Florent Piovesan de Of Two Lands explique à quel point la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K supporte le froid extrême de l'Antarctique.
Au cours des deux dernières années, Blackmagic et ses caméras de cinéma de poche 4K et 6K ont envahi Internet avec un contenu cinématographique succulent. Bien que nous ayons vu ces caméras utilisées, des courts métrages aux vidéoclips, il y a eu peu de contenu en ligne pour mettre ces caméras dans des conditions extrêmes, telles que l'océan profond ou les conditions météorologiques extrêmes. Eh bien, heureusement, Florent, la moitié du duo de cinéastes qui produit du contenu sur Of Two Lands, vient de publier une série de voyages en plusieurs parties dans laquelle il documente son voyage en Antarctique pour Aurora Expeditions.
D'après la vidéo ci-dessus, non seulement le contenu est magnifiquement tourné, mais la qualité d'image est plus ou moins ce que nous attendons d'une série sur la nature de la BBC. Et pourtant, il a été tourné sur le BMPCC6K à 1 995 $. Nous avons récemment rencontré Florent pour lui demander comment le BMPCC6K tenait dans de telles conditions et quelques conseils pour filmer dans un environnement aussi vivant.
Un entretien avec Florent Piovesan
Temps Premium : Notamment, comme la majorité des caméras de cinéma, les Pocket 4K et 6K sont dépourvues d'IBIS. En tant que tels, ceux qui ne sont pas familiers avec les systèmes de caméras de cinéma et qui proviennent d'arrière-plans sans miroir/DSLR sont souvent rebutés par l'absence de cette fonctionnalité, même si c'est une norme. Vos prises de vue 6K sont incroyablement stables, en particulier sur un navire en mouvement. Y a-t-il quelque chose que vous ayez fait spécifiquement pendant l'enregistrement et en post pour garder ce niveau de stabilité ?
Florent Piovesan : En fait, on me demande tout le temps à ce sujet. J'ai toujours tourné à main levée et je n'ai jamais eu d'IBIS dans aucun de mes appareils photo, qu'ils soient de cinéma ou non, et cela ne m'a jamais dérangé. J'utilise des lentilles qui ont IS et ça aide vraiment.
En Antarctique, quand j'étais sur le bateau et que je capturais des images de paysage/océan, je m'appuyais souvent sur la balustrade pour ajouter un autre point de contact et cela m'aidait beaucoup. Le bateau était assez grand donc les mouvements étaient prévisibles et fluides. Le vent était un problème, cependant. Sinon, je mettrais simplement l'appareil photo au plus près de mon corps et je verrouillerais mes coudes, ce qui semblait fonctionner. Sur terre, je me suis souvent agenouillé pour tirer et essayer de contrôler ma respiration.
Lorsque rien de ce qui précède ne fonctionnait, je filmais parfois au ralenti, ce qui ajoutait un autre niveau de stabilité.
Je suis généralement assez stable en ce qui concerne les séquences à main levée puisque je filme 90 % de mon travail de cette façon.
En post, je stabilisais parfois quelques clichés, mais surtout pour corriger des micro secousses causées par le vent ou juste par moi-même en train de trembler car il faisait très froid !
PB : Nous savons que les paysages enneigés et les compositions avec une abondance de blanc peuvent faire agir sporadiquement la mesure de l'exposition et la balance des blancs. Si vous avez rencontré ces problèmes, dans quelle mesure le Blackmagic RAW a-t-il été utile pour corriger ces problèmes ?
FP : Oui, filmer la neige est toujours délicat. J'utilise des caméras Blackmagic depuis des années et je suis donc habitué à la façon dont elles se comportent dans de telles circonstances. J'ai utilisé l'histogramme tout le temps pour m'assurer que je ne perdais aucun détail.
Ce projet a en fait été tourné en ProRes. Bien que j'apprécie la flexibilité que RAW peut offrir, je tournais ce contenu pour une société d'expédition et ProRes était une meilleure option à la fois pour l'utilisation finale et l'archivage.
Ce qui est encore plus impressionnant du point de vue des spécifications, c'est que j'ai pris la décision de tout filmer en ProRes LT et non en 422 HQ, ou même en 422 normal. Cela a été fait uniquement pour économiser des données car c'était un si gros voyage. Et, je dois dire que j'étais assez satisfait de la quantité de détails que j'ai pu retenir.
PB : Dans l'épisode trois, vous avez noté que ce jour-là était l'une des conditions les plus faciles à filmer et, dans un épisode ultérieur, lorsqu'il a neigé, vous avez dû passer à l'EOS R en raison de l'étanchéité. En général, comment le 6K s'est-il comporté à des températures aussi extrêmes ?
FP : La Pocket Cinema Camera 6K s'est très bien comportée dans ces conditions extrêmes. La seule raison pour laquelle je suis passé à l'EOS R ce jour-là est qu'il neigeait tellement qu'il ne valait pas la peine de prendre le risque d'utiliser le 6K puisque c'était mon appareil photo principal et que nous étions encore en début de voyage.
J'ai filmé dans de fortes chutes de neige et un vent fou plus tard dans le voyage, en particulier sur Deception Island et la Pocket Cinema Camera 6K a fonctionné sans problème. En fait, je pensais que je pourrais perdre la vie de la batterie ou que l'écran gèlerait, mais rien de tel ne s'est produit du tout, ce qui est assez impressionnant. J'étais juste inquiet pour les évents en haut et même si l'appareil photo était assez humide à la fin de la matinée, il allait bien et continuait de fonctionner comme d'habitude.
J'ai tourné avec la Pocket Cinema Camera d'origine en Islande, il y a des années, et la caméra s'arrêtait de temps en temps. Les températures étaient loin d'être aussi froides qu'en Antarctique, je suis donc assez impressionné et satisfait des nouvelles versions.
PB : Comment avez-vous procédé pour décharger/stocker les images sur le terrain ?
FP : Les journées de ce voyage étaient assez longues et nous n'avions en fait pas beaucoup de temps pour décharger puisque nous capturions les invités, l'équipage et le personnel, sur et hors du bateau, ainsi que nous essayions de filmer un peu de contenu pour nous-mêmes.
Je dis « nous » parce que j'étais là-bas avec un de mes amis (Matt Horspool) qui est photographe et qui s'occupait de la partie photos de ce projet.
Ce qui se passait, la plupart du temps, c'était que nous ne faisions que sauvegarder la nuit. J'échangerais toujours mon support interne et conserverais les fichiers à la fois sur la carte et une copie sur le SSD.
J'ai choisi d'utiliser des SSD petits et super rapides, donc même si je devais transférer 200 Go de séquences, ce ne serait qu'une question de minutes. J'ai dû utiliser la majeure partie de mon temps libre pour charger et échanger les batteries, ainsi que pour modifier la plate-forme pour la prise de vue en intérieur ou en extérieur.
Sur le SSD, j'organisais les fichiers par jour et écrivais également les lieux, car nous avons visité de nombreux endroits dont je savais qu'ils se ressembleraient une fois le voyage terminé.
PB : Vos images ont une belle texture et une belle clarté. Dans quelle mesure le capteur Super 35 mm 6K a-t-il été déterminant pour obtenir ce niveau de détail ? Et y avait-il des paramètres de prise de vue spécifiques, tels qu'une sensibilité ISO particulière, qui fonctionnaient le mieux dans ce paysage ?
FP : Merci, ça fait toujours plaisir de savoir que mon travail est apprécié.
J'ai tout tourné en UHD et je crois vraiment que la réduction d'échelle du capteur 6K a beaucoup aidé à atteindre ce niveau de détail. J'ai toujours été un grand fan de l'image que produisent les appareils photo Blackmagic et après avoir filmé avec beaucoup d'entre eux, je pense que je sais aussi comment filmer et tirer le meilleur parti de leurs capteurs.
Pour ce projet, j'ai essayé de rester à ISO 400 pendant la journée pour conserver l'ISO natif et obtenir la meilleure plage dynamique possible. Quand il faisait plus sombre, j'ai tourné soit à 1250 soit à 3200 pour les mêmes raisons. J'ai cependant pris quelques photos à ISO 4000 et même 5000 quand il faisait très sombre car je n'utilisais pas d'objectifs super rapides.
Le reste était assez standard. J'ai tourné en 25fps ou 50fps, en film (log) et en UHD pour que le client ait un fichier 16×9 facile à travailler et flexible, grâce au codec ProRes.
PB : En tant qu'utilisateur de Pocket 4K, je sais à quel point la science des couleurs Blackmagic est belle. Avez-vous beaucoup joué avec les couleurs en post-production pour tirer le meilleur parti du métrage, ou avez-vous principalement laissé le paysage parler de lui-même ?
FP : Comme je le disais précédemment, je photographie avec des caméras Blackmagic depuis 2013, je suis donc habitué au fonctionnement de l'image et des couleurs, en fonction de l'environnement dans lequel je me trouve.
Pour l'Antarctique, mon objectif était de recréer ce que j'ai vu de mes yeux et de donner au spectateur l'expérience la plus proche possible d'être là-bas.
Bien sûr, je voulais aussi ajouter ma touche personnelle et j'ai un style que j'ai construit au fil des ans, et que je partage également avec mon travail de photographie. Mais, je veux toujours que les images soient fidèles au sujet et réalistes tout en ayant un look qui m'appartient.
J'ai principalement joué avec les courbes et la saturation, mais ce n'était pas un processus extensif, car il consistait principalement à ramener ces couleurs incroyables.
L'Antarctique est un endroit tellement unique et l'un des plus difficiles à filmer, car la plupart de ce que vous voyez est de la neige brillante ou des teintes de bleu.
PB : Ayant maintenant filmé dans des conditions extrêmes avec le 6K, y a-t-il quelque chose que vous auriez fait différemment, ou apporté avec vous, si vous deviez retourner filmer dans cet environnement ?
FP : Ce qui a rendu le tournage en Antarctique difficile, c'est que chaque emplacement n'était accessible que via des zodiacs, donc le kit que je devais apporter devait être assez petit et aussi rapide à démonter puisque nous avions peu de temps dans chaque endroit que nous visitions.
Donc, si je devais filmer à nouveau dans cet environnement sans les courtes croisières intermédiaires, j'utiliserais probablement d'abord un moniteur. Beaucoup de gens ont été surpris que je n'utilise pas de moniteur. En fait, j'en ai apporté un avec moi et j'ai rapidement réalisé que cela ne ferait que me ralentir, car c'était une pièce supplémentaire à supprimer/ajouter. De plus, 800 nits et cinq pouces n'étaient pas suffisants, donc j'apporterais certainement mon nouveau sept pouces 1000 nits, au moins.
J'apporterais peut-être aussi une housse de pluie spécialement conçue pour mon kit, si je n'avais pas la possibilité de ranger l'appareil photo ou de passer à un autre.
En ce qui concerne le matériel photo, j'aurais aimé avoir un objectif plus long comme un 100-400 mm, mais j'aurais dû le transporter.
Pour être honnête avec vous, je ne savais que j'allais en Antarctique que six jours avant le voyage, donc une grande partie de la préparation était basée sur des voyages précédents et cela a plutôt bien fonctionné, en fait.
Je suis généralement quelqu'un qui aime filmer au pas de course et être capable de travailler à l'instinct et d'être agile, surtout quand je tourne des documentaires par moi-même.
Je n'avais pas l'impression qu'il me manquait vraiment quelque chose, donc je pense qu'il s'agit plus de ce que je n'apporterais pas plutôt que d'apporter quelque chose de différent, si cela a du sens. Étant donné que l'Antarctique était un de mes rêves depuis que je suis enfant, en y repensant, j'aurais aimé avoir pris plus de temps pour apprécier où j'étais, surtout au cours des deux premiers jours où je me suis retrouvé assez submergé par cette partie incroyable de le monde.
Même si j'utilise le BMPCC4K depuis près de deux ans maintenant, je suis toujours impressionné par la qualité d'image que ces petites caméras produisent. Si vous cherchiez à ajouter une caméra à votre arsenal pour le travail documentaire et que vous n'étiez pas sûr d'ajouter l'une des caméras de poche à votre kit, vous avez maintenant vu de première main qu'elles fonctionnent parfaitement dans un environnement hostile.
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