Besoin d'aide pour choisir les meilleurs haut-parleurs de contrôle audio en fonction de votre musique, de votre budget et de votre espace d'enregistrement ? Nous sommes là pour vous aider.
Table des matières
Comprendre les moniteurs de studio
Qu'est-ce qui fait un bon moniteur ?
Composants du moniteur :de quoi sont faits vos moniteurs ?
Moniteurs de studio amplifiés
Moniteurs de studio non amplifiés
Contrôleurs de volume des moniteurs de studio
Comment choisir mes moniteurs ?
Profiter des moniteurs
Nous sommes là pour vous aider à entendre
Glossaire des moniteurs de studio
Que vous enregistriez et mixiez un gros projet ou que vous souhaitiez simplement enregistrer votre voix et votre guitare dans votre home studio, un ensemble de moniteurs de référence de studio est essentiel. Un bon ensemble de moniteurs vous permettra d'entendre ce que vous enregistrez avec des détails précis. Mais avant d'acheter un ensemble de moniteurs, vous avez probablement quelques questions :qu'est-ce qui différencie les moniteurs de studio des systèmes d'enceintes de tous les jours ? Qu'est-ce qui fait un bon moniteur ? Et comment doit sonner un moniteur précis ?
Ce guide vous aidera à répondre à ces questions et à d'autres afin que vous puissiez trouver le bon ensemble de moniteurs pour vos besoins d'enregistrement et votre budget.
Comprendre les moniteurs de studio
Lorsque vous mixez de la musique dans le studio d'enregistrement, vos oreilles guideront en fin de compte vos décisions sur les ajustements à effectuer, les fréquences à amplifier et celles à éliminer. Les haut-parleurs que vous utilisez pour votre lecture font une grande différence dans la façon dont vous entendez ces sons. Pour obtenir votre mix exactement comme vous le souhaitez, vous ne voulez pas que vos haut-parleurs ajoutent de la coloration, vous voulez qu'ils reproduisent avec précision les sons que vous avez enregistrés. C'est le travail d'un moniteur de studio de qualité.
Les moniteurs de studio sont conçus pour reproduire des signaux audio aussi plats que possible sur tout le spectre des fréquences audibles. Contrairement aux haut-parleurs stéréo grand public qui peuvent être modifiés pour produire une forte réponse des basses et un son percutant, les bons moniteurs de studio ne mettent pas l'accent sur des fréquences particulières par rapport aux autres. Un bon moniteur vous donnera une réponse précise et cohérente, quel que soit le niveau de volume. Cela vous permet d'écouter de manière critique comment certains éléments du mix sonnent à différents volumes. Ils capturent également des transitoires musicaux fugaces qui ajoutent de la subtilité et de la nuance aux sons qu'ils reproduisent.
Bien sûr, il faut des composants de qualité et une ingénierie exhaustive pour s'assurer que le signal reste plat, et c'est l'une des différences majeures reflétées dans les prix des moniteurs de studio. Cela dit, si vous avez un budget limité pour équiper votre maison ou votre studio de projet, vous trouverez des moniteurs à prix modéré qui peuvent faire le travail.
Ce guide vous aidera à comprendre ce qu'il faut rechercher. Si vous souhaitez commencer à regarder les nombreuses options que Musician's Friend a à offrir, vous pouvez trouver la collection complète de moniteurs de studio ici.
Le Tannoy Reveal 402 sonne comme un moniteur beaucoup plus grand et offre un large sweet spot pour que vous ne sont pas verrouillés dans une position de mélange serrée.
Qu'est-ce qui fait un bon moniteur ?
Une chose amusante à propos des moniteurs de studio :la première fois que vous entendez de l'audio sur un moniteur de qualité avec une courbe de réponse plate, cela peut sembler faux. Mais c'est uniquement parce que vos oreilles sont habituées aux haut-parleurs stéréo du marché grand public, qui utilisent des astuces de réglage pour créer artificiellement des basses plus grosses et plus percutantes et des aigus plus agréables et conviviaux, entre autres.
Ainsi, une grande partie de l'achat de moniteurs consiste à vous préparer à entendre les choses d'une manière différente, ce qui signifie penser aux spécifications et aux fonctionnalités d'une manière différente. Plutôt que de rechercher des effets tels que l'amplification des basses, vous souhaitez vous concentrer sur la précision avec laquelle vos haut-parleurs reproduiront les sons dans votre environnement de studio particulier.
Chiffres et spécifications
Lorsque vous achetez des moniteurs, vous verrez de nombreux chiffres, termes et acronymes tels que réponse en fréquence, THD et SPL, ainsi que des termes plus familiers tels que watts et tailles de pilote. (Voir le glossaire à la fin de ce guide pour les définitions complètes.)
Ces spécifications fournissent théoriquement une esquisse de la façon dont le moniteur fonctionnera pendant l'enregistrement, le mixage et le mastering. Certaines spécifications sont le résultat de tests effectués par le fabricant pour déterminer les performances de ses produits.
Bien que les spécifications soient utiles, gardez à l'esprit que les tests qui déterminent les spécifications ne sont souvent pas normalisés, de sorte que le THD de 0,01 % d'un fabricant peut être le THD de 0,3 % d'un autre. Les informations vous sont toujours utiles en tant qu'acheteur potentiel tant que vous reconnaissez que les spécifications ne sont qu'un point de départ. En fin de compte, vous devez faire confiance à vos oreilles, ainsi qu'à celles des critiques de matériel et des autres musiciens. Rien ne remplace une écoute attentive et critique. La lecture d'avis d'experts et d'utilisateurs peut vous aider à affiner vos meilleures options.
Plage de fréquence
Étant donné que vous voulez de la précision de la part de vos moniteurs, l'une des premières choses que vous voudrez confirmer est qu'ils peuvent gérer toute la gamme de fréquences de vos enregistrements. La plupart des spécifications de moniteur indiquent la fréquence la plus basse qu'ils gèrent en Hz (hertz) et la fréquence la plus élevée en kHz (kilohertz). Pour la plupart des travaux d'enregistrement, une réponse en fréquence de 50 Hz à 20 kHz est adéquate. Comme nous le verrons un peu plus tard, la gamme de fréquences globale peut être un peu moins critique que la capacité du moniteur à reproduire toutes ces fréquences sans distorsion ni variations.
Les musiciens disposant d'un budget limité pour les moniteurs donnent au JBL 308P MKII des notes élevées pour sa sortie précise et puissante.
Avant de décider qu'un moniteur est digne en fonction de sa gamme de fréquences, gardez à l'esprit que cette spécification à elle seule ne vous dit pas comment le moniteur gérera les fréquences. Bien sûr, le moniteur que vous regardez peut gérer une plage de 40 Hz à 21 kHz, par exemple, mais comment pouvez-vous être sûr qu'il reproduira ces fréquences de manière relativement uniforme ?
Vous voulez voir une indication de la quantité de variation qu'il y aura sur la gamme de fréquences. Celle-ci est exprimée en décibels. Ainsi, par exemple, si la spécification de plage de fréquences d'un moniteur est répertoriée comme 40Hz-21kHz ± 2dB, cela indique que certaines fréquences peuvent être plus fortes ou plus faibles jusqu'à 2 décibels à différents points sur toute la plage.
Pour la plupart des applications, une cote de ± 3 dB ou moins fournira un son bien équilibré.
Si vous travaillez avec de la musique riche en basses comme le hip-hop ou l'EDM, ou si vous travaillez avec des mixages de son surround 5.1 ou 7.1, vous voudrez peut-être envisager un subwoofer de studio, qui gère les fréquences jusqu'à 30 Hz ou moins.
Le subwoofer de studio JBL LSR310S atteint jusqu'à 27 Hz pour vous aider à mixer votre matériel basse fréquence avec précision.
Nous nous sommes arrêtés au stand JBL au Winter NAMM 2018 pour jeter un œil à la série JBL 3 Moniteurs de studio MKII.
Distorsion harmonique totale (THD)
La spécification de THD (distorsion harmonique totale) est également un indicateur de précision générale, mais d'une manière différente de la réponse en fréquence. THD vous permet de savoir à quel point un moniteur peut reproduire proprement tout son que vous lui fournissez. La plupart du temps, le terme THD fait référence à THD+N, (Total Harmonic Distortion plus Noise) donc quand vous voyez THD, vous pouvez généralement inclure le bruit dans l'équation.
Chaque circuit audio ajoute du bruit et de la distorsion ; La question est combien. Un circuit audio propre doit être très proche de zéro dans la quantité de distorsion et de bruit qu'il ajoute, c'est-à-dire environ 0,001 %. Un circuit audio mal conçu ajoutera un peu de distorsion, de l'ordre de 0,3 à 1 %. Bien que vous ne voyiez probablement pas ces types de chiffres sur les moniteurs, vous verrez souvent des chiffres aussi élevés (et plus élevés) sur les haut-parleurs et les écouteurs audio grand public ; une autre raison pour laquelle vous ne devriez pas les utiliser pour l'enregistrement.
Le moniteur M-Audio BX5 D3 Crimson dispose d'un pilote haute fréquence isolé pour minimiser la distorsion et offre une réponse fluide jusqu'à 35 kHz.
Puissance
Bien que ce ne soit généralement pas aussi préoccupant pour les situations de studio, la puissance de vos moniteurs de studio, mesurée en watts, peut être une spécification à prendre en compte, en particulier pour les grandes salles ou les studios. Généralement, 10 à 60 watts devraient suffire pour une chambre ou un studio de la taille d'un bureau à domicile. Les chambres plus grandes et les studios de taille moyenne peuvent nécessiter plus que cela. Avec des moniteurs amplifiés qui contiennent leurs propres amplificateurs intégrés, les fabricants adaptent la puissance à chaque haut-parleur pour des performances optimales sur toute la plage de fréquences du haut-parleur.
Conception de champ proche, lointain ou moyen
Lorsque vous parcourez Musician's Friend pour les moniteurs de studio, vous verrez parfois les termes champ proche, champ moyen ou champ lointain dans la description d'un moniteur. En fin de compte, cela fait référence à la configuration d'écoute pour laquelle un moniteur est conçu, le champ proche étant optimisé pour une distance d'écoute proche et le champ lointain conçu pour transporter le son avec précision sur une plus grande distance.
Utilisant une conception compacte et des haut-parleurs relativement petits, les moniteurs de champ proche conviennent à la plupart des applications en studio car ils vous permettent d'entendre principalement le son provenant directement des haut-parleurs, plutôt que le son qui se reflète sur les murs et le plafond. Ils sont positionnés directement devant vous et inclinés vers l'intérieur de sorte que votre tête forme la pointe d'un triangle équilatéral entre les deux boîtiers de moniteur. La position d'écoute optimale est appelée le "sweet spot".
Le moniteur de champ proche KRK Rokit Powered Generation 3 offre un excellent rapport qualité-prix avec une puissance surprenante réponse des basses et précision globale.
Si vous avez une pièce plus grande où les haut-parleurs doivent être placés plus loin, les moniteurs à champ moyen ou lointain seront mieux adaptés. Gardez à l'esprit qu'avec une surveillance à champ moyen ou lointain, la pièce dans laquelle vous travaillez doit être traitée acoustiquement pour obtenir une reproduction audio précise de vos moniteurs. Vous pouvez parcourir la sélection Musician’s Friend des traitements acoustiques dont vous aurez besoin ici.
Composants du moniteur :de quoi sont faits vos moniteurs ?
Le moniteur moderne est composé de trois parties principales :les pilotes, le boîtier et les circuits électroniques. Les moniteurs amplifiés, de loin le type le plus populaire de nos jours, incluent également un amplificateur interne.
Vous ne pouvez pas vraiment distinguer un composant comme étant plus important. Chaque partie est conçue pour fonctionner en conjonction avec toutes les autres. Avoir un excellent pilote ne sert à rien si l'armoire n'est pas correctement conçue pour être utilisée avec ce pilote.
Pilotes
Il existe deux types de haut-parleurs dans le moniteur typique :les woofers et les tweeters. Le moniteur à trois voies, plus rare, possède également un haut-parleur de milieu de gamme.
Dans les configurations de surveillance du son surround 2.1, 5.1 et 7.1, il y aura un subwoofer séparé (le .1 dans de telles configurations).
Dans un moniteur bidirectionnel, le woofer gère les fréquences basses, basses et moyennes, tandis que le tweeter gère les hautes fréquences et les hautes fréquences. Avec un moniteur à trois voies, un pilote de milieu de gamme est ajouté pour gérer les fréquences moyennes. Lorsque vous ajoutez un subwoofer à votre réseau de monitoring, le sub prend en charge une partie des basses fréquences et toutes les très basses fréquences.
Les fabricants utilisent différents matériaux pour construire leurs haut-parleurs. La soie, le mylar, le verre, le carbone, le titane et les alliages métalliques sont tous utilisés pour fabriquer des tweeters. Le mylar est un polymère synthétique développé dans les années 1950 qui imite la soie, mais n'est pas affecté par l'humidité. Le verre et le carbone sont utilisés pour les applications nécessitant une très haute puissance et produisent une réponse haute fréquence (HF) précise et étendue. Il en va de même pour les tweeters métalliques en titane et autres alliages métalliques, qui produisent une réponse HF précise et étendue et peuvent gérer une puissance plus élevée.
Les woofers, les haut-parleurs de milieu de gamme et les subwoofers sont généralement construits dans une forme conique avec un capuchon anti-poussière au centre et un contour flexible mais résistant qui permet au cône et à la bobine acoustique de se déplacer vers l'intérieur et vers l'extérieur. Le cône est généralement fabriqué à partir de papier ou de tissu traité, de polypropylène, de fibres d'aramide, de fibre de verre ou de Kevlar. Le papier et le tissu sont des matériaux de cône traditionnels utilisés pour leurs performances soyeuses à moindre coût. Le polypropylène, les fibres d'aramide, la fibre de verre et le Kevlar sont tous des matériaux de construction de cône alternatifs développés dans le but de construire le cône de haut-parleur durable ultime. Un cône plus léger peut avoir une réponse transitoire plus rapide, ce qui se traduit par un son plus précis en répondant plus rapidement aux changements dynamiques à haute fréquence de la musique.
Armoires
Une enceinte de monitoring de studio bien conçue obtient des performances maximales de ses pilotes. Les ingénieurs conçoivent l'armoire autour du conducteur. Il doit être aussi non résonant que possible afin que l'enceinte ne modifie ou ne colore en aucune façon la sortie. Pour cette raison, les armoires de moniteur sont généralement construites à partir de matériaux robustes et rigides tels que le métal ou les plastiques denses avec des renforts internes et des joints spécialement conçus pour éliminer les résonances indésirables.
La conception de l'enceinte comprendra souvent également des ports ou des radiateurs passifs, des éléments qui aident le moniteur à reproduire les graves, améliorant la clarté et la gestion des basses fréquences. Les bords arrondis sur les ouvertures du conducteur et les coins du moniteur améliorent la clarté du son et l'imagerie sonore en réduisant la diffraction des ondes sonores.
Circuit
En plus de décider si vous avez besoin d'un moniteur alimenté ou non (plus d'informations ci-dessous), votre principale préoccupation devrait être les types de connexions dont il dispose. Vérifiez les entrées offertes par le moniteur pour vous assurer qu'elles fonctionneront avec votre équipement existant. Pour les connexions, les moniteurs ont généralement des prises 1/4", TRS, XLR, RCA ou S/PDIF. Certains n'offrent que des entrées asymétriques ou symétriques, et d'autres ont les deux.
Améliorez le QI de vos connexions avec notre guide d'achat de câbles.
Moniteurs de studio amplifiés
Les moniteurs de studio amplifiés, parfois appelés moniteurs actifs, sont de loin le choix le plus populaire pour les projets et les home studios. En logeant leurs propres amplificateurs, ils éliminent le besoin d'un ampli externe pour les piloter. Beaucoup sont bi-amplifiés :chaque enceinte possède son propre amplificateur de puissance dédié conçu pour gérer sa gamme de fréquences, permettant ainsi à l'enceinte de fonctionner de manière optimale.
Le moniteur de studio amplifié Yamaha HS8 utilise la bi-amplification pour alimenter individuellement les graves et les aigus. pilotes de fréquence.
Faites une rapide visite vidéo des moniteurs de studio de la série HS de Yamaha.
Moniteurs de studio non alimentés
Bien qu'ils n'offrent pas la commodité des unités alimentées, les moniteurs de studio non alimentés, également appelés moniteurs passifs, ont leurs propres avantages. Parce qu'ils nécessitent un ampli de puissance externe séparé, ces moniteurs vous offrent une certaine flexibilité dans le choix de vos composants et la configuration de réseaux multi-haut-parleurs. Ils ont aussi généralement un circuit de croisement pour séparer les hautes et basses fréquences.
De plus, pour ceux qui ont déjà un amplificateur de puissance pour leur studio, les haut-parleurs non amplifiés peuvent offrir un avantage de prix puisque leur coût ne tient pas compte d'un ampli intégré.
Le mixcube Avantone non alimenté est un choix populaire pour déterminer le son de votre musique lorsqu'il est lu sur un équipement audio plus petit et grand public.
Contrôleurs de volume du moniteur de studio
Si vous voulez vraiment obtenir un son exceptionnel de votre mixage, vous pouvez avoir plusieurs paires de moniteurs configurées dans votre studio. Vous pouvez utiliser des moniteurs de champ moyen et proche dans votre home studio pour différents points de référence. Ou peut-être souhaitez-vous abandonner la précision de vos moniteurs de studio pour voir comment votre enregistrement sonnera sur un système stéréo grand public.
Si l'une de ces situations s'applique à vous, vous aurez besoin d'un bon contrôleur de volume de studio qui vous permettra d'équilibrer rapidement et facilement les niveaux entre les moniteurs et de basculer entre les ensembles d'enceintes. Assurez-vous d'en trouver un qui convienne au nombre de sorties d'enceintes dont vous aurez besoin. Et si vous allez basculer entre les sources audio, assurez-vous que le contrôleur a également cette capacité intégrée. Vous trouverez ici un certain nombre d'options de contrôleur de moniteur.
Le contrôleur de moniteur passif Mackie Big Knob est un outil de salle de contrôle qui combine le contrôle de niveau, la commutation de moniteur , et la sélection de source, et inclut des fonctions de talkback.
Comment sélectionner mes moniteurs ?
Le moniteur idéal variera d'une personne à l'autre et d'une application à l'autre. Ce qui fonctionne pour vous peut ne pas fonctionner pour d'autres musiciens et vice versa, donc trouver un moniteur qui fonctionne pour vous n'est pas aussi simple que de simplement demander à vos amis et collègues musiciens ce qu'ils utilisent et acheter le même modèle.
En général, un bon moniteur est celui en qui vous pouvez avoir confiance, que vos oreilles connaissent très bien et que vous pouvez écouter pendant de longues périodes sans fatigue. Les circuits et les haut-parleurs doivent être solides, capables de gérer vos exigences de gestion du volume et de la fréquence ainsi que les pics, les pops et l'audio enregistré brut sans faiblir.
Comme pour toutes les choses dans la vie, vous en avez pour votre argent. Il existe une corrélation assez forte entre le prix et les performances en ce qui concerne les moniteurs. Une utilisation de niveau professionnel garantit un budget de niveau professionnel, mais les amateurs et les musiciens qui enregistrent peuvent respecter leur budget et acheter des moniteurs capables de fournir des conseils audio solides lors de l'enregistrement et du mixage de leur musique.
Par exemple, si vous vous enregistrez principalement en train de chanter et de jouer de la guitare acoustique, une petite paire de moniteurs en champ proche répondra probablement à vos besoins. Si vous produisez des morceaux hip-hop en freestyle ou des chansons pop inspirées des clubs, vous voudrez peut-être vous procurer un système 2.1 assisté par subwoofer. Vous produisez des chansons et des bandes sonores pour des jeux vidéo, des vidéos, des films ou la télévision ? Un système de son surround 5.1 ou 7.1 est la solution. Si vous enregistrez des groupes de rock ou travaillez avec une grande variété de talents, envisagez des moniteurs avec des woofers de 8 pouces et beaucoup de puissance pour que votre système soit toujours à la hauteur de la tâche.
Achetez les meilleurs moniteurs que vous pouvez vous permettre, puis apprenez à bien les utiliser. Ce n'est peut-être pas aussi facile ou aussi glamour que d'obtenir le dernier, le meilleur, le plus grand et le meilleur ensemble de moniteurs de champ proche disponibles, mais s'ils fonctionnent pour vous, qui s'en soucie ? Presque n'importe quel moniteur de champ proche décent sur le marché aujourd'hui va faire exploser votre chaîne stéréo ou vos haut-parleurs d'ordinateur en termes de précision.
Tirer le meilleur parti des moniteurs
Comment apprenez-vous à utiliser vos moniteurs ? Bonne question. Cela montre que vous faites attention. Commencez par écouter beaucoup vos moniteurs. Pas seulement lorsque vous enregistrez, mais aussi avec une sélection de vos enregistrements préférés; ceux que vous connaissez très bien.
Comme nous l'avons mentionné au début, préparez-vous à ce que vos moniteurs sonnent différemment des haut-parleurs stéréo ordinaires. Continuez à écouter, dépassez le son plat et sans hype, et avec le temps, vous apprendrez comment vos moniteurs réagissent à différents matériaux musicaux. Cela vous aidera à comprendre non seulement ce à quoi vos moniteurs sont bons, mais aussi ce qu'ils ne sont pas excellent dans ce domaine et comment vous devez compenser ces lacunes pour que vos mixages sonnent toujours comme si vous aviez acheté des moniteurs avec un budget de studio professionnel.
Si vous utilisez un système 2.1, son abondance de basses peut vous faire croire que vos mixages ont des basses adéquates, mais lorsque vous lisez votre audio sur un système grand public plus petit, les basses peuvent pratiquement disparaître. Vérifiez donc vos mixages sur plusieurs systèmes et mixez en fonction des points forts de votre système.
Une dernière chose à noter à propos de vos nouveaux moniteurs. Vous ne pouvez pas simplement les mettre sur une étagère derrière votre configuration d'enregistrement, les lancer et l'appeler un jour. Les moniteurs de champ proche sont conçus pour être placés à proximité, généralement à moins de 3 à 5 pieds de l'auditeur, sans obstacles susceptibles d'entraver les ondes sonores provenant des haut-parleurs. Cela inclut les murs, car les ondes sonores réfléchies par l'arrière ou à côté de vos moniteurs peuvent colorer la façon dont vous entendez.
Les coussinets de moniteur isoleront vos moniteurs de la surface sur laquelle vous les avez assis, améliorant ainsi leur précision. Vous voudrez également les configurer de sorte que vous soyez automatiquement positionné au bon endroit lorsque vous vous asseyez pour mixer. Les supports de moniteur peuvent également aider à les positionner de manière optimale, et le traitement acoustique peut améliorer votre environnement de surveillance, même lorsque vous utilisez des moniteurs de proximité.
Apprenez-en plus sur l'enregistrement et sur la façon dont les moniteurs s'intègrent dans l'image d'un home studio grâce à notre guide d'achat de matériel d'enregistrement.
Vous ne pouvez pas pirater le prix des moniteurs pour le moment ? Lire Puis-je enregistrer et mixer de la musique simplement avec un casque ?
Nous sommes là pour vous aider à entendre
Après avoir lu ce guide, si vous n'arrivez toujours pas à décider quels moniteurs de studio vous conviennent le mieux, appelez un Musician's Friend Gear Head au 877-880-5907 pour obtenir de l'aide. Nous vous écouterons et vous ferons part de vos commentaires, du genre bon et utile !
Glossaire des moniteurs de studio
Prise 1/4" — Aussi connu sous le nom de prise téléphonique. Connexion asymétrique à l'aide d'un connecteur de cordon de raccordement téléphonique. La connexion audio la plus élémentaire.
2.1 — Une configuration de monitoring avec deux moniteurs principaux et un subwoofer séparé pour gérer les basses fréquences.
Son ambiophonique 5.1 — voir son surround.
Son ambiophonique 7.1 — voir son surround.
Bass — Fait référence à la partie basse fréquence d'un signal audio, généralement de 20 Hz à environ 150 Hz. Se réfère également de manière générique aux notes avec un ton grave.
Équilibré — Un circuit audio avec deux conducteurs blindés fonctionnant en polarité inversée et égaux à la masse. Le câblage équilibré permet un transfert audio sans bruit dans les zones sensibles aux interférences électriques, comme les studios d'enregistrement et les salles de son en direct. Nécessite des E/S symétriques et des câbles symétriques.
Biamplification ou Biamplification — La pratique consistant à utiliser des amplificateurs de puissance séparés et un réseau croisé pour piloter des éléments séparés dans une enceinte de haut-parleur. Souvent combiné avec une amplification active, où les amplificateurs sont intégrés dans l'enceinte de l'enceinte.
Armoire — Egalement cabine ou baffle. L'armoire fait généralement référence au boîtier dans lequel un pilote est monté. Le boîtier sert à plusieurs fins en plus de simplement loger le pilote et ses circuits. Il empêche les ondes sonores à phase négative de l'arrière du haut-parleur de provoquer une annulation de phase avec les ondes sonores à phase positive de l'avant du haut-parleur et améliore également l'efficacité et la réponse en fréquence des haut-parleurs.
Découplage — Ou découpler. Le processus d'isolation des moniteurs de leur structure de support pour empêcher la transmission indésirable du son et des vibrations. Des coussinets et des supports spécialement conçus remplissent cette fonction.
Diffraction — Courbure d'une onde sonore qui se produit lorsqu'elle est déviée de sa trajectoire par un objet.
Chauffeur — Fait référence au haut-parleur brut monté dans l'enceinte ou l'enceinte. C'est la partie active du système d'enceintes qui crée réellement les ondes sonores.
Fatigue des oreilles — Condition qui survient après de nombreuses heures d'écoute et de travail avec l'audio, généralement pendant le mixage. Semble se produire particulièrement souvent lors de la surveillance audio à des volumes élevés ou lors de l'écoute audio avec des fréquences exagérées, par ex. trop d'aigus ou de médiums.
Son plat — Aussi réponse plate. Un haut-parleur ou un autre équipement audio à réponse plate n'augmentera ni ne coupera naturellement aucune fréquence lorsqu'un signal audio est lu. Théoriquement, un signal d'entrée plat sortira aussi plat qu'il est entré, bien que cela soit pratiquement impossible avec la technologie actuelle des moniteurs. Le terme provient des graphiques de réponse en fréquence où la réponse plate est représentée par une ligne plate dépourvue de pics ou de vallées.
Fréquence — Fait référence à des sons spécifiques et à certains segments audio définis par leur hauteur, par ex. fréquences aiguës, fréquences moyennes, fréquences graves, etc. La définition standard de la fréquence est le nombre de fois qu'un événement se produit dans une unité de temps. La fréquence des vibrations sonores liée à leur longueur d'onde se traduit par la hauteur des notes que nous entendons en musique. La corde E grave ouverte d'une guitare basse génère une fréquence fondamentale de 41,5 Hz. La corde de Mi ouvert aigu d'une guitare standard génère une fréquence fondamentale de 1,3 kHz.
Plage de fréquences — La gamme de fréquences qu'un équipement audio peut transmettre ou reproduire. Habituellement spécifié sous une forme telle que 20Hz-20kHz. Lorsqu'il est combiné avec THD, il vous donne une idée de la précision du composant. Plus la gamme de fréquences est large, plus vous entendrez clairement de fréquences.
Réponse en fréquence — Le résultat de la plage de fréquences par rapport à l'amplitude. La spécification (20Hz-20kHz ±3dB) signifie que pour un signal d'entrée donné, la plage de fréquences répertoriée (20Hz-20khz) sera reproduite dans la plage de niveaux spécifiée (±3dB) par rapport au signal d'origine. Toutes les fréquences en dehors de cette plage peuvent ou non se trouver dans la plage de niveaux. Par exemple :un équipement avec une réponse en fréquence plate vous donnera une impression plus précise de la façon dont votre audio sonne réellement.
Hertz — Hz abrégé. Hertz est l'unité utilisée pour mesurer les fréquences et un Hertz est égal à un cycle par seconde, par ex. une onde sinusoïdale de 60 Hz complète 60 cycles par seconde. Kilohertz - kHz abrégé - est souvent utilisé une fois que les cycles par seconde dépassent mille. Le Hertz doit son nom à Heinrich Hertz, un physicien allemand du XIXe siècle qui fut l'un des premiers scientifiques à étudier les ondes radio.
E/S — Abréviation d'entrée/sortie. Fait généralement référence aux connexions sur le matériel audio.
Maîtrise — Processus au cours duquel l'enregistrement final d'une interprétation audio est préparé et traité pour le support de distribution prévu. Cela implique généralement l'utilisation de la limitation, de la compression, de l'égalisation, de la normalisation, de l'imagerie stéréo et de l'édition pour obtenir un son professionnel et cohérent destiné à la radio moderne et aux équipements de lecture de qualité.
Moyen — Fait référence à la partie moyenne fréquence d'un signal audio, généralement de 150 Hz à environ 2,5 kHz. Se réfère également de manière générique aux notes avec une hauteur moyenne.
Pilote de milieu de gamme — Le pilote d'un haut-parleur multi-pilote conçu pour reproduire les fréquences moyennes.
Mélange - Le processus d'utilisation d'un mélangeur, matériel ou logiciel, pour ajuster et équilibrer les niveaux et le contenu de fréquence d'une performance audio ou d'un audio enregistré dans le but d'améliorer agréablement l'audio.
Surveiller — Egalement moniteur de studio ou moniteur de référence. Un système de haut-parleurs spécialement conçu pour la lecture haute fidélité de matériel audio pour une écoute critique pendant le processus d'enregistrement et de mixage. Les variétés incluent champ proche, surround, actif et passif. Les moniteurs de champ proche sont conçus pour être utilisés très près de l'auditeur afin de réduire les interférences de l'acoustique de la pièce. Les moniteurs actifs ont des amplis de puissance intégrés qui éliminent le besoin d'un amplificateur externe. Les moniteurs passifs nécessitent un amplificateur de puissance externe.
Moniteur en champ proche - Un moniteur conçu pour être placé plus près de vous - ou plus précisément de vos oreilles - que tout ce qui pourrait interférer avec les ondes sonores provenant du haut-parleur, comme un mur, un plafond, un meuble, etc. Voir le point idéal pour des suggestions de placement.
Phase — Une mesure en degrés qui spécifie à quelle distance se trouve une onde sonore dans son cycle, un cycle complet étant de 360 degrés. Si deux ondes sont déphasées, cela entraîne l'annulation de parties des deux ondes. Deux ondes identiques exactement 180 degrés déphasées s'annuleront complètement.
ACR — Plus correctement appelée prise phono, cette connexion a été développée et popularisée par Radio Corporation of America (RCA) pour être utilisée avec leur équipement audio. Le plus souvent utilisé en paires stéréo.
Moniteur de référence — Également moniteur monté sur soffite. Un grand moniteur traditionnel utilisé dans les installations spécialisées avec un baffle infini dans les studios de musique professionnels. Ces configurations de moniteur coûteuses résident à huit à 10 pieds ou plus de la position d'écoute.
S/PDIF — Abréviation de Sony Philips Digital Interface Format. Interface pour l'audio numérique qui utilise des câbles optiques ou coaxiaux pour la transmission. S/PDIF est basé sur la norme AES/EBU et peut fournir deux canaux audio 24 bits/96 kHz dans une direction. Utilisez uniquement un câble S/PDIF de 70 ohms pour établir une connexion S/PDIF. Certains moniteurs ont des connecteurs S/PIDF.
SPL - Niveau de pression acoustique. Mesure du volume ou de l'amplitude d'une onde sonore. Les SPL sont mesurés en décibels (dB).
Onde sonore — Une série de compressions dans l'air qui transmettent le son. Les ondes sonores sont représentées visuellement par une ligne horizontale ondulée avec la partie supérieure de l'onde indiquant la compression et la partie inférieure indiquant la raréfaction.
Caisson de basses - Un haut-parleur utilisé pour reproduire les très basses fréquences et parfois logé dans un boîtier séparé du woofer, du haut-parleur de médium et du tweeter.
Son surround — Système audio multicanal qui crée une scène sonore 3D. Développé par Dolby Labs, le son surround comprend généralement 5.1 canaux, c'est-à-dire un canal central; canaux avant g/d ; canaux arrière g/d ; et un caisson de basses. A second configuration, 7.1 adds two surround speakers at the sides for a more encompassing audio field.
Sweet spot — The optimal listening position for studio reference monitors. Provides the listener with the right blend of tonal balance, stereo separation, detail, and overall sound image. In general, the sweet spot for a pair of near-field monitors is three to five feet in front of and midway between the pair, with the listener’s ears about the same level as the top of the woofer and bottom of the tweeter. Your head and the two monitors should form an imaginary equilateral triangle. Some monitors have a wide sweet spot that is easy to find, while others require more experimentation with placement.
THD — Total Harmonic Distortion. Nearly all electronic components distort the audio signal that passes through their circuitry to a greater or lesser degree. The measurement of this distortion is usually represented as a decimal percentage of the signal; i.e. — <0.03%. The closer the percentage is to zero the less distortion and the more transparent the sound. Typically the specification for THD actually refers to THD+N, which is THD plus Noise.
Transient response — often used to mean slew rate, which is the ability of the speaker to accurately track fast changes in amplitude, which results in clear, clean, accurate sound. Since a low slew rate can result in poor transient response, the terms are sometimes used interchangeably in reference to speakers. A speaker with a high slew rate has better transient response and therefore sounds more accurate. Transients are critical bits of high-frequency sound our ears and brains use to recognize sounds.
Treble — Refers to the high-frequency portion of an audio signal usually from 3kHz up to about 20kHz. Also generically refers to notes with a high pitch.
TRS — Stands for Tip, Ring, Sleeve. TRS is a balanced circuit that uses a phone plug-style connection with three conductors (the tip, the ring, and the sleeve) instead of just two (the tip and the sleeve).
Tweeter — The high-frequency driver in a multi-driver speaker.
Unbalanced — An audio circuit whose two conductors are unequal at ground, usually because one conductor operates as a ground. An unbalanced audio circuit is more susceptible to noise problems than balanced circuits. Noise can be combated by keeping cables as short as possible.
Woofer — The low-frequency driver in a multi-driver speaker. Woofers are designed to accurately reproduce low frequencies which require more excursion of the driver than high frequencies. Woofers used in very low-frequency applications are called subwoofers.
XLR — Balanced, circular three-pin connector typically used for microphone and line-level signals. Each pin is a separate channel, but pin 1 is always ground. The connection was developed by Cannon and is sometimes called a Cannon connector.