Le meilleur équipement au monde ne sert à rien s'il est trop gros ou trop lourd pour être emporté avec vous. C'est dans cet esprit que nous allons découvrir un kit de localisation qui comprend suffisamment d'équipement pour tourner une production complète, mais qui peut se séparer en groupes de composants qui vous permettent de parcourir des parties inconnues, que ce soit en voiture, à vélo, en avion, en bateau. ou même à pied.
Pas votre sac à main moyen
Envisagez un kit d'éclairage portable qui sera transporté à votre emplacement dans votre voiture. Il peut inclure plusieurs lumières avec des supports de lumière ainsi que tout l'équipement de support qui l'accompagne, comme les cordons d'alimentation et les répartiteurs, afin que vous puissiez brancher plus d'une lumière. Vous pouvez également avoir une perche avec un contrepoids pour l'éclairage au plafond et peut-être un chariot pour tout transporter afin que vous puissiez avoir l'air professionnel car vous transporterez votre équipement de votre voiture à votre emplacement en un seul voyage facile. Ajoutez un ordinateur portable et un moniteur et vous êtes prêt à partir.
Mais que se passe-t-il si votre réalisateur reçoit une soudaine vague d'inspiration créative et organise à votre insu une interview avec une "vue du ciel" prise depuis la passerelle au-dessus d'un sol d'usine et que le seul moyen d'y arriver est par une série d'échelles ? La bonne nouvelle est que le directeur comprend que votre facturation pour le travail vient d'augmenter, mais la mauvaise nouvelle est que tout ce super équipement que vous avez apporté est juste un peu trop gros, lourd et encombrant pour gravir les échelons. Peut-être que tout ce que vous avez apporté est ce vieux trépied en métal parce que vous n'aimez pas emballer votre joli trépied en carbone sur le chariot. Ou peut-être que vous n'avez emballé que deux sacs de sable de 15 livres et que la photo depuis le podium nécessite un total de quatre sacs, eh bien… la prise de vue était assez conventionnelle et vous pensiez que vous étiez plus que prêt…
Relation amour-haine
C'est l'une des situations les plus frustrantes que vous rencontrerez et au fur et à mesure que vous progresserez dans votre carrière de vidéaste, vous constaterez que c'est assez courant. En tant que professionnel, vous êtes censé fournir de superbes images dans toutes les conditions et meilleur est le réalisateur, plus grandes sont les chances qu'une situation comme celle-ci se produise. C'est une relation amour-haine. Les défis d'un emplacement de choix peuvent être si gratifiants tout en conduisant à l'hystérie totale ! Commençons donc par exactement ce qui n'allait pas avec le scénario ci-dessus.
Vous êtes venu préparé pour le lieu sur lequel tout le monde était d'accord, mais les choses ont changé. Le mot clé ici est « changé » et comme nous le savons tous, le changement est bon sauf quand cela vous arrive. Ainsi, la première chose à considérer lors de l'emballage d'un kit pour l'emplacement est le «changement». Peut-être que l'éclairage changera, comme la pièce dans laquelle vous filmez est sur une minuterie et les lumières s'éteignent à 18 heures et vous filmez jusqu'à 19 heures. Ou peut-être que l'endroit avec ces beaux murs bleus que vous avez vus sur la photo est maintenant beige. Peut-être que les photos de lieux ont été prises à une autre saison et que la verdure sur laquelle vous comptiez est brune et sans vie. Peu importe - Peu importe ! Tout change et c'est votre interprétation créative de chaque situation qui vous guidera et incitera les clients à revenir pour plus.
Pack léger
Lors de l'emballage d'un kit d'éclairage de production vidéo, la première chose à considérer est la quantité que vous pouvez transporter par vous-même, sans chariot, tout en étant capable d'éclairer une interview. Dans cet esprit, ayez toujours deux lampes très portables ainsi qu'une lampe sur l'appareil photo disponibles. Par très portable, je veux dire pas de cordons à brancher et de préférence un étui que vous pouvez porter sur votre épaule. Les lampes très portables ne pèsent pas beaucoup, elles ne nécessitent donc que de petits supports de lumière et de petits sacs de sable ou, si vous avez de la chance, pas de sacs de sable du tout. Opter pour l'offre de batterie sur votre lampe portable vous donnera ici une polyvalence puisque vous éliminez les cordons encombrants et ne dépendez pas des prises murales ou des générateurs. Souvent, vous êtes appelé à enregistrer une interview au coucher du soleil ou le sujet n'a que le temps pour une prise, ce qui signifie qu'il y a peu de temps pour planifier un plateau, trouver de l'électricité pour brancher vos lumières et installer votre caméra, tout en écoutant le directeur vous dit ce qu'il ou elle veut. Les avantages évidents d'un petit éclairage portable sont décrits ci-dessus, mais il y a quelques inconvénients qui incluent une puissance et une portée limitées, ce qui signifie que vous avez généralement besoin de lumières plus proches de votre sujet pour être efficace. Les petites lumières offrent moins d'options pour les modificateurs, vous devez donc être en mesure d'adapter votre vision à ces limitations.
Manfrotto fabrique un petit support de lumière astucieux (5001B Nano, 62 $) qui serait parfait pour la situation de "passerelle d'usine" décrite précédemment parce que les jambes reposent à plat. Ce support, avec une lumière alimentée par batterie, comme le Flolight MicroBeam 128 (299 $), vous permettra de mettre un contre-jour sur votre sujet pendant que votre lumière sur l'appareil photo fournit un remplissage. La bonne chose à propos du MicroBeam 128 est la flexibilité du système de batterie. Vous pouvez utiliser une batterie supplémentaire de votre appareil photo Sony ou Panasonic ou la batterie Li-ion standard. Si vous avez des mains supplémentaires à votre disposition, demandez à quelqu'un de tenir un réflecteur et de faire rebondir une partie de la lumière arrière sur le sujet pour un remplissage doux et vous avez une bonne solution portable pour une situation assez complexe. Si vous êtes le seul travailleur des lumières, vous voudrez installer un support et un bras et fixer le réflecteur avec des pinces, tout en rappelant à votre sujet de résister à l'envie de sortir de la lumière.
Toutes les lumières citées jusqu'ici fournissent très peu de puissance donc elles doivent être relativement proches de votre sujet pour être efficaces; il est préférable d'en avoir plusieurs afin de pouvoir les placer autour de l'ensemble pour éclairer chaque élément séparément. Imaginez enregistrer une interview sur un porche de campagne avec le coucher du soleil en arrière-plan. Plutôt que de faire exploser l'ensemble avec une ou deux lumières puissantes, pourquoi ne pas essayer de placer plusieurs lumières plus petites et de créer des "éclaboussures de lumière" individuelles pour compléter les ombres que vous rencontrerez certainement. C'est ainsi que vous ajustez votre vision à l'environnement plutôt que d'essayer de le changer. Cette stratégie est bonne mais nécessite du temps, de la configuration et de l'expérience pour se perfectionner.
Laissez l'environnement vous parler
Peut-être que vous êtes souvent pressé et que vous apprenez tout juste l'éclairage, mais que vous souhaitez tout de même avoir une belle apparence à chaque fois que vous travaillez. Encore une fois, laissez l'environnement vous dire quoi faire. Une chose sur laquelle vous pouvez toujours compter est qu'il y aura au moins un peu de lumière lorsque vous photographiez et que le moyen le plus rapide et le plus fiable d'exploiter cette lumière est d'utiliser des réflecteurs.
Toujours l'outil préféré des vidéastes chevronnés et débutants, les réflecteurs ne nécessitent aucune alimentation et sont faciles à installer. Les réflecteurs sont également probablement la lumière la plus ajustable que vous puissiez avoir - changeant de position aussi vite qu'il est humainement possible. L'un de mes favoris personnels est un simple tissu de taffetas de 6 × 4 pieds qui donne un effet similaire à l'éclairage de la boîte à lumière mais qui est plus rapide à installer. Même dans un bureau éclairé par un éclairage fluorescent, un grand canevas de tissu - s'il est placé correctement, peut ajouter une certaine définition à votre éclairage. En le plaçant juste à côté de votre sujet - mais juste hors de vue de la caméra - vous obtenez une belle lumière douce autour du visage et des vêtements d'une personne.
Ce qui est vraiment bien avec le tissu doux en tant que réflecteur, c'est que si le vent le fait bouger légèrement, l'effet n'est généralement pas perceptible à huis clos alors que les réflecteurs brillants tels que l'argent ou l'or deviennent complètement évidents lorsqu'ils sont même légèrement déplacés par la personne qui les tient ou une brise. Mais ne laissez pas cela vous empêcher de les utiliser, car l'effet scintillant qu'ils ont par temps venteux peut être utilisé pour ajouter de l'excitation à votre travail. Le précieux scintillement de votre réflecteur peut être interprété avec une lumière parasite ou l'éclat d'un plug-in pour devenir un signe de magie.
Essayez d'enregistrer une interview à haute énergie comme un événement météorologique avec le soleil derrière votre sujet et utilisez un réflecteur brillant juste à côté de la caméra. Tout mouvement dans le réflecteur sera évident et peut ajouter à l'énergie de la situation. Les réflecteurs brillants sont extrêmement efficaces par rapport aux réflecteurs blancs doux et peuvent être utilisés pour créer de fortes réflexions spéculaires que le blanc doux ne peut pas atteindre, en plus ils ont plus de "portée" donc ils n'ont pas besoin d'autant de lumière pour se refléter et peuvent être placés plus loin du sujet. Il est toujours bon d'avoir à la fois des réflecteurs doux et brillants à n'importe quel endroit et comme les réflecteurs sont légers et compacts, il ne devrait y avoir aucune raison de ne pas les avoir dans votre kit.
Supposons que vous ne transportiez fréquemment qu'un caméscope et une lampe. Eh bien, ne laissez pas cela vous empêcher de sortir des sentiers battus. Au lieu de monter la lumière sur le dessus de votre caméscope, essayez de la tenir sur le côté et légèrement au-dessus de la caméra. Vous obtiendrez un aspect plus tridimensionnel dans l'éclairage au lieu de l'éclairage plat habituel "sur caméra" que vous voyez dans tant de vidéos. Ou que diriez-vous de diriger la lumière sur un mur et d'utiliser le mur comme un grand réflecteur doux ? Cela fonctionne, mais le rendement lumineux est considérablement réduit, vous devrez donc placer votre sujet près du mur. C'est là que quelque chose comme la lumière Bescor LED-60X sur caméra est utile car elle a beaucoup de puissance pour se refléter sur les murs en raison de son faisceau étroit et fonctionne avec quatre piles AA (100 $.)
Avec une compréhension de toutes ces stratégies d'éclairage, vous pouvez aborder n'importe quel événement ou lieu en toute confiance et être assuré que vous serez prêt. Collectivement, tous les équipements d'éclairage mentionnés ici constituent un kit de localisation complet qui comprend suffisamment d'équipements pour éclairer une plus grande production, mais la valeur réelle est de savoir comment chaque composant de ce kit est assez petit pour être transporté par lui-même et utilisé séparément pour éclairer à peu près n'importe quel petite configuration que vous pourriez rencontrer.
Barre latérale :DIY Portable
Que diriez-vous de «réutiliser» une lanterne Coleman Quad LED pour créer un kit d'éclairage bon marché! Oui, Coleman – oui, la société de camping – a une lumière de style lanterne classique (80 $) qui peut être divisée en quatre lumières distinctes, chacune étant autonome et alimentée par batterie ! Chaque lumière a sa propre petite poignée qui offre un moyen rapide de les accrocher à peu près à tout ce que vous pouvez trouver sur place. Utilisez-les côte à côte pour un peu plus de puissance ou étalez-les pour plus de couverture.
Même une simple lampe de poche LED à main peut être un moyen efficace d'éclairer une interview tant que vous comprenez qu'elle a un angle de couverture limité. Pourquoi ne pas vous amuser avec cette couverture limitée et l'utiliser à votre avantage. Une lampe de poche donnera beaucoup d'atténuation sur les bords et cela peut être très efficace pour créer un effet de projecteur. N'oubliez pas les phares de votre voiture. Ils sont très puissants et peuvent être réfléchis sur un mur de bâtiment pour créer une très grande source de lumière. Regardez simplement E.T. :l'extra-terrestre !
Terry O'Rourke est spécialisé dans la photographie et la vidéographie publicitaires pour des clients du monde entier.