photographe chevronnée de Spartan Race.
Peut-être que la meilleure façon de se préparer à filmer une Spartan Race est d'en courir une pour savoir à quoi ressemble chaque obstacle. "Vous voulez être en mesure de capturer les obstacles du point de vue d'un participant", explique Evans. "Lorsque vous vous approchez de l'un des obstacles muraux, par exemple, ils vous dominent, mais cela peut sembler petit avec le mauvais recadrage ou le mauvais angle. Recadrer le haut du mur peut donner l'impression qu'il monte pour toujours. La prise de vue depuis un angle vers le haut avec un objectif large peut faire apparaître le mur sur l'image comme il se sent en personne."
Si vous ne pouvez pas vous rendre au parcours à l'avance, Spartan Race met également sur son site Web des cartes complètes du parcours et des vidéos des obstacles individuels afin que vous puissiez planifier votre stratégie dans le confort de votre ordinateur portable.
Vos courses KitObstacle comme celles-ci sont parfois familièrement appelées "courses de boue" pour une bonne raison, il est donc important de réaliser que tout équipement que vous apportez a le potentiel de se salir sérieusement. Entrez avec des sacs en plastique pour protéger votre équipement et sachez qu'une catastrophe à plein régime est possible.
Kirk Speer, qui photographie Spartan Races depuis cinq ans, apporte Nikon Boîtiers D3 et objectif 200–500 mm f/5.6E AF-S Nikon ED VR pour sa taille et sa portée relativement compactes, mais le 70–200 mm est une option très populaire pour sa portée et sa polyvalence. "Vous pouvez vraiment vous approcher et voir la boue volante et les gouttelettes d'eau avec un téléobjectif", dit-il. Cela peut vous aider à zoomer sur les expressions faciales des athlètes, qui montreront souvent beaucoup d'émotion et parfois, dans ces courses, de la douleur.
Un objectif grand angle est également utile sur le parcours, mais vous devez être prêt à vous salir afin de vous rapprocher suffisamment pour en tirer le meilleur parti. Speer prend des photos avec un objectif à monture DX de 14 mm qui n'est pas tout à fait un fisheye mais introduit une distorsion attendue sur les bords pour ajouter du drame. "Il faut se rapprocher pour l'utiliser, mais c'est comme ça que j'ai toujours tiré. Cela vient de mes jours de photographie de journal », explique Speer. "Vous devez penser comme un photojournaliste et vous rapprocher suffisamment de l'action pour remplir le cadre."
Le photographe de cours Spartan Nate Price aime apporter un grand kit, y compris plusieurs et des zooms, et même quelques options de flash comme un flash Canon Speedlite 580EX II. N'oubliez pas que vous traînez peut-être tout ce matériel sur une montagne, parfois sur un terrain dangereux, alors décidez du type de tirs que vous voulez avant de partir pour limiter la quantité de poids supplémentaire que vous porterez.
Composition intelligenteRechercher des arrière-plans nets qui ne sont pas encombrés et ne nuisent pas à l'action principale est une compétence essentielle dans tout type de photographie sportive, mais c'est particulièrement difficile lors d'une Spartan Race avec des milliers de participants . Speer suggère d'utiliser un objectif long et une grande ouverture pour flouter les éléments indésirables dans le cadre :"Vous voulez être à f/4 ou plus large si votre objectif peut le supporter", conseille-t-il.
Les photobombers seront nombreux sur le parcours, donc Evans suggère d'utiliser un téléobjectif pour éviter de les avoir dans vos clichés. "Si quelqu'un vous voit tirer, il y a de fortes chances qu'il lance un signe de paix en arrière-plan de votre photo." Il vous suffit de sourire et de filmer autour d'eux.Evans suggère également d'utiliser les éléments uniques du parcours comme toile de fond pour aider à contextualiser les images. "Assurez-vous d'inclure au moins un obstacle qui représente le décor caractéristique de l'événement", recommande-t-elle. "S'ils courent dans le Montana, vous voudrez voir des images qui incluent un beau lac ou les montagnes au loin."
Réglage de l'appareil photoComme pour tout événement impliquant des sujets en mouvement rapide, la mise au point peut être une pièce particulièrement délicate du puzzle. De nombreux reflex numériques modernes et appareils photo compacts à objectifs interchangeables sont assez aptes à suivre les objets en mouvement tant que le suivi de la mise au point est activé sur votre appareil photo (consultez le manuel pour des instructions spécifiques).
Si vous constatez que la mise au point automatique de votre appareil photo a du mal à suivre, faites une pré-mise au point sur un seul point et attendez qu'un coureur entre dans votre plan de mise au point. Cela aidera à éliminer la possibilité que la mise au point automatique s'accroche au mauvais objet et rate le moment. La détection de visage est également utile. Speer se concentre sur les yeux de ses sujets pour les garder nets. "La façon dont vous photographiez sur le parcours dépend vraiment de votre style", explique Speer. Sa méthode préférée consiste à photographier en mode d'exposition manuelle en utilisant l'ISO automatique. "De cette façon, j'utilise l'ouverture et la vitesse d'obturation pour contrôler ma profondeur de champ ou le flou de mouvement sans avoir à me soucier de l'ISO."Si votre objectif est de geler l'action, le mode de priorité à l'obturation peut s'avérer utile pour maintenir les vitesses d'obturation au-dessus de 1/400 s, ce qui figera la plupart du temps un concurrent en cours d'exécution. Monter jusqu'au 1/1000 sec et au-delà sera encore plus efficace.
Les parcours étant très étalés, chaque obstacle sera affecté différemment par les changements de lumière du jour. "Certains obstacles sont meilleurs à tirer le matin, tandis que d'autres sont meilleurs l'après-midi", explique Evans. "Si vous déterminez où sera le soleil tôt dans la journée, vous obtiendrez de meilleures photos."
Les obstacles cachés dans les bois vous offrent plus de flexibilité, tandis que d'autres qui sont en terrain dégagé nécessitent une planification plus minutieuse pour obtenir un bon éclairage.
Tirs incontournables" Contrairement à d'autres sports", explique Speer, "vous pouvez camper sur un obstacle spécifique et vous entraîner jusqu'à ce que vous trouviez le bon timing et que vous obteniez le tir exact que vous voulez." Il recommande d'essayer cette méthode sur un obstacle tel que le Dunk Wall, où les coureurs doivent être complètement immergés dans l'eau pour passer sous une barrière. Quand ils réapparaissent, il y a une opportunité pour une photo dramatique avec beaucoup d'éclaboussures et de l'eau qui vole partout.
Evans suggère de trouver les points de goulot d'étranglement sur le parcours pour obtenir des photos d'action de style groupe qui montrent la camaraderie entre les coureurs. « Le travail d'équipe est vraiment impressionnant. J'aime prendre des photos où les gens s'entraident à travers des obstacles difficiles. Il raconte une histoire vraiment cool. Un obstacle tel que le Wall Jump encourage les coureurs à travailler ensemble, ce qui crée une grande interaction entre les sujets.
La ligne d'arrivée est également un endroit idéal pour capturer des scènes émotionnelles. Les gens célèbrent et embrassent leurs proches », explique Speer. "C'est un endroit idéal pour obtenir des images photo-journalistiques dramatiques. Vous voulez capturer plus que l'action. Vous voulez capturer l'émotion.”