De nombreux caméscopes sont équipés d'une lumière intégrée. Bien qu'il présente plus d'inconvénients que d'avantages, vous pouvez au moins l'utiliser pour apporter un éclairage supplémentaire à vos sujets. Néanmoins, vous ne pouvez pas vraiment "éclairer" avec, comme nous pensons à l'éclairage dans cette colonne. Voyons donc comment tirer le meilleur parti de cette minuscule verrière de chasseur à réaction située à l'avant de votre caméscope, puis examinons quelques options pour améliorer l'éclairage de votre caméra.
Lumières intégrées
D'abord la mauvaise nouvelle. Les lumières de la caméra intégrée souffrent de trois graves défauts. Tout d'abord, la même batterie qui alimente votre caméscope les alimente et ils siphonnent le jus à un rythme alarmant. Essayez simplement de filmer une fête d'anniversaire en intérieur avec cette lumière toujours allumée et voyez combien de temps dure votre batterie.
Ensuite, ils sont une petite non, minuscule source de lumière. Les petites sources sont très directionnelles, bien que les boîtiers en plastique de ces unités diffusent un peu la lumière. La lumière directionnelle projette des ombres dures et, montée juste au-dessus de l'objectif, donne un aspect de cerf pris dans les phares qui ne fait pas grand-chose pour l'apparence de vos sujets. Lorsque vous utilisez de petits projecteurs de source sur des supports avec d'autres lumières et que vous les contrôlez avec des portes de grange et autres, ce sont des instruments très utiles. Mais placés sur le caméscope sans commandes, ils sont aussi rudimentaires qu'un roulement à billes ciselé dans du béton.
Enfin, dans une lumière ambiante raisonnablement lumineuse, les lumières intégrées sont généralement trop faibles pour éclairer plus que les gros plans.
D'accord, mais le voilà sur votre caméscope et vous voulez l'utiliser. La bonne nouvelle est que les lumières intégrées peuvent aider dans certaines situations. Vous pouvez utiliser une lumière sur l'appareil photo comme un « obie », comme les appelait Hollywood classique :une façon d'ajouter juste un peu de piquant à un visage en gros plan autrement éclairé par la lumière disponible. La lumière du caméscope peut ajouter de l'éclat aux yeux tout en élevant le visage d'environ un demi-diaphragme au-dessus du reste de la scène.
Pouvez-vous adoucir ce gros plan en modifiant votre éclairage intégré ? Bien sûr :il est suffisamment froid pour que vous puissiez y coller en toute sécurité un morceau de vieux mouchoir ou un drap de lit pour la diffusion. Le problème est que l'étalement du faisceau réduit encore plus le rendement déjà dérisoire.
À moins que vous n'essayiez d'avoir un look documentaire dur, assurez-vous que le visage n'est pas trop chaud que le reste de la scène. Étudiez très attentivement votre viseur externe. Si le visage est trop lumineux, reculez jusqu'à ce que la lumière se modère, puis effectuez un zoom avant pour recadrer le même gros plan. Si la lumière est trop faible pour vous aider, rapprochez-vous plutôt.
Vous pouvez également utiliser une lampe de caméscope dans des situations de prise de vue très sombres, comme à l'extérieur la nuit. Votre caméscope est si sensible que même la faible lumière de son unité intégrée éclairera sensiblement une scène. En fin de compte, lorsque vous n'avez pas assez de lumière pour un bon éclairage, une unité intégrée peut être une aide, et bon, c'est mieux que rien.
Lumières supplémentaires
Si vous voulez plus que "mieux que rien", vous voudrez investir dans une unité autonome qui s'adapte sur la griffe flash du caméscope ou sur un support de caméra propriétaire.
Le plus grand avantage d'une lumière de caméra est la puissance à la fois entrante et sortante. L'alimentation de la lumière est fournie par une batterie dédiée séparée, souvent portée à la ceinture (plus à ce sujet plus tard). Cela rend beaucoup plus de jus disponible pour l'appareil tout en soulageant la charge supplémentaire de la batterie de votre caméscope. La lumière utilisable est bien plus brillante que ce que vous pouvez obtenir avec une unité intégrée.
Le deuxième grand avantage est le contrôle. Vous pouvez faire varier la luminosité, le faisceau, la diffusion et la température de couleur pour s'adapter à chaque situation de prise de vue. Cependant, aucune lumière autonome ne peut faire tous les travaux aussi bien, donc différents modèles sont optimisés pour différentes circonstances. Le Paglight C6 est un bel exemple de projecteur monté sur caméra. Très petit et léger et avec un boîtier en résine renforcée cool, il peut être équipé de portes coulissantes et de deux filtres qui se mettent en place seuls ou ensemble. L'un modifie la température de couleur à la lumière du jour et l'autre diffuse le faisceau lumineux. Comme tout projecteur professionnel, le C6 peut être focalisé de spot à flood, pour varier le faisceau et/ou la luminosité. Pour mieux contrôler le rendement lumineux, l'unité utilise des lampes de 10, 20 et 30 watts qui peuvent être commutées même lorsqu'elles sont chaudes car elles vivent dans des supports interchangeables.
Le modèle U-3 de Cool-Lux adopte une approche bien différente. Au lieu d'une tête d'éclairage, il en a trois, chacune commutée individuellement. De cette façon, vous pouvez activer 35, 70 ou 105 watts (à 12 volts) selon vos besoins. Bien que la lumière elle-même ne se concentre pas, les lampes sont disponibles avec des réflecteurs intégrés offrant un faisceau de 20 degrés (spot) ou de 40 degrés (flood). En configurant votre unité avec, disons, deux projecteurs et un spot, vous pouvez obtenir une flexibilité considérable. Un seul support de gel couvrant les trois lumières acceptera un filtre de conversion de lumière du jour, une diffusion ou tout autre élément de votre choix. Le U-3 est livré avec plusieurs types de supports, y compris un goujon pour un support séparé (dont nous parlerons bientôt).
Cool-Lux va également dans la direction opposée avec le SL3000, un petit "large" (projecteur horizontal) qui peut être monté sur une caméra. À lui seul, il fournit une lumière brillante et moyennement douce avec un faisceau horizontal qui est idéal pour les prises de vue 16 x 9. Configuré avec une hotte, il se transforme en une lumière douce sur l'appareil photo. (En tant que dividende, l'unité peut être équipée de lampes halogènes de 120 volts pour une alimentation en courant alternatif.)
Toutes les unités décrites ici (et bien d'autres qui ne le sont pas) sont disponibles avec des alimentations et des accessoires supplémentaires. Des éclairages de caméra autonomes sont disponibles auprès de ces fabricants et d'autres fabricants de systèmes d'éclairage cinéma/vidéo. (Pour les sources, consultez les précieuses annonces de vente par correspondance à la fin de ce numéro ou Google autour du Web. - Consultez notre numéro de mai 2003 pour une fonctionnalité complète sur les produits d'éclairage.)
Accessoires d'éclairage
En parlant d'accessoires, il y en a au moins quelques-uns que vous pourriez envisager.
Pensez d'abord au montage. Les unités les plus simples s'adaptent à la griffe flash du caméscope. Cependant, cette connexion est parfois nécessaire pour un micro externe, si c'est le cas, envisagez des lampes qui offrent des supports alternatifs. Certains se fixent directement sur le caméscope. D'autres utilisent des supports qui se vissent dans le filetage du trépied de l'appareil photo. Le support a son propre filetage en bas, de sorte que l'appareil photo et la lumière se fixent tous les deux sur un trépied.
Pensez maintenant à cet effet de cerf dans les phares. Plus un côté de la caméra est éloigné, meilleur est l'éclairage, alors recherchez des supports qui compensent la lumière autant que possible. Certaines lumières, comme le Cool-Lux U3, sont livrées avec des "goujons", des connecteurs pour serrer les lampes au sommet des supports de lumière. Avec une unité comme celle-ci et un support poids plume, vous pouvez enregistrer une interview debout avec la lumière clé en position studio standard. Si vous êtes vraiment chic, une deuxième unité sur l'appareil photo peut ajouter du remplissage. À l'extérieur, touchez avec le soleil et remplissez avec la lumière de la caméra. Si vous ne pouvez pas éloigner la lumière de l'appareil photo, essayez d'utiliser le soleil comme rétro-éclairage pour peindre les cheveux et les épaules de votre sujet tandis que la lumière intégrée fournit une touche avant. Petite note de bas de page :si vous utilisez un support à l'extérieur, assurez-vous de peser sa base. À la rigueur, un gallon d'eau potable de supermarché avec une ficelle attachant sa poignée au support de lumière fonctionne très bien.
Ensuite, considérez une mini softbox :un cube en tissu avec des côtés noirs et une façade blanche qui s'adapte sur un projecteur monté sur une caméra. Photoflex fabrique une unité appelée Action Dome ENG (acronyme du jargon pour "Electronic News Gathering"). Avec une façade blanche d'environ dix pouces carrés, ce n'est pas vraiment une boîte à lumière de studio, mais elle diffuse incroyablement bien la lumière et elle est suffisamment résistante à la chaleur pour accepter des lampes jusqu'à 250 watts. Au fait, vous pouvez obtenir un kit d'accessoires pour monter le spot et l'Action Dome sur un support séparé.
Dernier point mais non le moindre, pensez aux piles. Les lumières consomment beaucoup d'énergie, alors comptez accessoiriser votre costume en portant leurs alimentations. Certaines batteries roulent dans des pochettes de ceinture; d'autres ont des bretelles; les gros honkers sont portés comme des ceintures. Tous les fabricants vendent des blocs d'alimentation assortis (y compris des adaptateurs pour allume-cigare de 12 volts) et des fournisseurs indépendants commercialisent également des systèmes pour les lampes les plus populaires.
Étant donné que les batteries d'éclairage de l'appareil photo utilisent presque toujours des chargeurs séparés, il est facile d'avoir une deuxième batterie en charge pendant que la première est utilisée. Pour les types à ceinture et bretelles, trois batteries suffisent toujours :une sur la ceinture, une dans le chargeur et une dans l'enclos.
Comme vous pouvez le voir, j'ai fait de mon mieux pour la lumière intégrée, mais mon cœur n'y était pas. Pour un éclairage sur caméra vraiment efficace, vous devez investir dans une unité séparée.
Bon tournage !