Besoin d'aide pour comprendre les différences entre DI actifs et passifs, comment ils fonctionnent et comment les exploiter sur scène et en studio pour un meilleur son ? Vous êtes au bon endroit.
Table des matières
Qu'est-ce qu'une DI et pourquoi en avez-vous besoin
Un bref historique de la boîte de direct (DI)
Qu'est-ce qu'une DI active ?
Qu'est-ce qu'une DI passive ?
DI spécialisées
Connexion d'appareils mobiles à une table de mixage mono
Choix d'une DI
Utilisations passives
Caractéristiques à rechercher
Trucs du métier
Qu'est-ce qu'une DI et pourquoi en avez-vous besoin
Contrairement à la croyance populaire, une boîte de direct n'est pas un appareil qui sort tout de suite et dit ce qu'il pense vraiment de votre jeu. Aussi connu sous le nom de "DI" (pour injection directe ou entrée directe), sa fonction principale est de convertir la sortie haute impédance asymétrique d'un instrument en basse impédance équilibrée, ce qui permet à son tour des câbles plus longs sans ajouter de bruit. Dans leur forme la plus élémentaire, les DI sont équipées d'au moins une entrée et de deux sorties ; l'un étant un thru-put pour un amplificateur d'instrument et l'autre pour l'entrée d'un système de sonorisation. La sortie d'une DI est au niveau micro, ce qui lui permet d'être connectée aux entrées micro d'une table de mixage. Une autre fonction utile de la boîte de direct est sa capacité à éliminer le bourdonnement CA qui provient des boucles de masse. Les boîtes directes se divisent en deux familles, Clan Active et Clan Passive (qui ne peut pas mourir).
Petite histoire de la boîte directe (DI)
À l'âge d'or de la musique, les hommes et les Elvis parcouraient le milieu de gamme ensemble en paix et tous les DI étaient passifs. Apparue pour la première fois dans les années 1970, à mesure que les salles devenaient plus grandes et que les équipements de tournée devenaient plus puissants et complexes, la boîte de direct servait à isoler l'amplificateur de scène d'un musicien du système de sonorisation (éliminant le bourdonnement). Ils permettaient des câbles plus longs en abaissant l'impédance et en équilibrant le signal. À l'époque, une boîte de direct était essentiellement "un transformateur dans une boîte" et principalement construite à la volée. La boîte de direct active n'est apparue que dans les années 80, après avoir remarqué que les DI passives avaient un effet négatif sur le son de certains instruments, notamment les basses Fender équipées de micros à simple bobinage. Les DI actives fonctionnent sur batterie ou alimentation fantôme. Les types actifs et passifs sont utilisés aujourd'hui, et chacun a ses avantages en fonction de l'application.
Qu'est-ce qu'une DI active ?
Les boîtiers de direct actifs sont en fait des préamplificateurs, dont la fonction principale est de fournir une impédance d'entrée supérieure à celle d'un transformateur pour piloter des instruments avec des signaux de bas niveau. Par exemple, si vous utilisiez une DI passive pour envoyer une vieille basse Fender à la console, son micro à simple bobinage devait piloter un ampli, un transformateur, un transformateur séparateur de micro et quelques centaines de pieds de câble. Le résultat serait un manque de punch et de clarté dû à la charge excessive du micro. Cela ne veut pas dire que toutes les DI passives sonnent mal. N'oubliez pas que l'application joue un rôle important. Une autre raison des problèmes de qualité sonore avec les DI passives dans le passé était que des transformateurs bon marché étaient utilisés pour maintenir les prix bas. Malheureusement, des transformateurs mal conçus peuvent provoquer des bourdonnements et des bavures des hautes fréquences, ou une réduction de la qualité du son en général. Les DI actifs ont été créés pour améliorer la qualité du son tout en réduisant les coûts. Ils l'ont fait en fournissant suffisamment de gain pour piloter la basse Fender susmentionnée sans charger négativement le micro de l'instrument. Le compromis avec les appareils actifs est la perte d'isolement au sol.
Les DI actives peuvent être alimentées par des piles, ce qui est moins souhaitable pour les ingénieurs professionnels en tournée FOH (Front of House), ou par une alimentation fantôme provenant de la table de mixage (plus souhaitable). Les DI actifs, qui ressemblent beaucoup aux préamplis, ont également des fonctionnalités telles que des pads, des commutateurs de levage de masse, des filtres passe-haut, une inversion de polarité et des commutateurs d'égalisation.
Qu'est-ce qu'une DI passive ?
Comme nous l'avons dit précédemment, une boîte de direct est essentiellement un transformateur. Il agit comme un pont entre l'entrée et la sortie grâce à l'induction électromagnétique. Essentiellement, le signal est transmis à travers un champ magnétique partagé. Comme il n'y a pas de câblage, le signal est isolé électroniquement de l'entrée à la sortie. En conséquence, le bourdonnement de 60 cycles des boucles de masse et le bruit CC sont éliminés. Le mot « passif » signifie que l'appareil n'a pas besoin d'alimentation pour fonctionner. Un autre avantage des transformateurs est qu'ils ne déforment pas la façon dont les circuits actifs le font lorsqu'ils sont entraînés en surcharge. Avec les circuits actifs, c'est tout ou rien. Une fois saturés, ils passent brusquement de clairs à complètement déformés et durs, tandis que les transformateurs saturent, présentant ainsi une transition douce qui imite le comportement d'un limiteur. En revanche, les transformateurs ne sont pas particulièrement efficaces pour gérer les instruments à faible niveau de sortie, tels que les vieilles guitares électriques, les basses et les claviers vintage, car il n'y a pas d'alimentation pour piloter un signal faible. Sur le plan positif, en plus des capacités d'élimination du bourdonnement, les DI passives sont bonnes pour gérer les instruments à haut rendement (tout ce qui a un préampli alimenté par batterie, par exemple).
ID de spécialité
Certaines DI actives spécialisées ont ajouté des fonctionnalités telles que le Radial J48, qui a un commutateur de sommation mono (cela peut ne pas sembler un gros problème, mais cela peut vraiment être utile lorsque vous avez des entrées de console limitées et qu'un rack de claviers stéréo apparaît au concert).
Un séparateur de micro passif, comme son nom l'indique, est une DI qui divise un signal d'une source à faible impédance, comme un microphone, en deux sorties. Cela vous permet d'alimenter deux préamplis à partir d'une seule source. Les applications incluent la surveillance sur scène pour les musiciens, l'enregistrement en direct, l'enregistrement vidéo et/ou l'enregistrement de conférences ou de services religieux, ou simplement pour piloter de longues lignes de microphone alimentant une entrée asymétrique.
Un transformateur d'isolement est une DI qui utilise une sortie isolée par transformateur flottant (voir Sortie de ligne isolée ci-dessous) pour éliminer les boucles de masse entre les équipements connectés à des lignes asymétriques. Le transformateur flottant offre les avantages de réduction du bruit des lignes symétriques.
Les applications incluent la connexion de la sortie asymétrique d'un mélangeur qui doit piloter de longs câbles asymétriques aux entrées de l'amplificateur de puissance, et la connexion de modules de son et d'échantillonneurs de niveau ligne, etc. à des mélangeurs de son ou d'enregistrement en direct.
Connexion d'appareils mobiles à une table de mixage mono
L'utilisation de tablettes, de téléphones intelligents, d'iPod et d'ordinateurs portables pour les pistes d'accompagnement est devenue de plus en plus populaire pour les performances en direct. Il existe des DI spécialement conçus pour résoudre les problèmes pouvant survenir lors de la connexion d'une source stéréo asymétrique aux canaux d'entrée d'un mélangeur mono. Ces problèmes incluent le bruit, la perte de signal et les dommages permanents causés par l'alimentation fantôme. Pour fonctionner en mono (en particulier pour les longues distances), vous avez besoin d'une DI qui additionnera les sorties stéréo en mono symétrique et fournira une isolation du transformateur pour protéger votre équipement contre les dommages causés par l'alimentation fantôme. L'un de ces appareils qui gère tout cela à merveille est le Radial ProAV1, un boîtier de direct passif avec des connecteurs stéréo 1/4", RCA et 1/8" pour instruments, tablettes, iPods et ordinateurs sommés en mono. Jamais, nous le répétons, n'essayez jamais de combiner deux signaux en un avec un câble en "Y" ou d'utiliser un seul câble mono. Voici pourquoi :les sorties sont à faible impédance et doivent toujours être connectées à une entrée à haute impédance. Si vous reliez les deux sorties ensemble (avec un câble "Y" ou un câble mono), chaque sortie essaiera de piloter l'autre, ce qui peut les forcer au-delà de la limite de courant de sécurité et éventuellement en court-circuit. Au minimum, vous subirez une grave perte de signal. Pire cas; vous pouvez endommager votre appareil mobile ou votre ordinateur portable.
Choisir une DI
Règle un
Choisissez une DI pour le son que vous aimez !
Comme les préamplis ou tout ce qui fait un son, quand il s'agit de choisir une DI, il n'y a pas de règles strictes. Tout comme certaines combinaisons de micro et de préampli offrent des qualités sonores différentes (pas bonnes ou mauvaises, juste différentes), il en va de même pour les DI. En général, une DI passive offrira une tonalité "plus ronde", tandis qu'une DI active fournira plus de contenu haute fréquence, un peu comme la distinction sonore entre la conception des préamplis à lampes et à semi-conducteurs. Nous vous recommandons également de vous rendre sur les forums de matériel audio en ligne pour voir ce que les professionnels du son et du studio utilisent. Une autre bonne source d'informations sont les commentaires des clients sur les DI publiés sur le site Web Musician's Friend.
La loi des contraires
En général, les DI passives sont le choix pour les sources actives et les DI actives sont préférées pour les sources passives. Il existe quelques exceptions à la règle. Certaines sources actives peuvent très bien fonctionner avec des DI actives, en particulier celles conçues avec une capacité de gestion de tension plus élevée. Il existe également des DI qui peuvent fonctionner de manière active ou passive, ce qui est très pratique pour le studio ou le pro du son en direct qui ne sait peut-être pas quels instruments apparaîtront un jour donné.
Utilisations actives et éléments à prendre en compte
Pour un enregistrement direct en studio, vous souhaiterez probablement le son d'une DI active. Aujourd'hui, il existe à la fois des boîtiers de direct actifs à lampes et à semi-conducteurs conçus pour une utilisation en studio. Fondamentalement, tous les instruments qui n'ont pas de forme d'alimentation interne conviennent pour une DI active. Des exemples seraient des instruments acoustiques avec des micros piézoélectriques, des basses classiques et de vieux claviers tels que les pianos électriques Wurlitzer et Fender Rhodes.
Pour les guitares électro-acoustiques et les basses électriques, les DI actives peuvent ajouter de la brillance dans les hautes fréquences, ce qui est certainement un plus pour jouer des basses de style slap et faire ressortir les informations d'attaque pour aider à la définition tonale. Cependant, les transitoires spectaculaires produits par un jeu de guitare rythmique agressif et des « claquements » et « claquements » à la basse peuvent provoquer une distorsion d'une DI active. Si vous utilisez une acoustique-électrique ou une basse à haut rendement, recherchez une DI capable de gérer des tensions élevées telles que la Radial J48 mentionnée ci-dessus.
Si vous jouez d'une basse classique et que vous vous demandez où est le boeuf ? alors une DI active est la réponse. Aujourd'hui, il existe des boîtiers de direct actifs spécialement conçus pour les basses, tels que le A Designs REDDI, le Summit TD100 et l'Avalon U5. (Ils fonctionnent tous extrêmement bien sur les guitares, les synthés et les pianos électriques.) Il existe également des unités qui chevauchent les catégories DI et préampli conçues spécifiquement pour les guitares électriques et acoustiques.
Quelques conseils pour les groupes qui mettent en place un système de sonorisation pour les concerts et les aspirants ingénieurs FOH :Certaines DI actives sont alimentées en courant alternatif. Ce n'est pas un problème en studio, mais cela pourrait les rendre un peu compliqués pour une utilisation en direct, car vous devrez vous assurer qu'il y a une alimentation secteur près de la configuration de la scène. De plus, brancher une DI active sur un mur ou une source d'alimentation à proximité peut provoquer des boucles de masse. La plupart, sinon la totalité, des DI actifs ont un interrupteur de levage au sol pour résoudre ce problème ; cependant, vous pourriez vous retrouver à basculer entre un bruit fort et moins de bruit. Du point de vue d'un ingénieur FOH, une DI qui utilise une alimentation fantôme pourrait être un meilleur choix.
Comme pour les préamplis, recherchez une DI active avec des transformateurs de haute qualité (il en va de même pour les DI passives) et une large plage dynamique. En performance live, une DI large bande préservera le contenu harmonique de votre instrument qui vit au-dessus de 20 kHz. En plus d'une qualité sonore améliorée, il existe des informations acoustiques dans la gamme de fréquences supérieures qui sont un composant de l'attaque de votre instrument. Et, comme nous l'avons indiqué précédemment, des transformateurs mal conçus peuvent faire des ravages sur les fréquences supérieures. L'avantage de transformateurs de qualité et d'une large bande passante est une meilleure définition et une meilleure localisation spatiale, ce qui permet à votre instrument de se tailler une place dans le mix.
Utilisations passives
Si vous utilisez un instrument avec un préampli intégré alimenté par batterie, comme une guitare ou une basse électro-acoustique, une DI passive fera l'affaire. De plus, les claviers électroniques modernes et les lecteurs de CD sont tout à fait capables de produire des niveaux de sortie suffisants pour saturer une DI active. Comme nous l'avons mentionné précédemment, il existe des DI actives qui peuvent gérer les exigences de haute tension de ces instruments et appareils ; cependant, une DI passive avec un transformateur de qualité est moins chère et ne nécessitera pas de piles ou de ligne secteur, ni ne prendra une entrée à alimentation fantôme dans votre console.
Pour résoudre les problèmes liés au bruit dans les performances en direct lorsque vous disposez de peu de temps pour résoudre le bruit des boucles de masse, etc., il est bon d'avoir quelques DI passives à portée de main.
CONSEIL : Si vous utilisez une DI passive pour envoyer une sortie d'un amplificateur de guitare électrique vers une console, ne posez pas la DI sur votre ampli ! Les champs magnétiques produits par les transformateurs de puissance de l'ampli annuleront les propriétés d'isolation électronique de la DI en interférant avec son transformateur. Du bruit et un éventuel décalage de phase et de fréquence en résulteront.
Caractéristiques à rechercher
Dans sa forme la plus élémentaire, une DI passive ne nécessite qu'une entrée instrument, une sortie XLR symétrique et un interrupteur de masse (et un bon transformateur, bien sûr). Voici quelques autres fonctionnalités qui peuvent avoir du sens selon vos applications :
Tampon - atténue (réduit) la tension ou le niveau de puissance d'un signal d'une quantité fixe, permettant ainsi aux signaux très chauds (comme celui d'un lecteur CD) d'être connectés sans surcharge et équilibrés pour les longs câbles.
Thru-put - vous permet de vous connecter à un amplificateur d'instrument avec la console.
Inversion de polarité — utilisé lors de la combinaison de sons qui peuvent être déphasés.
Ground-lift - un commutateur trouvé sur les DI ainsi que sur de nombreux autres produits audio professionnels qui sépare la masse du signal de la masse du châssis de l'unité. Par exemple, lorsqu'un chemin de terre est créé du côté entrée de la DI (à partir d'un clavier par exemple), le commutateur de mise à la terre déconnecte le chemin de terre côté sortie (XLR).
Sorties de ligne isolées - sans entrer dans trop de détails techniques, il s'agit d'une alimentation isolée par transformateur flottant. "Flottant" signifie que la sortie n'est pas connectée à la terre ou à une autre sortie, ce qui fournit une isolation électrique maximale. L'alimentation isolée par transformateur fournit une réjection du bruit en mode commun en faisant croire au circuit qu'il est équilibré.
Trucs du métier
Comme tout ingénieur FOH expérimenté vous le dira, le moyen le plus rapide et le plus simple d'éliminer le bourdonnement de la boucle de masse est de mettre un transformateur entre les unités incriminées. Les DI passifs tels que le Whirlwind IMP-2 sont assez abordables et font le travail plus qu'adéquatement.
Une utilisation courante du DI pour un son impressionnant en studio consiste à combiner un signal micro et un signal DI en deux canaux et à les mélanger. L'astuce consiste à utiliser l'inversion de phase sur la DI. Si votre DI ou votre console n'a pas de commutateur d'inversion de phase, vous pouvez câbler un câble XLR pour être hors phase. (Échangez simplement les broches 2 et 3 à une extrémité du câble et mettez un peu de ruban adhésif dessus pour ne pas l'utiliser ailleurs.) Si vous enregistrez sur un DAW, inversez simplement l'un des canaux (vous pouvez trouver ceci dans le menu Audio de la plupart des logiciels DAW).
Si vous utilisez une sortie ligne asymétrique de votre console pour alimenter un système d'enceintes maison et que vous ressentez un bourdonnement fort de 60 cycles, mettez une DI passive avec des sorties isolées (transformateur flottant) et un interrupteur de levage de masse tel que le Behringer ULTRA- DI D1600P entre le câble de sortie asymétrique de votre console et le câble d'entrée du système maison. Si vous entendez toujours du bruit, actionnez l'interrupteur Ground Lift pour résoudre le problème.
Après avoir lu ce guide, si vous ne savez toujours pas quelle DI convient à votre application, nous vous invitons à appeler l'un de nos sympathiques Gear Heads.
Glossaire
ronflement CA (cycle 60) :En électricité « domestique », le flux de courant change alternativement de sens en fonction du temps. Aux États-Unis, le courant change de direction à un rythme de 60 fois par seconde (60 Hz). Cette oscillation produit une tonalité audible mesurée en Hertz. Le son a souvent un contenu harmonique à des multiples de 60 Hz, les plus répréhensibles étant à 120 Hz et 180 Hz. (voir boucle de masse)
Actif :En électronique, le terme actif a deux définitions. L'un indique qu'un dispositif actif est une source d'énergie électrique, telle qu'une batterie ou un générateur. L'autre définition fait référence aux composants qui peuvent augmenter le gain ou la puissance d'un signal en s'appuyant sur une source d'alimentation. Généralement, lorsque l'on parle d'appareils tels que des haut-parleurs de sonorisation ou des moniteurs de studio, le mot "actif" signifie alimenté, tandis que passif signifie non alimenté.
Équilibré/Déséquilibré :Une méthode de câblage des câbles audio qui sert à éliminer le bruit grâce à la réjection en mode commun. Le câble symétrique se compose de deux fils torsadés et d'un blindage. Un fil est considéré comme positif par rapport à la terre, l'autre négatif et le blindage, qui ne transmet aucun signal, est un emballage extérieur en matériau conducteur mis à la terre aux deux extrémités. Le signal est transmis sur un fil et reçu sur l'autre, tandis que le blindage rejette le bruit des champs électrostatiques et des interférences magnétiques. Dans un câble correctement équilibré, l'impédance est égale sur les deux lignes par rapport à la terre.
Cela garantit que le bruit est capté de manière égale sur les deux fils. L'entrée symétrique d'un préampli par exemple, ne fait qu'amplifier la différence entre les lignes, éliminant ainsi le bruit qui est commun aux deux. Dans un câble asymétrique, il n'y a qu'un seul fil qui transporte le signal positif, tandis que le signal négatif est transporté sur le blindage. Tout bruit induit dans le câble se retrouvera dans le signal audio.
Détourage :Lorsque la tension de sortie d'un amplificateur dépasse la limite de l'alimentation, le haut de la forme d'onde de sortie est aplati. Sur l'oscilloscope, la forme d'onde donne l'impression que son sommet est coupé ou tronqué. Une forme d'onde écrêtée produit une distorsion harmonique extrême comprenant des harmoniques au son désagréable et d'ordre impair.
Taux de rejet en mode commun (CMRR) :Dans les longs câbles, le bruit devient un problème. Les câbles peuvent capter les radiofréquences (RF) et d'autres interférences, c'est pourquoi les câbles symétriques sont utilisés pour leur capacité à supprimer le bruit. CMRR définit dans quelle mesure les signaux sont annulés à l'entrée d'un système équilibré.
Plage de fréquences :Comme il est dit, la plage ou l'étendue réelle des fréquences de bas en haut qu'un appareil peut transmettre ou reproduire.
CC (courant continu) :Fonctionnellement à l'opposé du courant alternatif (CA), le CC ne change pas de sens. Bien que la plupart des composants d'un appareil électronique soient alimentés en courant continu, le courant continu n'est pas optimal pour les signaux audio, en particulier ceux transmis aux haut-parleurs, car le courant continu ne produit aucun son et utilise beaucoup plus d'énergie.
Plage dynamique :Dans un appareil audio tel qu'un préampli, la plage dynamique est une mesure prise à partir du rapport entre le signal non déformé le plus fort (tension de sortie) et celui du signal le plus faible (plancher de bruit) exprimé en décibels (dB).
Induction électromagnétique (ou couplage inductif) :Fait référence au transfert d'un signal d'un composant à un autre via un champ magnétique partagé. Un changement de flux de courant dans l'un induit un flux de courant dans l'autre. Ces composants peuvent être contenus dans une seule unité, comme les côtés primaire et secondaire d'un transformateur.
Égalisation (Égaliseur) :Une classe de filtres électroniques dans les systèmes acoustiques qui amplifient (augmentent) ou atténuent (coupent, réduisent) les fréquences sélectionnées (amplification dépendante de la fréquence). L'égalisation consiste à modifier la réponse en fréquence d'un signal.
Flottant :Terme utilisé pour décrire un appareil ou un signal qui n'est pas mis à la terre (« référencé à la terre » comme aiment à dire les électro-geeks) ou référencé à toute autre sortie. Un microphone serait un exemple de dispositif flottant puisqu'il n'a aucune référence à la terre. En règle générale, les sorties flottantes sont entièrement isolées.
FOH (Front of House) :La position de mixage pour les spectacles en direct, qui est généralement en face de la scène dans une salle de concert, un club, un auditorium ou un théâtre, etc. Étant donné que certaines salles ont une configuration de cabine de son qui se trouve soit à l'arrière, soit sur le côté, le terme FOH fait référence à l'emplacement de la console de mixage principale, où qu'elle se trouve.
Fréquence :Le nombre de cycles complets d'une forme d'onde dans un laps de temps donné. La fréquence est exprimée en Hertz (Hz). Un Hertz équivaut à un cycle par seconde. À mesure que le nombre de cycles par seconde augmente, le tangage augmente également.
Gagner :quantité d'amplification (tension, courant ou puissance) d'un signal audio, généralement exprimée en décibels (dB).
Terre :Dans un circuit électronique, la masse est le point de référence commun ou chemin de retour. La terre est également le point de potentiel de tension zéro. En électronique, la variance de potentiel fait passer les électrons du potentiel le plus élevé au potentiel le plus bas. La mise à la terre est une fonction de sécurité en termes de prévention des chocs électriques, ainsi qu'un moyen de prévenir le bruit dans les systèmes et circuits audio interconnectés.
Ground Lift :Il s'agit d'un moyen de supprimer le bourdonnement CA causé par la présence d'une boucle de masse dans un système audio interconnecté (voir boucle de masse). L'élévation de masse peut prendre la forme d'un interrupteur, d'un adaptateur en ligne ou d'un transformateur, qui déconnecte (lève) une ou plusieurs masses du système. Vous ne devez en aucun cas retirer la broche de terre d'un adaptateur secteur, sauf si vous souhaitez faire partie de la boucle de terre, ce qui peut entraîner le passage du courant d'une de vos mains à l'autre via votre cœur.
Boucle de masse :C'est la source de bruit la plus courante dans les systèmes électroniques. Lors de l'interconnexion d'équipements électroniques, chaque composant possède sa propre masse interne, généralement connue sous le nom de masse du signal audio. La connexion de deux appareils (ou plus) peut relier leurs masses de signal via les câbles. Lorsque les unités sont également reliées ensemble à un autre endroit, soit par un cordon d'alimentation, soit par les rails métalliques d'un rack, le courant peut circuler en boucle fermée de la terre d'une unité à l'autre et inversement. Un bruit ou un bourdonnement (voir CA/bourdonnement à 60 cycles) se produit lorsque ce courant traverse le signal audio de l'appareil.
Harmoniques :Une série de tons musicaux dont la fréquence est le multiple d'un ton fondamental. Aussi appelés harmoniques et partiels.
Filtre passe-haut :Un circuit électronique qui autorise toutes les fréquences supérieures à une fréquence fixe (non nulle) jusqu'à une fréquence infinie. Les filtres passe-haut sont utiles pour éliminer les grondements à basse fréquence.
Impédance :Une combinaison de facteurs qui limitent la circulation du courant dans un circuit électrique CA. Similaire dans son concept à la résistance, l'impédance a deux composantes :la résistance et la réactance. La réactance a également deux composants, une partie "réelle" (résistive) et une partie "imaginaire", qui est la résistance induite par le déphasage (par exemple, le temps nécessaire à d'autres composants tels que des inducteurs et des condensateurs pour se charger et se décharger).
Limiteur :A la base comme un compresseur, sauf qu'il ne permet pas au signal de dépasser le réglage du seuil. Par exemple, si le seuil du limiteur (niveau auquel le limiteur agit sur le signal) est réglé sur –20dB, une fois que le niveau du signal atteint –20dB et au-delà, le niveau de sortie reste à –20dB. Les limiteurs sont utilisés pour empêcher les signaux d'écrêter ou de surcharger les haut-parleurs, les enregistreurs et les amplificateurs de puissance, etc.
Chargement (Charger) :En électronique, une charge consomme de l'énergie pour effectuer une certaine forme de travail. Tout composant ou appareil connecté à une source et qui en tire du courant est considéré comme une charge. La charge est un effet qui est fonction de l'impédance de la charge. Par exemple, si une charge a une impédance élevée (résistante au flux de courant), elle tirera une petite quantité de courant de la source, donc la charge est petite (charge légère). À l'inverse, une petite quantité d'impédance de charge tirera un courant de charge plus élevé de la source (charge lourde).
Mono :Abréviation de monophonique ou monaural. Un système qui prend une ou plusieurs sources sonores et les enregistre, les reproduit ou les transmet via un seul canal.
Pad (ou Atténuateur Pad) :Un réseau passif contenant des résistances connectées en série qui réduit (atténue) le niveau de tension (ou de puissance) d'un signal d'entrée. Les atténuateurs peuvent être utilisés pour réduire le niveau d'une unité fonctionnant à +4dBu afin qu'elle puisse être connectée à une unité fonctionnant à -10dBu sans la surcharger. Ou, si un signal provenant d'un microphone à haut rendement devant une source forte provoque l'écrêtage d'un préampli micro (même avec le gain au minimum), un atténuateur permettra au préampli micro de gérer le signal sans distorsion.
Passif :Dans l'usage courant, passif signifie simplement que l'unité n'a pas besoin d'alimentation pour fonctionner ou, dans le cas d'un haut-parleur de contrôle, s'appuie sur une source d'alimentation externe pour fonctionner. Au niveau des composants, un appareil passif est un appareil qui n'ajoute pas de puissance au signal sur lequel il agit ; il tire plutôt son énergie de fonctionnement du signal qui le traverse. Des exemples seraient des résistances, des inductances et des condensateurs.
Alimentation fantôme :Dans les micros à condensateur polarisés DC conventionnels, l'alimentation fantôme fournit la tension nécessaire pour polariser l'élément transducteur du micro (capsule), en utilisant les deux mêmes lignes que le chemin audio symétrique. C'est ce qu'on appelle l'alimentation "fantôme" car la tension d'alimentation est effectivement invisible pour tout microphone symétrique. La Neumann Microphone Company a développé l'alimentation fantôme en 1966.
Polarité :Ce que l'on appelle potentiel électrique positif et négatif par rapport à un potentiel référencé. La polarité est souvent confondue avec l'inversion de phase. La phase est une fonction du temps; la polarité ne l'est pas. Souvent, en ingénierie audio, nous disons qu'un signal est déphasé, alors qu'en réalité, nous voulons dire que sa polarité est inversée.
Phase :Une valeur de temps particulière pour toute fonction périodique ou cyclique, et se réfère à quelle fraction du cycle le signal a avancé.
Déphasage :une relation angulaire entre deux ondes, dans laquelle la fraction d'un cycle complet est mesurée à partir d'un point de référence spécifié et exprimée sous la forme d'un angle.
Préamplificateur :Premier amplificateur de la chaîne, le préamplificateur prend un signal de faible niveau, comme celui d'un micro de guitare, d'un micro ou d'une platine et l'amplifie. Techniquement parlant, le préampli fournit un gain de tension important et un faible gain de courant, ce qui en fait un bon préampli pour les applications d'enregistrement. Un amplificateur de puissance doit suivre afin que le courant soit suffisamment amplifié pour alimenter les haut-parleurs.
Saturation :L'état dans lequel un matériau ne peut pas absorber un champ magnétique plus fort, de sorte qu'en introduisant une plus grande force de magnétisation, aucun changement significatif sur la capacité d'un champ magnétique à exercer une force sur une charge en mouvement ne se produit. En enregistrement, la saturation de la bande est le point auquel la bande magnétique a atteint sa capacité maximale à accepter les signaux, au-delà duquel une distorsion se produit. Autant la saturation de la bande est une chose à éviter, autant elle peut être utilisée comme un outil créatif. Lorsque le matériel du programme est enregistré à des niveaux quelque peu supérieurs à 0 dB, une distorsion est ajoutée progressivement, ce qui a un effet agréable. Les fréquences supérieures sont progressivement compressées à mesure que la bande est saturée, ce qui est également plus naturel et agréable à nos oreilles.
Simple bobinage :Cela fait référence à la conception des micros magnétiques que l'on trouve sur les instruments de musique tels que la guitare électrique et la basse. Comme son nom l'indique, il utilise une bobine de fil enroulée autour d'un aimant, dont le travail consiste à convertir les vibrations de la corde en un signal électrique grâce à l'interaction de la corde avec le champ magnétique créé par l'aimant et la bobine. Les micros à simple bobinage sont passifs, ils ne produisent donc pas de sortie élevée et sont plus sensibles au bruit.
Transformateur :Un composant passif comprenant deux ou plusieurs bobines ou enroulements couplés magnétiquement (généralement enroulés autour d'aimants) qui utilisent l'induction électromagnétique pour augmenter ou diminuer la tension et le courant. Chaque bobine ou inductance partage un chemin magnétique. Plus ils sont étroitement couplés magnétiquement, plus ils deviennent efficaces. (voir induction électromagnétique)
XLR :Le numéro de modèle original des connecteurs circulaires à 3 broches inventé par Canon, qui est maintenant devenu un terme générique. Les connecteurs XLR sont utilisés pour fabriquer des câbles symétriques, tels que ceux utilisés pour connecter des microphones aux préamplis.