Obtenez des informations du réalisateur et du directeur de la photographie derrière From Dock to Dish de Canon.
Lorsque le Canon C200 a été annoncé pour la première fois, le fabricant de l'appareil photo a publié le court documentaire From Dock to Dish . Nous avons eu la chance d'interviewer le réalisateur Andrew Fried et le directeur de la photographie Bryant Fisher pour discuter de leur expérience de tournage et de travail avec le Canon C200. Voici ce que nous avons appris.
PB : Andrew Fried, From Dock to Dish est un beau film. Pourquoi vous êtes-vous tourné vers ce concept pour mettre en avant les nouvelles fonctionnalités du Canon C200 ? ?
André : Au cours des dernières années, j'ai eu le privilège de passer du temps à filmer dans certains des meilleurs restaurants du monde. J'ai été absorbé ces derniers temps par l'idée que tant de gens viennent dans ces restaurants, profitent d'une expérience si spéciale et font l'éloge de la nourriture qu'ils ont mangée, mais regardent rarement au-delà de leur assiette pour vraiment considérer tous les gens qui ont joué un rôle dans l'apport de cette nourriture à leur table. C'était la graine de l'idée ici :pour voir l'ensemble du processus et tous ceux qui sont vraiment impliqués du début à la fin.
PB : Bryant Fisher, le concept derrière "From Dock to Dish" propose de nombreux scénarios d'éclairage différents . Qu'est-ce que cela vous a fait de savoir que vous alliez tester et mettre au défi cette nouvelle caméra dans divers scénarios ?
Bryant : C'était un défi passionnant pour moi. J'ai utilisé des appareils photo Canon dans le passé et je sais qu'ils résistent bien dans toutes sortes de scénarios. Je voulais voir ce que Canon mettait dans ce nouvel appareil photo pour gérer encore mieux ce genre de scénarios. Le C200 nous a donné une image très riche avec presque aucune aide devant l'objectif. C'était très cohérent et naturel avec sa gestion des couleurs et de l'exposition.
PB : La Cinéma RAW Light est une nouvelle fonctionnalité intéressante. Pourquoi était-ce un outil précieux pour vous et pour d'autres cinéastes ?
Bryant : Le format Cinema RAW Light est un grand pas en avant pour Canon. Je pense que cela en dit long sur l'endroit où ils se concentrent. J'espère qu'ils implémenteront ce format dans toutes leurs caméras de cinéma sur toute la ligne. Vous obtenez une image 4K 12 bits à environ débit de données de 1 gbit/s . C'est une énorme quantité d'informations à capturer, mais ils ont réussi à l'obtenir à 1/3-1/5 de la taille d'un RAW typique. C'est excitant et stimulant pour les cinéastes car pour la première fois, vous avez ce format comme une véritable option à un prix relativement bas. Pour nous, cela n'a fait que renforcer notre film pour aider à illustrer le voyage coloré de nos poissons.
PB : Comment s'est passée la collaboration avec l'écosystème de produits Canon ? de l'appareil photo aux objectifs et moniteurs ?
André : En tant que cinéaste, nous avons chacun notre propre équipement que nous aimons apporter avec nous sur le terrain. En général, il est assemblé à partir d'éléments fabriqués par différents fabricants, et il peut souvent être difficile pour l'équipe de tournage de "faire en sorte que tout fonctionne ensemble". Sortir avec uniquement du matériel Canon a rendu les choses beaucoup plus faciles sur le terrain. Même si nous conservons tous les outils avec lesquels nous avons toujours travaillé, les objectifs Canon complètent en fait l'appareil photo Canon bien, et avoir le moniteur Canon avec nous sur le terrain était vraiment bénéfique. Les pièces veulent toutes travailler ensemble, ce qui, à tout le moins, rend la journée du CA beaucoup plus efficace.
Bryant : C'est exactement cela. Un écosystème. Canon semble se concentrer sur la capture de la qualité de l'image et de son évidence à travers l'ensemble du pipeline. Les lentilles fonctionnent bien et interagissent avec leurs caméras. Les images s'affichent très bien sur leurs moniteurs. Nous avons envoyé une image LOG 3 non notée à leur affichage de référence 2420 , et il a débayé ce signal pour nous montrer une image rec2020 . C'était une intégration transparente.
PB : 4K à 60 ips est rafraîchissant à voir sur cet appareil photo. Dans quelle mesure cela a-t-il été utile pour le film et comment a-t-il fonctionné ?
André : Nous étions vraiment satisfaits de la façon dont les images à 60 images regardé en poste. Je pense qu'il a très bien résisté et pouvoir filmer à grande vitesse en 4K est un énorme avantage à ce stade.
Bryant : C'était une fonctionnalité très utile. Nous pourrions facilement passer directement à 59,94, puis le ralentir plus tard dans la publication. L'image semble gracieuse et ne montre aucun signe de problème de blocage ou de motif. Cela a plutôt bien fonctionné pour nous.
PB :Dans quels types de projets le Canon C200 excelle-t-il ?
Bryant : L'équipement ne fait que s'améliorer. Je vois le C200 exceller dans de nombreuses situations différentes. Vous pouvez l'utiliser sur pratiquement n'importe quoi tant que vous pouvez gérer les données. Ils ont gardé le facteur de forme suffisamment petit pour que vous puissiez lancer une belle série prime ou même L zoomez dessus et devenez voyou ou vous pouvez le construire pour une configuration de type studio. Les possibilités sont presque infinies. Vous pouvez voir dans notre BTS que nous l'avions dans quelques configurations différentes pour réaliser différents plans, et c'est à cause de sa petite taille.
André : Le C200 offre un look et un spectre de couleurs vraiment haut de gamme, tout en conservant un encombrement relativement faible. Je peux voir l'utiliser sur une variété de projets, en particulier ceux qui veulent équilibrer la flexibilité d'une approche vérité avec une cinématographie commerciale plus haut de gamme.
PB :Bryant, comment le C200 s'est-il comporté avec les tons chair et la qualité d'image globale ?
Bryant : Canon est connu pour sa science des couleurs. Ils sont certainement restés fidèles à cela avec le C200. Et cela n'est encore amélioré qu'avec le format RAW Light . Avoir une image 12 bits à pousser plus tard offre une flexibilité énorme pour obtenir tout type de look que vous souhaitez. Nous recherchions quelque chose de très naturel et propre. Nous avons cela et quelques-uns avec cet appareil photo.
PB : Bryant, j'ai remarqué que vous aviez beaucoup de coups de cardan dans le film. Comment s'est déroulé le processus de configuration de la caméra avec la nacelle ?
Bryant : C'était comme installer n'importe quelle autre caméra. La chose excitante à propos du C200 était sa taille et son poids. Il n'a pas fallu très longtemps pour équilibrer car tout est commodément emballé dans un petit corps. Les cardans que nous avons utilisés n'ont eu aucun problème avec cela.
PB : Qu'est-ce qui vous a le plus surpris dans votre travail avec le Canon C200 ?
André : Honnêtement, ma seule agréable surprise a été que tout fonctionnait si bien sur le caméra prototype . J'avais tellement peur que nous allions sortir cette caméra non testée sur le terrain et qu'elle ne fonctionnerait tout simplement pas. Heureusement, je n'avais rien à craindre. Tout a parfaitement fonctionné.
Bryant : La chose la plus surprenante pour moi était le niveau de détail que l'appareil photo capture, en particulier avec le format RAW Light. Lorsque vous voyez l'image par vous-même sur un écran approprié, c'est vraiment magnifique. C'est rafraîchissant de voir le niveau de couleur et de netteté douce (si cela a du sens) cet appareil photo offre.
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