Photographier des animaux sauvages aux couleurs profondément contrastées, comme les ours noirs ou la sauvagine blanche, peut présenter certains défis pour mettre en place des prises de vue correctement exposées pour la faune et aussi pour l'environnement. Un éclairage sévère rend également l'exposition de ces sujets particulièrement difficile. L'obstacle à surmonter dans ces cas est d'exposer correctement le(s) animal(s) sujet(s) tout en capturant une scène qui plaît au spectateur. Il en résulte souvent des images où l'exposition est correcte pour l'environnement, mais où la créature est sous ou surexposée.
L'exposition correcte de la faune du sujet est un aspect plus important car l'arrière-plan peut être traité plus tard en post-production. Dans certains cas, l'arrière-plan n'a tout simplement pas vraiment d'importance par rapport à la capture photo de la faune souvent insaisissable de la scène. Ce qui suit sont des méthodes à utiliser dans des situations de contraste de couleurs. L'un est pour la faune de couleur foncée comme les ours noirs ou les corbeaux, et l'autre pour la faune de couleur claire comme les aigrettes ou les cygnes.
Ce qui suit sont des méthodes à utiliser dans des situations de contraste de couleurs. L'un est pour la faune de couleur foncée comme les ours noirs ou les corbeaux, et l'autre pour la faune de couleur claire comme les aigrettes ou les cygnes.
Détails de l'exposition
Une réalité de la photographie de la faune est que lorsque les choses se produisent, elles se produisent rapidement. L'éclairage peut changer très rapidement et il n'y a pas toujours le temps de faire des ajustements lors de la prise de vue de l'action de la faune en vue.
La plupart des photographes expérimentés souhaitent contrôler tous les paramètres de l'appareil photo et ne choisissent généralement pas de prendre des photos en mode automatique pour la vitesse d'obturation et l'ouverture afin de contrôler le mouvement et la profondeur de champ. Existe-t-il donc un moyen de régler la vitesse d'obturation et l'ouverture tout en obtenant la bonne exposition sans avoir à changer continuellement les paramètres à mesure que la lumière change ?
Il existe de nombreuses façons de photographier la faune, ce qui donne une exposition souhaitable, mais l'une des façons les plus négligées consiste probablement à utiliser le réglage ISO automatique en mode manuel. Pour utiliser cette méthode, réglez l'appareil photo en mode manuel, réglez la vitesse d'obturation et l'ouverture sur les paramètres souhaités, puis réglez l'ISO sur ISO automatique. La plupart des appareils photo vous permettront de définir un ISO maximum, il est donc utile de savoir à quel ISO les images deviennent inacceptablement granuleuses avec votre appareil photo. Cependant, cela ne résout toujours pas entièrement le problème de l'exposition correcte pour ces sujets animaux sombres et clairs. Pour résoudre ces problèmes, vous pouvez affiner l'exposition en utilisant la compensation d'exposition.
Corriger l'arrière-plan en post-production
Comme pour toute image, si une retouche est prévue, il est important que l'image soit prise en mode RAW. Lors de l'ouverture d'une image dans Adobe Raw Converter (ARC) (ou Lightroom) et si l'exposition de l'animal est correcte à huis clos, alors seul le fond pourra bénéficier de corrections en post. Dans la plupart des cas, pour les images d'animaux sauvages, les teintes d'arrière-plan sont vertes, jaunes ou bleues. Pour améliorer ou équilibrer ces couleurs dans ARC, accédez au panneau HSL/Niveaux de gris et assombrissez ou éclaircissez simplement la luminance pour le vert, le jaune ou le bleu jusqu'à ce que l'exposition de l'arrière-plan semble correspondre à l'exposition de l'animal. Un peu de saturation peut également être ajoutée. Si un peu de punch ou de contraste améliore la planéité de l'arrière-plan, on peut utiliser un pinceau de réglage pour ajouter du contraste et de la clarté à l'arrière-plan. C'est aussi simple que ça !
La faune de couleur foncée
Dans cette image, l'exposition correcte pour l'ours noir surexpose le fond vert.
La luminance du vert a été ajustée pour diminuer l'exposition de l'arrière-plan.
Les teintes sombres de certains animaux sauvages absorbent plus de lumière que la scène qui les entoure, il devient donc nécessaire d'augmenter la lumière absorbée par l'appareil photo en utilisant la compensation d'exposition comme mentionné ci-dessus. Pour les animaux sauvages au pelage ou aux plumes de couleur foncée, utilisez la compensation d'exposition et ajustez en ajoutant de la lumière (+ valeur). Cela suffira dans la plupart des cas, selon la quantité de lumière naturelle disponible.
Gardez à l'esprit que le sujet sauvage est le composant le plus important de l'image, donc si un aspect de l'image doit être sacrifié sur le moment, faites-en l'arrière-plan. Pour les créatures vraiment sombres, comme les ours, commencez par utiliser une compensation de +1. Rappelez-vous, ne vous inquiétez pas de l'arrière-plan. L'animal est l'exposition importante !
L'exposition est correcte pour l'oiseau noir, mais le fond est délavé et ennuyeux.
Encore une fois, la luminance du vert a été ajustée. Ensuite, un pinceau de réglage a été utilisé pour ajouter du contraste, créant un arrière-plan dynamique.
Faune de couleur claire
Inversement, pour les animaux de couleur claire, utilisez la compensation d'exposition et ajustez en soustrayant la lumière (valeur -). La couleur plus blanche de nombreuses belles créatures reflétera beaucoup plus de lumière que l'arrière-plan, ce qui aide à diminuer la lumière absorbée par l'appareil photo afin de ne pas surexposer l'animal.
Pour éviter que l'aigrette blanche ne soit surexposée, l'arrière-plan apparaît terne et sombre.
Les teintes vertes et jaunes ont été ajustées pour ajouter de la vie à l'arrière-plan. Notez que dans tous les cas l'exposition du sujet est inchangée.
Pourquoi ne puis-je pas simplement corriger l'exposition de la faune en post-production ? fabrication ?
Bien sûr, c'est une option. Mais il y a au moins deux raisons de ne pas corriger l'exposition du sujet ultérieurement sur l'ordinateur.
- Chaque fois qu'une correction d'exposition majeure est entreprise, une certaine quantité de données numériques de l'image est perdue. Par conséquent, il est préférable de capturer le sujet principal de l'image le plus près possible à huis clos. (Cela est vrai pour n'importe quelle image, pas seulement pour les animaux sauvages.)
- Lorsque vous photographiez des animaux de couleur extrêmement claire, si le blanc est surexposé au blanc absolu, il n'y a rien à faire en post-production pour extraire les détails. Assombrir le sujet ne ramènera aucune nuance dans la coloration des créatures et l'image perdra la texture souhaitable. Encore une fois, à l'inverse, si l'ours ou l'oiseau au pelage noir est sous-exposé au noir absolu, il n'y a aucun moyen d'éclaircir le sujet et de tirer des détails intéressants de la fourrure ou des plumes.
Qu'en est-il de l'Aigle ?
Certains animaux sont doublement difficiles comme dans le cas du pygargue à tête blanche américain, avec sa tête blanche et son corps sombre. Ces magnifiques créatures sont presque impossibles à photographier sous une lumière crue. Si vous choisissez quelle extrémité de votre histogramme sacrifier, mon avis est d'exposer pour la tête blanche. Encore une fois, évitez les éclairages trop forts si possible.
Conclusion
N'oubliez pas que lorsque vous êtes confronté à un choix de paramètres pour une exposition extrême lorsque vous photographiez des animaux sauvages, ne sacrifiez jamais votre sujet. Qu'il s'agisse d'un oiseau ou d'un animal au pelage clair ou foncé, configurez intentionnellement la prise de vue pour capturer la créature et ses caractéristiques distinctives et gardez l'arrière-plan comme considération secondaire. Pour vous assurer que le sujet sera correctement exposé, utilisez une exposition bracketée à 3 prises, avec une exposition un cran au-dessus et une autre exposition un cran en dessous du réglage.
Avez-vous des conseils sur l'exposition à la faune ? Veuillez les laisser dans les commentaires ci-dessous.