Le photographe Max Yuryev a récemment publié une vidéo intéressante sur la façon dont le MacBook Pro M1 édite des vidéos 8K à l'aide de différents logiciels de montage (Premiere Pro, Davinci Resolve et Final Cut Pro) et a obtenu de bonnes nouvelles et d'autres moins bonnes à partager.
Tous les 8K ne sont pas identiques
Yuryev commence par parler des séquences du Canon R5 qui sont notoirement difficiles à monter, du moins pour le moment avec les NLE et le matériel existants. Cela est dû au choix de Canon du codec HEVC 4:2:2 10 bits au lieu de 4:2:0 utilisé par exemple par la nouvelle caméra Alpha 1 8K de Sony (mais également vrai pour la Z-cam par exemple, vous pouvez en voir plus sur que sur la vidéo bonus ci-dessous).
L'A1 de Sony prend également en 8K, mais comme nous l'avons mentionné, il est capturé en 10biut 4:2:0, ce qui devrait être plus facile à exécuter et à modifier - mais est-ce vraiment le cas et comment les différents NLE le traitent-ils lorsqu'ils sont utilisés sur le MacBook Pro M1.
Il convient de mentionner (si vous n'avez pas suivi ce qui se passe dans l'industrie informatique ces derniers mois) qu'Apple a fait une grande percée avec sa puce M1 qui est basée sur un type d'architecture ARM boostée après la société a décidé de développer son propre processeur et de renoncer à Intel.
Cela a entraîné une augmentation considérable des performances (au moins dans certains tests) par rapport aux ordinateurs Apple précédents et a permis à des ordinateurs relativement peu coûteux d'éditer des vidéos qui n'étaient jusqu'à récemment modifiables que sur des systèmes coûteux très haut de gamme.
Tous les logiciels de montage vidéo ne fonctionnent pas de la même manière sur le MacBook Pro M1
Yuryev a effectué plusieurs tests. Tout d'abord, il a essayé des séquences R5 8K dans le montage final, et apparemment, même jouer en douceur n'est pas possible - ce n'est donc pas surprenant mais plutôt malheureux.
Passant au métrage Sony A1 - au plus "basique" 10bit 8K 24p Premiere Pro - dans le montage final, il semble jouer assez bien et même 400 Mbit / s fonctionne bien - donc le montage final semble bien gérer le métrage A1 8K (à moins en 24p).
En regardant 8K 30p - il semble y avoir quelques images perdues, en particulier lorsque vous passez à 400 Mbit/s, mais il semble que le montage final soit toujours utile.
Maintenant, il passe à Premiere Pro et, dans une certaine mesure, Davinci Resolve au moins à la fin février 2021, les deux logiciels semblent incapables de lire ces mêmes fichiers de manière fluide.
Premiere Pro semble avoir besoin de beaucoup d'améliorations pour pouvoir atteindre le niveau et la vitesse de Final Cut Pro - et même vous devez travailler avec PP à 8K - filmez 24p à Premiere Pro (et vous devrez encore rendre assez souvent même à 1/4 de la résolution), le logiciel semble également planter fréquemment lors de l'édition de ces images, ce que nous n'avons pas été surpris d'entendre en tant qu'utilisateurs de PP, pour être honnête. L'alternative est bien sûr d'utiliser des proxys.
Davinci Resolve est meilleur que PP mais pas aussi fluide que le montage final – cela pourrait être utile mais il semble avoir quelques problèmes au début du jeu qui se résolvent plus tard – il est possible que BlackMagic puisse résoudre ce problème dans une future mise à jour donc au moins il y a un peu d'espoir.
Dans l'ensemble, il semble que si vous devez éditer des séquences Sony A1 8K sans proxy - la coupe finale est le moyen d'obtenir au moins pour le moment, mais gardez les yeux ouverts pour les mises à jour de Davinci Resolve qui pourraient améliorer ses capacités (nous ne sommes pas optimistes quant à PP à ce stade, pour être honnête).
Vidéo bonus :éditer l'EOS R5 8K sur l'iPad Pro (et plus encore sur l'enfer du codec Canon 4:2:2)
Vous pouvez trouver plus d'articles et de vidéos sur différents aspects du montage vidéo dans notre section spéciale ici sur LensVid.