Il existe deux types d'objectifs qui peuvent être utilisés dans la réalisation de films :les objectifs sphériques et les objectifs anamorphiques. Les objectifs sphériques sont le type que nous utilisons tous le plus couramment et ils transmettent l'image au capteur ou au film sans affecter le rapport d'aspect. Cependant, les lentilles anamorphiques déforment l'image, la serrant horizontalement tout en laissant l'aspect vertical inchangé. Pour comprendre pourquoi les cinéastes voudraient un objectif pour faire cela, il faut une petite leçon d'histoire.
La naissance du grand écran
Bien qu'un certain nombre de formats grand écran aient été expérimentés au début du cinéma, la grande majorité des films ont été tournés dans le rapport d'aspect standard 35 mm "Academy" de 1,37:1 jusqu'au début des années 1950. C'est alors que, pour contrer la baisse d'audience des salles de cinéma provoquée par la montée en puissance de la télévision, les studios de cinéma se sont tournés vers la réalisation de films au format grand écran.
Certaines des techniques utilisées pour obtenir un rapport d'aspect plus large impliquaient simplement de masquer le haut et le bas de l'image du film 35 mm. Cependant, une image recadrée produite de cette manière gaspille une grande partie de la surface de chaque image, réduisant la résolution et augmentant le grain lors de la projection.
Les objectifs anamorphiques ont été développés pour utiliser l'intégralité du cadre du film 35 mm, en compressant l'image horizontalement d'un facteur 2, tout en utilisant toute la hauteur du cadre. Lorsque le film fini a été projeté dans un cinéma, l'objectif du projecteur a ainsi ramené l'image à ses proportions correctes. De cette manière, le format d'image d'un film grand écran classique de 2,39:1 pourrait être obtenu à partir d'images de film avec un format d'image de 1,37:1.
Le look anamorphique
Alors que les objectifs anamorphiques ont été développés pour surmonter les limites du cadre de film 35 mm, ils ont ajouté un aspect distinctif aux images.
L'une des caractéristiques les plus uniques des images anamorphiques est que les éléments flous en arrière-plan produisent un bokeh ovale vertical distinctif. Les reflets d'objectif sont également visibles sous forme de stries horizontales ou verticales sur le cadre.
En cours d'utilisation, les lentilles anamorphiques ont une profondeur de champ efficace plus faible que les lentilles sphériques, qui sont souvent considérées comme plus cinématographiques. Pour comprendre cet effet, considérez que lorsque vous utilisez un objectif anamorphique de 50 mm, il a la perspective verticale d'un objectif sphérique de 50 mm mais, en raison de la compression de l'image le long de l'axe horizontal de l'image, la distance focale horizontale effective est celle d'un objectif de 25 mm. Par conséquent, pour obtenir un champ de vision similaire à une lentille sphérique de 50 mm, une lentille anamorphique de 100 mm doit être utilisée avec la profondeur de champ plus faible qui en résulte.
Objectifs et capteurs numériques
Avec l'avènement des capteurs numériques, la nécessité d'utiliser des lentilles anamorphiques a diminué. Les capteurs vidéo numériques ont généralement un format d'image plus large qu'un film 35 mm. Les objectifs sphériques peuvent donc être utilisés pour obtenir une image grand écran avec un minimum de recadrage.
L'utilisation d'un objectif anamorphique standard avec un facteur de compression 2x sur un capteur numérique avec un rapport d'aspect de 16:9 donnera une image finale avec un rapport d'aspect trop large de 3,55:1. Pour obtenir un rapport d'aspect de 2,39:1, seule la partie centrale du capteur est utilisée, ce qui peut signifier que l'image finale utilise moins de pixels que ce qui serait obtenu en masquant simplement le haut et le bas d'un capteur pleine largeur. Pour cette raison, Arri a sorti une version de sa caméra de cinéma Alexa avec un capteur d'image 4:3 conçu spécifiquement pour produire une image 2,39:1 lorsqu'il est associé à un objectif anamorphique 2x.
Il existe également un certain nombre d'objectifs supplémentaires anamorphiques avec des taux de compression horizontaux de 1,33:1 ou 1,35:1, qui sont conçus pour fonctionner avec des objectifs sphériques sur des appareils photo tels que des reflex numériques avec des capteurs numériques 16:9. Cependant, le facteur de compression inférieur signifie que ces adaptateurs produisent moins du bokeh anamorphique et des reflets d'objectif caractéristiques recherchés par les cinéastes.
Bien qu'il existe des objectifs anamorphiques ou des objectifs complémentaires qui peuvent être adaptés pour fonctionner avec la plupart des appareils photo, il y a un certain nombre de questions à prendre en compte avant de planifier votre premier projet d'écran large anamorphique.
À moins que votre appareil photo ne dispose d'une option pour réduire l'image dans le viseur ou sur l'écran du moniteur, vous devrez travailler avec l'image compressée horizontalement, ce qui rendra le cadrage et la composition de la prise de vue plus difficiles.
Les lentilles anamorphiques ont tendance à être plus grandes et plus lourdes que les lentilles sphériques, ce qui les rend moins adaptées à la réalisation de films run and gun. Ils sont également susceptibles d'avoir des ouvertures maximales plus lentes, vous aurez donc besoin de plus de lumière pour filmer.
Les lentilles anamorphiques grand angle peuvent avoir plus de distorsion que les lentilles sphériques, ce qui rend difficile l'obtention de verticales droites dans votre image. La distorsion de l'objectif produite par les objectifs anamorphiques peut également compliquer le travail avec les effets visuels.
Les éléments en verre supplémentaires dans les objectifs anamorphiques peuvent affecter la netteté de l'image, bien que certains cinéastes préfèrent activement la nature plus douce du verre lorsqu'ils travaillent avec des formats numériques de résolution 4K ou supérieure, car cela peut réduire la nature trop clinique du métrage.
Est-ce que la prise de vue anamorphique vous convient ?
Les objectifs anamorphiques ne conviennent pas à la réalisation de films de tous les jours. Cependant, pour le bon projet, les lentilles anamorphiques peuvent augmenter vos valeurs de production et donner à votre film un aspect cinématographique unique.
Pete Tomkies est un directeur de la photographie et caméraman indépendant de Manchester, au Royaume-Uni. Il produit et réalise également des courts métrages sous le nom de Duck66 Films.