Lorsque vous filmez des vidéos d'actualités, de documentaires, de mariage, de famille ou d'autres événements, vous êtes toujours en mouvement - et votre lumière doit se déplacer avec vous. La bonne nouvelle est que si vous prenez soin de choisir, d'équiper et d'utiliser votre "inkie" ; (comme les appelait Hollywood historique), vous pouvez obtenir des résultats étonnamment bons.
Shopping pour l'alimentation de l'appareil photo
Les lampes de caméscope se vendent entre environ 20 $ et plus de 500 $. Les unités haut de gamme sont aussi polyvalentes que les lampes de studio. La première chose à rechercher est une intensité lumineuse flexible. Certaines unités y parviennent en plaçant plusieurs lampes dans un seul réflecteur, de sorte que vous pouvez en allumer autant que vous le souhaitez. D'autres placent les lampes dans deux ou trois réflecteurs séparés; certains sont conçus pour projeter un faisceau étroit tandis que d'autres en façonnent un large. De cette façon, vous pouvez contrôler non seulement l'intensité de la lumière, mais également son motif. D'autres modèles encore font varier l'intensité avec un gradateur intégré et/ou une lampe focalisable. (N'oubliez pas :le fait d'inonder la lampe réduit son intensité tout en élargissant la diffusion de son faisceau.)
Accessoires d'éclairage intégrés à l'appareil photo
La finesse avec l'éclairage intégré à l'appareil photo nécessite des accessoires essentiels pour façonner, ou du moins, apprivoiser le faisceau.
À tout le moins, envisagez de choisir un produit avec la possibilité d'ajouter des canevas (un cadre métallique contenant un treillis métallique pour réduire l'intensité lumineuse mais pas l'adoucir), une diffusion, des filtres et (à mon goût, du moins) des portes de grange. De nombreuses unités sont livrées avec ces goodies inclus.
Les coupe-flux sont des coupe-flux, mais avec des matériaux de filtration, différents modèles offrent à nouveau des solutions différentes. Certains sont équipés d'un canal avant classique qui contient des canevas interchangeables, des bagues de diffusion ou de filtre. D'autres ont une charnière à l'avant de l'unité pour un anneau de diffusion et un filtre de lumière du jour, afin que l'utilisateur puisse les faire pivoter vers ou hors de la lumière - une fonctionnalité très pratique lorsque vous travaillez rapidement.
Comme toujours, plus la source lumineuse est grande, plus la lumière est douce. Vous pouvez augmenter la taille de votre lumière en utilisant du ruban adhésif pour fixer la diffusion de verre filé devant. Ou, vous pouvez acheter des mini boîtes à lumière en tissu qui fonctionnent comme leurs grands frères et sœurs. Certains sont des accessoires supplémentaires, mais dans d'autres cas, l'ensemble de l'unité est conçu et vendu comme une boîte à lumière.
Supports de caméra et jus
Les lumières du caméscope se fixent dans le support de chaussure intégré ; mais peut donner à votre sujet ce cerf dans le phare ou suspect dans un regard de police.
La solution est de décaler la lumière autant que possible, et cela signifie un accessoire de bras articulé entre la tête de lampe et le sabot de la caméra. Lorsque vous recherchez cet article, vérifiez les gadgets pour appareils photo ainsi que la vidéo :ces bras sont souvent conçus pour des unités stroboscopiques.
Dans le département de l'alimentation, plus vous utilisez une batterie pendant une séance de prise de vue, plus vous aurez besoin de puissance ; et une plus grande capacité signifie toujours un poids plus lourd. Croyez-moi :les piles ajoutent mystérieusement du poids apparent lorsque vous les déplacez.
Ce qui nous amène au type de batterie. Des briques ou des blocs accrochés à votre ceinture ou à une sangle sur votre épaule peuvent alimenter une lumière typique pendant une période considérable. Les ceintures de batterie durent plus longtemps et répartissent mieux le poids, si vous ne pouvez pas échanger les sources d'alimentation au milieu de la prise de vue.
Lors de la sélection d'une batterie, tenez compte du système de charge. Certains chargeurs fonctionnent sur une alimentation automobile de 12 volts ainsi que sur du courant alternatif. C'est un vrai plus.
Les piles ne durent jamais, répétez, ne durent jamais aussi longtemps que prévu. Pour me couvrir, j'en utilise trois :un en état de marche, un en réserve et un dans le chargeur. Ce système ne m'a pas encore fait défaut (toucher du bois).
Utilisation de votre plate-forme
Les lumières de l'appareil photo doivent être utilisées pour remplir les visages des sujets ou, dans les endroits sombres, pour les éclairer complètement. Ne vous attendez pas à éclairer des plans larges. Vous augmenterez en effet le niveau de lumière global, mais l'effet ira de terne à carrément désagréable. L'astuce consiste à s'assurer que le sujet n'est pas sensiblement plus lumineux que l'environnement. Pour réduire l'intensité, vous pouvez atténuer ou éteindre les lampes, selon votre appareil, ou simplement vous éloigner du sujet et recadrer la prise de vue avec un réglage d'objectif plus long.
Si vous avez un bras de lumière décalé, essayez de placer la lumière aussi loin que possible d'un côté et quelques centimètres plus haut que le caméscope. Si vous n'avez pas à vous déplacer (par exemple, lorsque vous faites un segment debout avec un journaliste), vous pouvez placer la lumière sur son propre support, pour un contrôle encore meilleur. Déplacer la lumière sur le côté la transforme en une véritable lumière clé et offre une modélisation faciale améliorée.
À l'intérieur, je préfère toujours la diffusion - plus il y en a, mieux c'est. Un couvercle de boîte à lumière ou un verre filé rend le trajet de la lumière plus large, plus uniforme et plus flatteur pour les visages. C'est également vrai à l'extérieur la nuit.
À l'extérieur pendant la journée, la lumière d'un caméscope devrait éclairer le visage du sujet juste assez pour en faire le centre d'intérêt visuel. J'aime utiliser le soleil direct pour la lumière de la jante et éclairer le visage avec la lumière du caméscope. La diffusion est moins importante et un faisceau lumineux intense et étroit a plus de chance de concurrencer la lumière du jour. Bien sûr, vous aurez un filtre bleu en place pour convertir la lumière native de la lampe 3200K à la température de couleur de la lumière du jour.
Aider les tons de peau plus foncés
Une lumière de caméscope est idéale pour réduire le contraste entre les tons chair plus foncés et les vêtements clairs, en particulier les robes de mariée blanches aveuglantes. La réponse ici est une lumière graduée :plus lumineuse pour la partie supérieure du sujet et plus faible pour la partie inférieure. Si votre unité a des volets, faites-les pivoter en position dessus/dessous. Montez la porte inférieure de la grange jusqu'à ce que la lumière sur les vêtements devienne plus modérée.
Si cela ne fonctionne pas, essayez d'ajouter un canevas gradué. Typiquement, il s'agit d'un anneau avec un sandwich de trois couches de blindage métallique. La moitié supérieure de l'anneau est ouverte et la moitié inférieure se divise en trois couches de blindage simple, double ou triple. L'écran crée une atténuation progressive du faisceau de chaud à doux lorsque vous le placez devant la lumière avec le maillage en bas, (vous pouvez également utiliser un filtre de densité neutre gradué sur l'objectif du caméscope, mais ce n'est pas dans le département d'éclairage. )
Utiliser une lumière intégrée
Mais attendez, dites-vous; votre caméscope a déjà une lumière intégrée. Uh-huh, mais c'est comme utiliser le tournevis sur un couteau Boy Scout :bien sûr, bien sûr, vous pouvez l'utiliser, mais seulement si vous devez l'utiliser parce qu'il n'y a rien de plus compétent disponible (ou , si vous manquez d'espace pour apporter votre kit d'éclairage).
La batterie nécessaire pour faire fonctionner le caméscope alimente les lumières intégrées, et elles consomment du jus comme les boissons Dracula de type O-positif. Si vous allumez la lumière pendant plus d'une minute environ, vous réduirez considérablement l'autonomie de la batterie.
De plus, les appareils intégrés ne prennent généralement pas d'accessoires, il n'y a donc aucun moyen de les contrôler. Au mieux, vous pouvez essayer de coller une diffusion sur leur couverture transparente. Enfin, si vous cherchez à filmer un projet haut de gamme, les lumières intégrées ont juste l'air amateur.
D'un autre côté, lorsqu'un rat de tapis bien-aimé se lève pour faire ses premiers pas et que la lumière est mauvaise, personne ne s'attend à ce que vous ignoriez cette lumière sur votre caméscope. Les éléments intégrés (en fait, toutes les lampes d'appareil photo) sont comme des cordons élastiques :bruts et irritants à utiliser, mais absolument indispensables lorsque vous devez les utiliser.
Bon éclairage !
Contribuer au livre de Jim Stinson, Video ; Digital Communication and Production, sort dans une deuxième édition mise à jour.