Nous savons tous que si vous mélangez de la peinture rouge, bleue et verte ensemble, vous obtenez un brun désagréable et laid. Cependant, avez-vous déjà pensé à ce qui se passe lorsque vous mélangez de la lumière rouge, bleue et verte ? Le résultat est blanc. La lumière blanche est une combinaison de différentes quantités de lumière rouge, bleue et verte. Ce phénomène est précisément la raison pour laquelle il est très important d'équilibrer les blancs de votre caméscope. Si l'appareil photo voit le blanc comme étant blanc, le reste du spectre de couleurs devrait être parfait (à quelques exceptions près ; voir la barre latérale Lumière imparfaite).
Mais pourquoi avez-vous besoin de balance des blancs? La lumière n'est-elle pas la même ? Cela a certainement la même apparence à vos yeux. Lorsque vous portez un t-shirt blanc à l'extérieur, il semble blanc. Portez-le à l'intérieur, il a toujours l'air blanc. Vos yeux voient le T-shirt comme blanc, peu importe où vous le portez. Cependant, la caméra vidéo le verra-t-il toujours comme blanc ? Probablement pas. Savoir que vous devez équilibrer les blancs de votre appareil photo est un bon début, mais pas suffisant pour éviter tous les problèmes qui pourraient survenir dans des conditions d'éclairage mixtes. Dans la chronique de ce mois-ci, nous examinerons les variations de couleur de la lumière et comment les contrôler.
L'échelle Kelvin
La couleur de la lumière est mesurée à l'aide de l'échelle Kelvin. Cette échelle est l'échelle de température scientifique utilisée pour mesurer la température exacte des objets. Contrairement aux échelles Fahrenheit et Celsius, l'échelle Kelvin n'a pas de nombres négatifs. Il commence au zéro absolu. Si vous chauffez une tige de carbone, elle brillera en orange à environ 3 200 degrés Kelvin. À 4 800 degrés Kelvin, il brillera d'une couleur verdâtre et à 5 600 degrés Kelvin, il commencera à émettre une couleur bleue. La couleur de la lumière est mesurée à l'aide de ces lectures de température Kelvin. La lumière elle-même n'a pas de chaleur; c'est juste une mesure de sa température de couleur.
Votre salon a probablement des lumières incandescentes qui émettent des températures de couleur basses de 2 800 à 3 400 degrés Kelvin. Cette lumière a une dominante jaune à orange. La plupart des caméras vidéo voient une lumière de 3 200 degrés Kelvin comme une lumière standard sous laquelle le blanc est blanc. Si vous équilibrez les blancs de votre appareil photo à moins de 3 200 degrés Kelvin, presque tout apparaîtra dans la bonne couleur.
Si vous entrez dans un bureau éclairé par des tubes fluorescents, vous vous retrouverez dans un monde rempli de lumière verte. Vos yeux ne le verront peut-être pas, mais votre appareil photo le verra. La lumière fluorescente a une température de couleur comprise entre 3 400 degrés Kelvin et 4 800 degrés Kelvin, selon le type d'ampoules dans les luminaires. Si vous équilibrez les blancs de votre appareil photo sous une lumière intérieure de 3 200 degrés Kelvin, l'image aura soudainement une teinte verte et aura l'air assez horrible. Les cheveux blonds virent au vert et votre t-shirt ressemblera soudainement à celui que vous avez acheté le jour de la Saint-Patrick, bien qu'un peu délavé.
La lumière extérieure a une teinte bleue. Sa température de couleur est en moyenne de 5 600 degrés Kelvin et peut aller de 5 200 degrés Kelvin à plus de 12 000 degrés Kelvin. La température de couleur de la lumière extérieure dépend de l'heure de la journée, de l'angle du soleil, de la couverture nuageuse et de l'angle de prise de vue. Lorsque vous photographiez à l'extérieur, si votre appareil photo est réglé pour une température de couleur intérieure, votre scène aura une dominante bleue froide et ce qui était autrefois blanc sera désormais bleu clair.
Lumière mixte
Connaître les différentes températures de couleur est une bonne chose tant que votre lumière provient d'une seule source. Mais que se passe-t-il si vous avez une lumière mixte ? Parfois, vous devez faire face à la lumière qui brille à travers une fenêtre mélangée à la lumière d'une lampe de bureau, ou à la lumière fluorescente mélangée à des lampes vidéo.
Gérer la lumière mixte peut être facile tant que vous vous souvenez des températures de couleur de base et que vous utilisez quelques outils du métier de l'éclairage :les gels de correction des couleurs. Utilisez ces gels pour modifier la température de couleur de votre lumière.
Vous pouvez facilement convertir les lumières intérieures en lumières de température de couleur extérieures en plaçant un gel de température de couleur bleue (CTB) devant l'instrument d'éclairage. La lumière traversant le gel bleu correspondra à la température de couleur de la lumière extérieure. Il ne vous reste plus qu'à faire la balance des blancs comme si vous étiez à l'extérieur.
Si vous voulez utiliser la lumière extérieure mais que vous voulez les tons plus chauds de la lumière intérieure, couvrez la fenêtre avec du gel de température de couleur orange (CTO). Ce gel optiquement transparent, qui se présente sous forme de rouleaux extra-larges, aura l'air hideux à l'œil. Cependant, pour un appareil photo équilibré en blanc pour l'intérieur, il semblera clair et le paysage que vous voyez à travers la fenêtre couverte apparaîtra vert et luxuriant. Si la lumière extérieure est trop vive et que la fenêtre brille, ajoutez une feuille de gel de densité neutre (ND). Ce gel gris réduira la lumière jusqu'à trois arrêts selon l'épaisseur du gel. Il réduit l'intensité de la lumière sans modifier sa température de couleur. Vous pouvez également acheter le CTO combiné avec le gel ND. Ce gel brunâtre semble extrêmement mauvais à vos yeux, mais lorsque vous regardez à travers un objectif d'appareil photo équilibré en blanc pour l'intérieur, vous serez étonné de la clarté et de la couleur parfaite de la scène à l'extérieur. C'est une combinaison idéale pour les prises de vue qui dépendent du paysage urbain ou du paysage extérieur. Souvenez-vous-en la prochaine fois que vous verrez un film et que vous apercevrez l'horizon de la ville à travers la fenêtre derrière les acteurs dans un bureau du centre-ville.
Si vous vous retrouvez à tourner des vidéos dans des bureaux éclairés par des lampes fluorescentes, vous pouvez corriger les couleurs avec une variété de gels qui viennent dans des gaines qui s'adaptent sur les tubes ou avec des gels que vous ajoutez à vos lumières vidéo. Cependant, cela prend beaucoup moins de temps si vous éteignez l'éclairage fluorescent et utilisez des lampes vidéo à 3 200 degrés Kelvin. Si vous ne pouvez pas éteindre les lumières fluorescentes, assurez-vous que vos lumières principales, arrière et de remplissage sont suffisamment lumineuses pour diminuer la teinte verte émise par ces lumières.
Souvent, vous pouvez éviter complètement la lumière mixte. Si vous filmez dans un bureau et que vous n'avez pas besoin de voir par la fenêtre, fermez les stores ou fermez les rideaux. Utilisez uniquement vos lampes vidéo et assurez-vous que lorsque vous effectuez la balance des blancs, aucune lumière ne se faufile à travers les stores ou ne dépasse le rideau. Vous pouvez utiliser la lumière extérieure bleue pour donner une teinte bleue sur les cheveux et les épaules de votre talent en projetant la lumière extérieure comme un contre-jour. Assurez-vous que la source de lumière est hors de la prise de vue de l'appareil photo et que la balance des blancs est strictement sous la lumière principale.
Si vous avez beaucoup de lumière traversant plusieurs fenêtres, utilisez des réflecteurs pour créer votre schéma d'éclairage et votre balance des blancs comme si vous étiez à l'extérieur. Faites cependant attention aux réflecteurs que vous utilisez. Un réflecteur lisse projettera une copie exacte de sa source et pourrait être très intense. La lumière d'un réflecteur à surface bulle sera diffuse et beaucoup plus douce.
Mixage final
Une fois que toutes vos sources lumineuses sont sous contrôle, vous pouvez vous détendre, mais seulement un peu. N'oubliez pas que les températures de couleur varient, même au sein d'un même type de source. Pour cette raison, vous devez équilibrer les blancs de votre caméscope chaque fois que vous modifiez une configuration de prise de vue.
Vous pouvez voir l'une des illustrations les plus dramatiques de la nécessité de la balance des blancs par une journée ensoleillée.
Sortez et regardez un objet blanc en plein soleil. Maintenant, regardez le même objet à l'ombre; l'éclairage est complètement différent. Si vous n'avez pas réglé votre balance des blancs lorsque votre caméscope est passé du soleil à l'ombre, vous n'avez pas pu éditer ensemble les images résultantes en douceur. Ils auraient l'air d'avoir été abattus à des jours différents. En équilibrant les blancs de l'appareil photo, vous pouvez rapprocher les deux clips afin qu'ils puissent se couper de manière convaincante.
La température de couleur n'est qu'un aspect supplémentaire de l'éclairage que vous devez maîtriser pour devenir compétent dans le monde de l'éclairage vidéo.
En comprenant comment la température de couleur affecte l'image, vous pouvez commencer à travailler avec différents types de lumière et produire des résultats très intéressants.