Ces appareils photo étaient autrefois à la pointe de la technologie, mais si vous en achetiez un maintenant, pourriez-vous vivre avec leurs faiblesses, même au prix d'un reflex numérique de niveau intermédiaire ?
À l'instar du marché des voitures classiques, les caméras classiques sont de plus en plus populaires, en particulier les caméras de cinéma sans bande. La promesse d'un appareil photo capable de renvoyer une image animée semblable à un film est ce que nous voulons tous, n'est-ce pas ? C'est pourquoi l'appareil photo révolutionnaire 5D Mark II de Canon est toujours disponible sur eBay pour plus de 500 $, douze ans après sa première mise sur le marché. C'est cette esthétique Canon crémeuse de 35 à 65 mm qui incite les gens à revenir pour plus.
Nous avons donc pensé jeter un coup d'œil sur le marché des caméras de cinéma d'occasion pour vous encourager à voir ce qui existe. Mais, acheteur méfiez-vous, voici quelques mises en garde.
- Vérifiez toujours que la caméra qui vous intéresse possède un format que vous pouvez utiliser ou au moins transcoder.
- Vérifiez la fiabilité de l'appareil photo dans les forums (à quelle température fonctionne-t-il ou a-t-il fonctionné, par exemple).
- Vérifiez les supports qu'il utilise, les E/S, la disponibilité des batteries, les rapports de bugs, les choix de stockage, etc.
Vous cherchez peut-être à acheter un appareil photo classique pour remplacer ce que vous avez, ou vous pouvez le voir comme un achat de projet. Quoi que vous ayez en tête, veuillez faire vos recherches avec soin.
RED Scarlet 2/3 – Lancé en 2010
Mis à part le fait que RED a poursuivi LG pour le nom Scarlet, il y a eu moins de drame lors de son lancement en 2010 que le produit original RED One cinq ans plus tôt. Cette version de Scarlet était la puce 2/3 pouces et, à l'époque, son prix était compétitif avec les reflex numériques plein format de Canon (5D Mk II) et Nikon (D3). On a estimé qu'un appareil photo non plein format éviterait les énormes problèmes de profondeur de champ qui étaient à la fois une bénédiction et une malédiction—vous aviez vraiment besoin d'un extracteur de mise au point pour vous aider à obtenir le meilleur résultats.
La Scarlet 2/3 vous permet également d'utiliser des objectifs Canon et Nikon—vous disposiez de deux entrées audio avec alimentation fantôme +48 V. Il avait des sorties vidéo appropriées pour la surveillance et Genlock pour le timecode. Sans oublier le viseur électronique.
Le 2/3 Scarlet peut enregistrer des vidéos 3K REDCODE RAW à 120 ips (ou en mode rafale à 150 ips) et un enregistrement à l'échelle 720p ou 1080p à 60 ips.
À l'époque, Scarlet 2/3 pouvait être acheté soit en tant que package fixe Scarlet 8X complet comprenant le cerveau, le module CF latéral, la REDmote, l'écran tactile LCD de 2,8 pouces, la batterie REDVOLT et le chargeur de voyage pour 4 750 $, soit le cerveau uniquement pour 2 750 $.
Notre hypothèse est que vous aurez du mal à en trouver un maintenant. Et, si vous le faites, vous trouverez peut-être cela trop restrictif, surtout avec cette taille de capteur.
RED Scarlet X – Lancé en 2011
Le drame de lancement était de retour lorsque RED a décidé d'avancer le lancement de Scarlet-X pour gâcher l'immense dévoilement hollywoodien de l'appareil photo C300 d'origine par Canon. Cela a fonctionné dans une certaine mesure, mais est toujours apparu comme étant un peu méchant. (Plus d'informations sur le C300 plus loin dans cet article.) Qu'est-ce que Scarlet-X a apporté aux nouveaux appareils photo à l'époque ?
Eh bien, la rumeur était que Scarlet-X était vraiment une RED Epic dans des vêtements de mouton, car elle avait désaccordé les capteurs Epic et le traitement à l'intérieur. La spécification était (cependant) impressionnante. Un capteur MYSTERIUM-X de 14 mégapixels avec une zone d'image maximale de 5 120 (h) x 2 700 (v), vous offrant plus de 13,5 arrêts—jusqu'à 18 arrêts avec HDRx. HDRx était l'outil d'exposition à 2 canaux de RED à l'époque où HDR n'avait rien à voir avec les téléviseurs (de plus, sur ce modèle, HDRx n'était disponible qu'en 3K 24p).
C'est une très belle caméra 4K de 35 mm. Bien qu'il revendique 5K, vous n'obtiendrez qu'environ 12 images par seconde à cette taille. Si vous voulez un ralenti ou une vitesse élevée, vous obtiendrez 60 ips à 2K (capteur fenêtré), 48 ips à 3K et 30 ips à 4K.
Il existe une implémentation complète du recodage avec une compression jusqu'à 3:1 à partir de 18:1. L'audio est à deux canaux, non compressé, 24 bits 48 kHz, avec 4 canaux en option. En outre, des options de livraison complètes, y compris DPX, TIFF, OpenEXR—toutes construites en alliage d'aluminium.
En ce qui concerne les drapeaux rouges (excusez le jeu de mots), il s'agit d'un cerveau DMSC1, et ils ont eu des problèmes de fiabilité avec une autonomie de batterie douteuse. Il faut aussi composer avec le stockage REDMAG 1.8″, RED MINI-MAG.
Il existe des packages en vente sur eBay—nous en avons trouvé un complet avec une monture d'objectif EF pour environ 8 000 $ avec objectif.
RED Scarlet W – Lancé en 2015
Il est un peu tôt pour qualifier la DMSC2 Scarlet-W de caméra de cinéma classique, mais elle n'en est pas moins impressionnante. Il est doté du capteur CMOS DRAGON 5K Super 35 et du REDCODE RAW. En partant de zéro, l'équipe de RED a développé ce capteur avec une science des couleurs mise à jour, tout en apportant des améliorations supplémentaires à la plage dynamique et à la sensibilité.
Les nouveaux packages en 2015 ont commencé à partir d'environ 14 500 $, avec juste un DSMC2 Brain à 9 950 $. Maintenant, sur eBay, vous envisagez des prix de forfait d'environ 5 500 $. Cela vaut toujours la peine de regarder les packages car RED a tiré la majeure partie de son argent des accessoires. Donc, plus vous obtenez dans un paquet, mieux c'est.
Au moment de son lancement, la Scarlet-W était d'un bon rapport qualité-prix, notamment avec son capteur DMSC2 Brain and Dragon à l'intérieur. Si vous pouvez obtenir un package complet à environ 5 500 $, je me lancerai.
Sony PMW-F3 – Lancé en 2011
Il y avait une excitation justifiable à l'annonce du PMW-F3 tel qu'il était. Fondamentalement, un caméscope professionnel mais avec un capteur de taille Super 35 mm de qualité cinématographique. À l'avant, vous aviez une monture d'objectif propriétaire avec un adaptateur de monture PL fourni. Les contacts électroniques sur la monture et l'adaptateur permettaient à la caméra de lire les données d'objectif des objectifs Cooke et ARRI.
Sony a également présenté sa propre gamme de verre PL. Il s'agissait de grosses primes (35 mm, 50 mm et 85 mm, toutes à T2) et de mise au point manuelle et d'iris manuel avec des bagues de suivi de mise au point appropriées. Espérons que tous les appareils photo d'occasion aient des objectifs dans un emballage à vendre.
Mais voici la moins bonne nouvelle. La caméra n'était que HD comme en 1920×1080, mais plantée sur un capteur S35mm donc les pixels étaient énormes, ce qui est toujours une bonne chose et ce qui a fait du capteur ARRI ALEXA une telle légende.
Une autre nouvelle pas si géniale est que si vous vouliez des fréquences d'images plus élevées, vous devriez descendre à une qualité inférieure à la qualité HD pour l'obtenir—1280×720 pour 60fps.
Le Sony F3 n'est pas non plus un petit facteur de forme, il est étrangement énorme. Le corps est parsemé d'une bonne gamme de douilles filetées pour le montage d'accessoires. Les E/S professionnelles incluent quelques sorties HD-SDI, SDI standard, composite, Genlock et entrée et sortie de code temporel, ainsi qu'une sortie HDMI, Firewire et USB.
L'entrée audio stéréo est disponible sur XLR (avec alimentation fantôme), et il y a quelques phonos RCA pour la sortie audio.
Alors, voici la chose à propos du PMW-F3. Il possède un joli capteur traité par Bayer et produit des images étonnantes, mais uniquement en HD. Il a un CODEC à toute épreuve dans le XDCAM EX. C'est une caméra vidéo appropriée avec toutes les cloches et sifflets, et elle a une monture PL. Vous pouvez imaginer acheter l'appareil photo pour environ 2 000 $, puis simplement louer un objectif de film Cooke ou ARRI pour votre projet. Pour un film Web, cela pourrait sembler incroyable !
Cela pourrait être votre véritable caméra de cinéma classique ! Ne pensez pas que vous pouvez le mettre dans un petit sac.
Canon C300 Mk1 – Lancé en 2011
Comme déjà mentionné dans cet article, le lancement du Canon C300 original était un gros problème. Le succès vidéo de leur 5D Mk II avait donné aux pouvoirs en place au Japon la raison de penser que la vidéo pourrait être une plus grande partie de leur avenir. Le nouveau C300 a été l'aboutissement de recherches et de R&D furieuses au cours des deux années précédant le lancement—le reste appartient à l'histoire.
Mais, quelle était la qualité du C300 ? Dans une certaine mesure, l'appareil photo était un exercice de case à cocher pour Canon. Ils voulaient une caméra qui serait achetée en multiples par les diffuseurs, ils ont donc installé un CODEC de diffusion avec un débit de données de diffusion. Le capteur 24,6 mm x 13,8 mm était également Super 35 mm pour vous donner ce look cinématographique. Mais, ils ne voulaient pas livrer au marché un autre reflex numérique à gérer, cela devait être un appareil vidéo approprié.
Canon a ajouté ses fonctionnalités de prise de vue en journal et revendiqué 12 diaphs d'une plage dynamique, se retrouvant avec un ASA prêt à l'emploi de 850 —bon pour la prise de vue en basse lumière. Tout était en 8 bits, mais nous parlons d'il y a dix ans.
Les autres cases cochées étaient la monture EF et l'absence de moiré et d'aliasing qui obsédaient les reflex numériques plein cadre qui étaient si populaires. Le petit facteur de forme a également été un succès auprès des tireurs qui aimaient accessoiriser.
L'appareil photo s'est vendu par milliers et peut maintenant être qualifié à juste titre de classique. Cherchez-en un dès que possible, mais obtenez une garantie si vous le pouvez—eBay en regorge.