Que vous allumiez une vidéo avec dix kilobucks de matériel de haute technologie ou que vous vous contentiez de la lumière disponible, vous avez deux manières de base d'aller avec chaque source de lumière :dure ou douce - soit un faisceau haute puissance avec des bords nets ou autre une lueur plus douce qui s'estompe progressivement. Comment créer une lumière dure ou douce ? Comment le contrôlez-vous ? Quand l'utilisez-vous et pourquoi ? Avant d'aborder ces questions, nous devons commencer par élargir nos définitions de la lumière dure et douce.
Lumière dure
Vous créez un éclairage dur principalement avec un spot, qui est une petite source de lumière avec un réflecteur pour renvoyer toute la lumière vers l'avant, une lampe mobile pour modifier sa propagation et son intensité et souvent une lentille pour apprivoiser et diriger davantage la sortie. La lumière résultante est hautement directionnelle et les rayons lumineux sont presque parallèles (bien qu'ils se propagent quelque peu, comme la lumière d'un projecteur). C'est cette directivité qui crée l'effet dur. Parce que les rayons lumineux sont quelque peu parallèles, ils peuvent être proprement interrompus par un masque comme une porte de grange ou un drapeau (un grand rectangle noir maintenu en place par un support). Cela crée une ombre relativement nette et droite où le chemin de la lumière est interrompu.
La lumière dure se distingue du centre du faisceau jusqu'au bord. Étant donné qu'aucune lumière civile n'est aussi précise et percutante que ces instruments de cinéma, les projecteurs peignent les sujets avec un aspect dramatique accru qui est excitant et peut-être glamour. Pour la même raison, la mise en lumière peut également sembler artificielle.
Lumière douce
Vous pouvez créer une lumière douce avec plusieurs types d'instruments. Par ordre croissant de douceur, ce sont :
- Broads :lampes halogènes longues dans des réflecteurs rectangulaires ouverts assez petits.
- Scoops :grands réflecteurs en forme de moitiés de coquilles d'œufs avec la lampe en bas.
- Fluorescents :ensembles de tubes de haute qualité dans de très grands récipients plats.
Des sources de lumière extrêmement grandes sont également créées en suspendant des lampes dans d'énormes globes comme des lanternes en papier japonaises, ou même en les faisant flotter dans de gigantesques ballons translucides, mais vous verrez rarement ces lumières ésotériques en dehors des productions à gros budget.
Même dans les plus petits tournages, des lumières douces peuvent également être créées en modifiant les projecteurs durs :
- Diriger les lumières vers l'arrière dans des parapluies réfléchissants, qui deviennent de grandes sources lumineuses dirigées vers le sujet.
- Dirigez-les à travers des parapluies translucides, qui agissent comme des soies pour diffuser le faisceau.
- Les enfermer dans des tentes avec de grandes façades carrées blanches et des côtés noirs.
- Faites-les rebondir sur de grands réflecteurs blancs comme un panneau en mousse.
Chacune de ces techniques convertit simplement une petite source de lumière dure en une grande source de lumière douce.
Toutes les sources de lumière douce sont grandes, allant d'un peu grandes (larges) à extrêmement grandes (bancs fluorescents) et leur lumière n'est pas dirigée par quelque chose de plus précis qu'un boîtier réfléchissant. En conséquence, leur flux lumineux n'est pas très directionnel et les rayons lumineux se dispersent et rebondissent beaucoup sur leur chemin vers le sujet.
Parce que leurs faisceaux sont si imprécis, les lumières douces sont presque impossibles à masquer. Les petits larges peuvent être équipés de portes de grange sur leurs deux côtés longs, mais les lumières douces plus grandes ne le peuvent pas. En compensation, les lumières douces créent des ombres beaucoup moins évidentes (plusieurs ombres sur les arrière-plans peuvent être difficiles à gérer) et leurs bordures de faisceau sont très graduelles. En raison de cette lente atténuation, les petites lumières produisent une lumière qui ressemble à des ampoules civiles et les grandes casseroles peuvent simuler l'éclairage doux de la lumière extérieure à travers une fenêtre.
En fait, les faisceaux de lumières douces plus douces peuvent en fait s'enrouler autour des contours d'un sujet dans une mesure qui semble peu probable, selon la géométrie pure.
Contrôle de la lumière douce et dure
En contrôlant la lumière douce, vos choix sont peu nombreux. Vous sélectionnez une zone de couverture en dirigeant la lumière. Pour faire varier l'intensité lumineuse sur un sujet, vous avez trois possibilités :
- Rapprochez ou éloignez la lumière.
- Éloignez légèrement le centre de la lumière du sujet pour réduire l'intensité du faisceau.
- Dans les unités à plusieurs lampes (ampoules), allumez ou éteignez les lampes individuelles.
En ce qui concerne le masquage des bords de lumière douce, vous ne pouvez pas faire grand-chose. Si vous pouvez placer une lumière douce à une longue distance du sujet et si vous pouvez obtenir un grand écran de masquage (jusqu'à 4 × 8 pieds) calé près du sujet, vous pouvez assez bien bloquer un bord de faisceau. Le problème, c'est que les lumières douces émettent rarement suffisamment de lumière pour vous permettre de les placer loin du sujet.
La réponse évidente est donc que si vous avez besoin de contrôler la lumière avec précision, utilisez un spot. L'intensité du projecteur peut être modifiée en focalisant le faisceau et en utilisant des écrans dans le support avant, mais ici, nous nous intéressons principalement au contrôle des bords.
La première ligne d'attaque est les quatre portes de la grange, qui sont des volets en métal noir articulés sur l'anneau devant la lumière. En positionnant les portes de la grange, vous pouvez couper les bords des poutres. Pour un bord modérément net, réglez la lampe du projecteur dans sa position d'inondation et pour une coupure plus nette, réglez la lampe sur spot.
En général, plus vous positionnez le masque loin de la lumière, plus le bord est net. Vous pouvez attacher des drapeaux à col de cygne à la lumière avec leurs rabats noirs jusqu'à 18 pouces à l'avant. Les drapeaux de studio peuvent être placés plusieurs pieds devant (s'ils sont assez grands) et peuvent définir un bord qui est net comme une règle.
Plusieurs drapeaux sont très utiles lorsque vous ne pouvez pas masquer une zone irrégulière avec seulement quatre portes de grange verrouillées dans un rectangle uni. Vous pouvez même découper des planches en mousse dans des formes spéciales qui correspondent exactement au travail.
Parfois, au lieu d'utiliser le faisceau lumineux d'un projecteur, vous souhaitez le diffuser quelque peu. Vous pouvez placer des anneaux de matériau de diffusion dans le porte-accessoires avant ; mais cela tend à transformer la lumière en une très petite inondation. Un bon compromis consiste en du verre filé et des pinces à linge en bois. Le verre filé est simplement une feuille de fibre de verre flexible et fine comme un cheveu d'ange. Pour l'utiliser, ouvrez les portes de la grange supérieure et inférieure à 45 degrés chacune ou plus larges et les vêtements y épinglent les bords du verre filé. Le résultat est toujours un effet de projecteur, mais avec la dureté enlevée.
Quand et pourquoi utiliser chaque type
Le cliché veut que vous utilisiez un éclairage à contour doux pour un effet réaliste et naturel, et c'est en partie vrai :une lumière plus douce et plus générale peut ressembler à un plafond de bureau fluorescent ou à une grande fenêtre hors caméra. Mais si vous étudiez une tête parlante dans l'une des innombrables interviews télévisées, vous vous rendrez compte que la lumière douce et brillante sur le sujet ne ressemble pas à un plafond ou à une fenêtre. Cela ressemble à un éclairage vidéo.
Le fait est que l'éclairage le plus réaliste est souvent une combinaison astucieuse de petits points durs et de grandes inondations douces. Par exemple, l'aile ouest La Maison Blanche est un immense décor unique conçu pour que les acteurs filmés puissent se promener de n'importe quelle pièce à n'importe quelle autre pièce (généralement traqué par un Steadicam). Pour l'éclairage général des bureaux, chaque pièce et couloir dispose d'un plafond de diffusion blanche afin que les lumières au-dessus créent un effet très doux. Dans le même temps, les coins des pièces sont équipés de projecteurs montés hors de portée de la caméra pour créer des éclairages subtils et des contre-jours. La combinaison fonctionne parce que les pièces ont toutes sortes de "pratiques" telles que des lampes de bureau visibles, des appliques murales et des écrans d'ordinateur qui, dans la vraie vie, auraient l'air plus durs que les sources douces.
Si vous touchez avec un projecteur et remplissez avec une lumière douce, votre sujet ne projettera qu'une seule ombre sur l'arrière-plan, ce qui semble très naturel. J'aime adoucir un peu la touche avec un matériau de diffusion en verre filé clipsé. Pour éviter que le remplissage ne paraisse trop interviewé, essayez de placer la grande source bien sur le côté, pour éviter un effet enveloppant et créer l'impression d'une lumière ambiante ambiante.
Lorsque vous voulez un peu plus de piquant, essayez d'utiliser des lumières douces pour l'incrustation et le remplissage, en déplaçant l'unité de remplissage jusqu'à ce que le visage du sujet soit visiblement (mais pas excessivement) plus lumineux du côté de l'incrustation. Un petit point placé haut et derrière le sujet peut éclairer les cheveux et les épaules pour les séparer de l'arrière-plan.
Voici deux conseils rapides pour terminer. Tout d'abord, essayez d'utiliser un gradateur pour contrôler l'intensité du rétroéclairage. Le léger réchauffement de la lumière tamisée peut créer un bel effet. Deuxièmement, utilisez un spot très léger monté sur un bras horizontal soutenu par un support sur un côté. De cette façon, vous pouvez placer le contre-jour derrière le sujet sans le mettre dans le cadre.
Bon tournage !