Est-il temps d'envisager une mise à niveau vers un workflow cinéma plein format ? Dans cet article, nous examinerons les avantages et les inconvénients de la mise à niveau de la taille du capteur.
Canon, Sony, ARRI et RED ont tous annoncé des appareils photo plein format au cours des derniers mois, et de plus en plus de cinéastes tournent avec eux. Certains des appareils photo, en particulier le Canon C500 Mark II et le Sony PDX, coûtent moins de 16 000 $ et sont destinés aux cinéastes indépendants.
Reflex numériques
Tout d'abord, il n'y a rien de révolutionnaire dans le plein format en tant que format cinéma. Les reflex numériques prennent des photos en plein format depuis que le Canon 5D Mark II a lancé la révolution des reflex numériques en 2008. La plupart des reflex numériques continuent de filmer en plein format par défaut et ne recadrent qu'en Super 35 pour le ralenti et d'autres fonctions spécialisées qui nécessitent des données plus élevées. taux.
Il était rare, jusqu'à présent, que les caméras de cinéma numériques tournent en plein format. La plupart ont été optimisés pour les objectifs à monture PL standard de l'industrie (qui ne couvrent qu'un capteur Super 35 mm), même s'ils n'utilisaient pas eux-mêmes les montures PL, s'en tenant plus souvent à la monture EF populaire.
ALEXA LF
L'ALEXA LF a été l'une des premières caméras de cinéma grand format à être largement utilisée, probablement parce que c'était la première ALEXA avec une résolution suffisamment élevée pour les besoins de la caméra de Netflix :un capteur 4K+ natif. Lorsque les caméras ARRI grand format ont remporté les Oscars en 2015, puis en 2018 pour la cinématographie, davantage de DP en activité se sont intéressés à la prise de vue plein format. Les fabricants d'appareils photo n'étaient que trop heureux de proposer une mise à niveau.
La différence entre le Super 35 mm et le plein format est d'environ une longueur d'objectif. Cela signifie que si vous placez deux caméras côte à côte, avec un 50 mm sur un S35 et un 75 mm sur un plein format, vous obtiendrez presque exactement la même image. Lorsque j'ai testé cela avec le Canon C200 contre le Canon C700 FF, je m'attendais à voir plus de différence en ce qui concerne la distorsion des bords sur l'appareil photo à petit cadre, mais comme le S35 C200 ne photographie qu'avec le centre de l'objectif, il n'y a presque pas distorsion perceptible.
Distance
La vraie différence entre l'utilisation des caméras comme celle-ci est lorsque vous êtes très proche ou très loin de votre sujet. Emmanuel Lubezki a utilisé cela avec beaucoup d'effet sur The Revenant . Lubezki a utilisé un objectif très grand angle très proche de son sujet sur un appareil photo grand format pour obtenir une sensation d'intimité - avec moins de distorsion et plus de lumière qu'il n'aurait pu obtenir avec un capteur S35.
L'autre grande différence réside dans les plans larges. Si vous ne pouvez pas éloigner l'appareil photo de votre sujet, vous devez souvent utiliser un objectif plus large. En dessous de 20 mm, la plupart des ensembles d'objectifs perdent en vitesse. Les primes Canon CNE sont T1.5 dans tous les domaines, à l'exception du 14 mm, qui tombe à 3.1. Si vous photographiez dans un petit environnement peu éclairé, le plein format peut être la solution idéale pour vous donner les photos que vous souhaitez. Le film de 2018 La Possession d'Hannah Grace a utilisé le reflex numérique plein format Sony α7S II précisément pour cette raison.
Pour la plupart des gens, dans la plupart des circonstances, le passage à une caméra de cinéma numérique plein format ne changera pas la donne. Au lieu de cela, il peut s'agir d'une amélioration subtile qui peut les garder en avance sur la courbe de mise à niveau. Dans certains cas d'utilisation, comme la prise de vue très rapprochée ou très large dans des conditions de faible éclairage, c'est peut-être la chose qui sauve la prise de vue.
Image de couverture via Canon.
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