Repensez, bien avant l'aube des smartphones avec appareils photo, reflex numériques, point-and-shoot et appareils photo sans miroir, et souvenez-vous d'une époque où la production vidéo à domicile abordable n'avait qu'une seule option :le noble caméscope. De nos jours, de nombreux appareils peuvent enregistrer des vidéos, mais contrairement aux options susmentionnées, un caméscope est un appareil dont la fonction principale est la capture vidéo. Certains caméscopes peuvent prendre des photos, d'autres peuvent avoir des fonctionnalités d'édition simples, mais avec un caméscope, la tâche numéro un est de filmer des vidéos.
Les caméscopes modernes sont devenus plus petits, avec une résolution plus élevée et plus de fonctionnalités que jamais, mais ils n'ont pas toujours été aussi sveltes.
Rembobinage
Avant que nous montions des caméras d'action sur nos têtes, les caméras étaient principalement utilisées pour les longs métrages et la diffusion, et l'utilisateur à domicile avait peu d'options pour créer ses propres chefs-d'œuvre.
En 1965, cependant, la sortie des caméras portables Super 8 et 16 mm a libéré la foule des passionnés pour créer des films et lire leurs résultats par un projecteur de film. Bien qu'il s'agisse toujours d'un véritable article de luxe, le marché s'est développé relativement rapidement pour offrir aux Deakins et de Bont en plein essor plus d'options et de formats, mais la facilité d'utilisation et l'élégance manquaient.
Le grand changement est survenu lorsque la diffusion a eu besoin de rendre ses configurations hors studio totalement portables, et certains grands fabricants ont créé des systèmes basés sur des vidéocassettes pour les équipes de diffusion. Avant ce système, les diffuseurs devaient utiliser des systèmes d'enregistrement à distance pour capturer les images qu'ils tournaient.
Certains caméscopes peuvent prendre des photos, d'autres peuvent avoir des fonctionnalités d'édition simples, mais avec un caméscope, la tâche numéro un est de filmer des vidéos.
Ce passage à la cassette a inspiré le véritable caméscope portable tel que nous le connaissons aujourd'hui. Eh bien, plus gros, plus laid et plus maladroit, mais fondamentalement tel que nous le connaissons maintenant.
Les caméscopes Betamax et VHS sont arrivés en 1975 et 1976 respectivement et se sont rapidement mis au travail en se battant pour un public. Ils étaient relativement faciles à utiliser et, si vous aviez une épaule et un dos solides, assez portables. Malheureusement, les premiers caméscopes étaient très chers et il leur a fallu plusieurs années - et un prix d'entrée en chute libre - pour qu'ils deviennent vraiment populaires.
Ces deux formats de vidéos domestiques populaires se sont battus dans les magasins d'appareils photo ainsi que sur les étagères de location de vidéos. Les deux formats, avec leur grande conception sur l'épaule, pourraient produire de belles séquences stables. Finalement, la VHS a gagné la guerre, le format contrôlant 60% du marché nord-américain en 1980, et Betamax s'est évanoui au cours des années 80. Alors que le format grand public s'est éteint, la version bêta existe toujours dans une version de diffusion mise à jour appelée Betacam.
Le format de la vidéocassette a principalement progressé, devenant plus petit avec plus de stockage, évoluant sous la forme de Hi 8, Mini DVD et finalement dans une variété de formats pour la norme vidéo DV.
Qu'est-ce que la DV ?
DV, ou Digital Video, est une norme introduite par un conglomérat coopérant des principales sociétés d'enregistrement vidéo au monde pour aider à réduire les variations croissantes des formats numériques. Le format DV spécifie un certain nombre de fonctionnalités à normaliser pour les enregistreurs vidéo numériques.
Résolution révolutionnaire
Au cours des années 1990 et au début des années 2000, l'industrie des caméscopes a également subi le passage majeur de la définition standard à la haute définition. La définition standard, qui en Amérique du Nord fait référence à des séquences de 480 pixels ou moins en résolution horizontale, a commencé à céder la place à des séquences entrelacées de 1080 pixels de largeur ou à des séquences progressives de 720 pixels de largeur. Les méthodes de stockage, les rapports d'aspect des pixels et la cohérence entre les normes d'appareil photo variaient considérablement, mais la tendance continuait à être vers des images plus grandes et de meilleure qualité et des spécifications haut de gamme se répercutant jusqu'au niveau du consommateur.
Aujourd'hui, nous constatons que le passage à une résolution plus élevée se poursuit avec des caméras grand public grand public filmant jusqu'à 4K, ce qui correspond, selon la norme, à un peu moins ou à plus de 4 000 pixels en résolution horizontale.
Les caméscopes ont certainement parcouru un long chemin depuis les anciens appareils photo à film et à cassette. Une résolution plus élevée s'accompagne de quelques défis, notamment le besoin de plus de stockage et d'un stockage moins cher. Aujourd'hui, les caméscopes s'appuient sur le stockage numérique à l'aide de cartes mémoire et de disques SSD pour stocker les grandes séquences filmées. Ce passage à un stockage facilement disponible et peu coûteux a réduit le coût et simplifié le flux de travail des caméras modernes.
Devenir pro à la maison
Les caméras de la série GoPro Hero sont un excellent exemple de l'évolution des caméscopes. Depuis leur sortie initiale au début des années 2000, chaque itération de la caméra GoPro Hero a eu la possibilité de prendre plusieurs tailles d'image à différentes fréquences d'images avec un objectif grand angle fixe sur une carte mémoire bon marché. Leurs boîtiers exo-squelettiques sont disponibles dans des variétés étanches, et à mesure qu'ils évoluent, les fréquences d'images deviennent de plus en plus rapides, à des résolutions plus grandes. La génération actuelle de GoPro Hero3+ peut enregistrer des séquences 4K à 15 images par seconde, 1080p à 60 images par seconde et 720p à 120 images par seconde. Il prend également des tailles et des cadences d'images moins conventionnelles telles que 2,7K à 30 images par seconde, 1440p à 48 images par seconde et 960p à 100 images par seconde. Avec la possibilité de choisir la largeur du champ de vision, un port pour brancher un microphone professionnel, des boîtiers étanches, suffisamment petit pour être jeté dans une poche et des options de montage presque infinies, la GoPro présente succinctement l'évolution du caméscope grand public d'aujourd'hui. .
Tous les facteurs intéressants du Hero au fil des ans les ont rendus extrêmement populaires, et le marché des caméras d'action a connu une croissance explosive en conséquence. En mars dernier, la société est devenue publique et a une valorisation actuelle d'environ 3 milliards de dollars.
Appareils photo à objectif fixe
Mais GoPro n'est pas le seul jeu en ville pour les caméscopes. Tous les suspects habituels (Sony, Canon, JVC, Panasonic) créent toujours des caméras incroyablement performantes pour le marché grand public. Des zooms optiques et numériques puissants, des écrans tactiles aux couleurs éclatantes, des boîtiers plus grands abritant d'excellents systèmes de stabilisation d'image et de mise au point automatique et de l'espace pour les commandes externes font des caméscopes traditionnels un excellent choix pour de nombreux photographes.
Ces caméscopes grand public sont également assez bons pour plus que des films personnels. Films tels que « Activité paranormale », « [REC] » et "Cloverfield" ont tous été tournés sur des caméscopes grand public ou prosommateurs à puce similaire. De plus, des centaines de documentaires et de films indépendants ont été tournés sur les mêmes caméscopes vendus dans les magasins Best Buy à travers le pays.
C'est la magie d'un caméscope. La simplicité d'un appareil spécialement conçu pour faciliter la prise de vue vidéo signifie que tout le monde, du réalisateur de documentaires à l'enfant de 8 ans, peut se concentrer entièrement sur ce qu'il capture. Moins de temps à composer des photos et à changer d'objectif, c'est plus de temps pour imaginer un chef-d'œuvre.
Verres interchangeables
Changer d'objectif n'est pas si mal. Les reflex numériques et la dernière vague d'appareils photo sans miroir, bien qu'il ne s'agisse pas spécifiquement de caméscopes, tirent tous parti du grand capteur photo dont ils sont équipés pour filmer des vidéos. Ce capteur plus grand peut offrir une qualité d'image brillante. Ils sont une bonne option peu coûteuse pour la vidéo, bien que le passage d'un caméscope à un appareil photo à objectif interchangeable implique une courbe d'apprentissage. Apprendre à gérer efficacement une lentille prendra un peu de temps, mais peut donner des résultats vraiment spectaculaires.
Soyez intelligent
Si cela ne semble pas amusant, mais qu'un avant-goût du plaisir du caméscope est au menu, les smartphones et tablettes actuels offrent également la possibilité de filmer des vidéos de qualité décente. Selon le téléphone, les fonctionnalités peuvent varier considérablement. Par exemple, l'Experia Z2 de Sony peut enregistrer des vidéos 4K, et les Lumias haut de gamme de Nokia offrent une stabilisation d'image optique qui donne aux appareils photo des prosommateurs une course pour leur argent.
Avec diverses applications étendant les fonctionnalités de l'appareil photo intégré du smartphone, la réalisation de films sur smartphone prend également son envol. Mais les applications ne sont pas le seul moyen d'améliorer le jeu vidéo sur smartphone - des appareils tels que l'iOgrapher prennent les iPhones et les iPads et étendent leur convivialité en ajoutant des supports pour objectifs, microphones et trépieds.
Conclusion
Alors, tous ces types de caméras qui inondent le marché sonnent-ils la fin des caméscopes dédiés aux consommateurs ? Les options bon marché comme les reflex numériques d'entrée de gamme et les options que nous transportons déjà comme nos smartphones signifient certainement que la vidéographie occasionnelle peut être répartie sur un certain nombre d'appareils, mais ne comptez pas sur le fidèle caméscope. Les GoPro sont aspirées par presque tout ce qui bouge, et les caméscopes portables sont toujours très utilisés dans le monde.
La beauté des caméscopes est qu'ils rendent la prise de vue vidéo amusante et facile, sans obscurcir l'expérience avec des réglages difficiles, en ajustant la lumière ou en trouvant la mise au point avec un appareil photo à objectif interchangeable. L'avenir des caméscopes s'annonce également très prometteur. Le marché continue de croître, notamment dans le domaine des caméras d'action, et la possibilité d'imaginer et de filmer des créations indépendantes se développe en parallèle.
Bien qu'il existe une myriade d'options parmi lesquelles choisir en matière d'appareils photo grand public, le risque de faire un mauvais choix devient de plus en plus petit. La partie la plus importante est d'obtenir un appareil photo et de sortir et de tirer!
BARRE LATERALE
Faites passer la prise de vue avec un caméscope grand public au niveau supérieur
Les caméscopes grand public sont parfaits pour filmer des vidéos. Beaucoup incluent des options pour stabiliser l'image, une mise au point automatique continue, des paramètres d'exposition automatiques, de beaux écrans lumineux pour surveiller une prise de vue et de nombreuses autres options intéressantes. Même avec tous ces outils disponibles, certaines conditions peuvent laisser un caméscope en panne. Heureusement, il existe des outils pour compléter les inconvénients d'un caméscope et les faire passer au niveau supérieur. Voici quelques choix populaires :
- Stabilisation - Attendez une seconde. Nous venons de terminer en disant que les caméscopes ont souvent des options de stabilisation intégrées. Bien que de nombreuses fonctions de stabilisation d'image aident énormément une prise de vue, rien ne remplace une prise de vue vraiment stable. Certaines options pour ajouter de la convivialité et de la stabilité à un caméscope sont les trépieds et les systèmes de stabilisation. Les trépieds sont la référence pour les professionnels de la vidéo et les passionnés. Ils peuvent être placés, ajustés en hauteur et en angle, et peuvent fournir des prises de vue panoramiques et inclinées ainsi que des prises de vue verrouillées sans aucune des secousses associées à la prise de vue à main levée. Les systèmes de stabilisation peuvent être aussi simples qu'un contrepoids suspendu sous une caméra pour lisser les secousses, ou aussi compliqués qu'un système complet du corps proche de l'exosquelette qui peut monter des lumières, des moniteurs et d'autres périphériques. Pour débuter, un trépied ou un simple système de stabilisation fera l'affaire. Commencez avec les options durables de Manfrotto et travaillez à partir de là.
- Éclairage – Les caméras et l'action ne seraient pas les mêmes sans quelques lumières en tête. Même avec la croissance des capteurs d'image ajoutant de bonnes capacités de faible luminosité aux caméras, il peut toujours y avoir plus de lumière. Ou peut-être qu'une meilleure lumière est la bonne façon de le dire. Certaines caméras offrent une petite lumière continue, ce qui peut aider un peu, mais jouer avec la lumière disponible - et l'augmenter si possible - peut faire toute la différence entre une photo terne et une belle. La lumière peut ajouter du drame à une scène ou à un plan, ou elle peut aider à éclairer un sujet qui pourrait être silhouetté par une forte source de lumière derrière lui. Les lumières peuvent signifier quelque chose d'aussi simple que de déplacer des lampes dans une pièce pour mieux mettre en valeur le sujet de la prise de vue. Alternativement, il existe des LED à faible coût qui peuvent être montées sur une caméra. Même les LED bon marché du magasin à un dollar ou de la pourvoirie de camping peuvent être placées autour d'une pièce pour équilibrer l'éclairage sans réduire l'équilibre de votre budget. Jetez un œil à Lumahawk pour découvrir des options intéressantes sur l'appareil photo.
- Microphones :bien que la plupart des caméras grand public disposent d'un microphone quelconque, il ne le coupera pas si le son d'une prise de vue est même légèrement important. Le problème est que le microphone intégré n'est généralement pas très sensible, il est monté à l'intérieur d'une caméra contenant des pièces mobiles (et bourdonnantes et bourdonnantes), et il est plus proche de l'opérateur de la caméra que du sujet de la prise de vue. Les microphones externes peuvent être positionnés plus près d'un sujet (ou sur celui-ci) et peuvent capturer un son de haute qualité directement à partir du sujet vidéo. Les options incluent des microphones à flèche comme ceux utilisés à la télévision sur de longues perches, des microphones à revers filaires ou sans fil - ou à lavallière -, qui se clipsent sur des chemises, des revers ou presque n'importe quoi d'autre, et il y a des microphones à canon, qui sont le plus souvent montés sur le dessus de la caméra . Rode et Azden offrent d'excellentes options pour commencer.
Avec tous ces modules complémentaires, il y a des coûts supplémentaires, et ces caméras sont souvent utilisées dans des tournages sans budget, comme les films personnels et les vidéos d'événements familiaux. Regardez ce que les pros utilisent et notez quels facteurs en font de bonnes options. Le poids, la puissance lumineuse, la stabilité, les multiples canaux sans fil et de nombreux autres facteurs constituent un excellent équipement, mais il existe de nombreuses options peu coûteuses qui n'étaient peut-être pas destinées à la vidéo à l'origine. Les phares de travail peuvent remplacer les phares professionnels dans certains cas. Les magasins de musique peuvent avoir des options de microphone moins chères que le magasin vidéo local, et les trépieds sont disponibles dans des formes et des prix pour tous les budgets. Les caméras peuvent s'équilibrer dans de nombreux endroits, en fonction de l'aversion au risque de l'opérateur.
L'équipement professionnel est généralement le meilleur, et durera généralement plus longtemps et coûtera moins cher sur le long terme que le remplacement d'équipement bon marché, mais l'objectif est de sortir et de tirer. Si cela signifie équilibrer un caméscope sur une table, utiliser un microphone vocal bon marché et une vieille lampe de lecture rouillée, c'est très bien; tout ce qui marche, marche.
Russ Fairley possède une société de production vidéo basée à Toronto et est l'hôte de RFShow.TV.