Imaginez que vous êtes l'un des producteurs qui décide ce qui apparaîtra dans une émission comme Les flics, Real TV, Storm Watch ou les nouvelles nationales. Votre travail consiste à filtrer des centaines de bandes de tireurs vidéo à domicile, de chasseurs de camions de pompiers, de caméras de sécurité - vous l'appelez - et d'acheter les choses qui feront tomber les chaussettes de votre public.
Courir le désastre
Partout dans le monde, il y a des gens qui chassent et enregistrent des catastrophes pour de l'argent. Si vous transportez un caméscope assez longtemps, il y a de fortes chances que vous soyez éventuellement l'un des premiers sur les lieux à enregistrer une catastrophe. Mais, si vous avez le flair pour les nouvelles, il existe des moyens d'augmenter vos chances.
Un accro aux catastrophes typique écoute la police, les pompiers ou tout autre trafic radio officiel pour les dernières mauvaises nouvelles. La plupart ont également un téléphone portable, un téléavertisseur et des connaissances dans les services d'urgence ou les médias. Certains réseautent avec des opérateurs de radio HAM, des bénévoles de la surveillance côtière, des membres du club CB ou peuvent peut-être participer à un pool de téléavertisseurs d'urgence. Plus vous connaissez de personnes, meilleures sont les chances que vous trouviez un désastre avant qu'il ne vous trouve.
Si vous vous trouvez sur les lieux d'un incident majeur, assurez-vous de coopérer avec les autorités et les secouristes sur place, et de ne pas les distraire ou entraver leur travail. La première priorité de chacun doit être la sécurité. Dans certaines situations, la vie que vous sauvez en coopérant avec les autorités peut être la vôtre.
S'équiper
Pour le marché domestique, il est difficile de battre la qualité des derniers caméscopes numériques. Mais l'appareil photo lui-même n'est pas aussi important que d'avoir beaucoup de ruban adhésif, des piles chargées et une housse de protection pour votre équipement si les choses deviennent humides et bâclées. Une lumière est indispensable et ce n'est pas une mauvaise idée d'envisager l'achat d'une ceinture de batterie décente avec du jus pour tout faire fonctionner pendant 20 minutes ou plus. Incidemment, lorsqu'une catastrophe frappe la nuit, il n'est pas rare que les autorités demandent à un tireur d'aider à éclairer une procédure médicale d'urgence ou un sauvetage. Obtenez une lumière.
En ce qui concerne le son, le micro intégré de la caméra n'est suffisant que si le son est juste à côté de la caméra. De nombreux maîtres de la catastrophe ont un bon et long micro-canon monté sur caméscope. Si vous avez un scanner radio, cela vaut vraiment la peine de l'enregistrer sur un canal audio séparé, si vous le pouvez.
Une autre astuce sonore consiste à réfléchir au paysage sonore de la région. Avez-vous de la variété ? Pensez au bruit d'un feu qui fait rage, aux murmures de la foule rassemblée ou au rugissement du moteur de la pompe à incendie.
Réfléchissez avant de tirer
Alors maintenant que vous êtes prêt, que faites-vous lorsque vous arrivez sur une scène de catastrophe avec une caméra ? En de rares occasions, vous devrez peut-être venir en aide à une personne en détresse. Avertissez les autorités et prodiguez les premiers soins que vous êtes qualifié pour administrer jusqu'à l'arrivée d'une aide qualifiée.
Si vous êtes libre de filmer, essayez de vous concentrer sur le drame humain :des personnes bloquées par les hautes eaux, piégées dans des bâtiments en feu, prises en otage, menaçant de sauter ; cela peut être n'importe quoi. Mieux vaut tirer sur la porte d'une maison en flammes en prévision de la sortie d'un pompier, par exemple, que de tirer sur le toit en flammes. Si vous pouvez trouver le centre émotionnel de l'événement, aussi éphémère soit-il, c'est là que vous trouverez l'histoire et c'est ce que les agences de presse achèteront.
Parfois, les conséquences sont plus importantes que l'événement principal. Que s'est-il passé après la sortie des pompiers ? Quelle était l'expression de son visage lorsqu'il a enlevé son masque à air ? A-t-il failli s'effondrer d'épuisement dû à la chaleur ? Et s'il a sauvé un bébé, où est la mère et quelle a été sa réaction ? Soudain, les images ne concernaient peut-être pas du tout l'incendie, mais la réunion de la mère et de son bébé et du fier pompier qui se tenait maladroitement en arrière-plan. Les catastrophes ne sont que la toile de fond de l'expérience humaine. Attention, s'il ne se passe rien d'autre, tirez sur la maison en feu.
Obtenir de bons clichés
Lorsque vous filmez des séquences d'actualités, vous devez vous assurer d'obtenir au moins une douzaine de plans différents avec des mouvements, chacun d'une durée comprise entre six et dix secondes. Le mouvement peut être minuscule, d'une photo dans le journal à un titre, ou énorme, du sommet d'une montagne à l'infini et au-delà. Les plans animés sont les bêtes de somme de l'actualité et sont basés sur l'idée que vous commencez par une chose importante et que vous finissez par une autre.
Une photo idéale d'un panneau de signalisation, par exemple, pourrait commencer immobile sur le panneau pendant trois secondes ou plus, puis zoomer sur une catastrophe à mi-chemin du pâté de maisons et maintenir une image fixe pendant au moins quelques secondes secondes. Ou vous pouvez passer d'une foule de personnes à un arrêt de bus à ce qu'elles regardent de l'autre côté de la rue. Peu importe comment vous le faites, faites suffisamment de prises pour avoir au moins deux bonnes prises avec des mouvements fluides et une mise au point nette.
Cette technique tenir-déplacer-maintenir est rapide et vraiment trois coups en un. Dans le cas des signes, vous obtenez un gros plan fixe, un plan fixe long et un mouvement (qui peut être coupé si l'éditeur vidéo ne l'aime pas). Gardez à l'esprit que les éditeurs ne diffusent généralement pas beaucoup moins qu'un plan fixe de trois secondes ou ne sautent pas d'un mouvement à l'autre, donc les mouvements doivent s'arrêter quelque part. N'oubliez pas que les mouvements ne sont pas toujours faciles, mais ils valent la peine d'être pratiqués si vous souhaitez réaliser une vente.
Les plans d'établissement indiquent au public où ils se trouvent et constituent un élément essentiel de tout reportage. Que regarderiez-vous pour vous orienter dans un nouvel endroit ? C'est ce dont vous avez besoin pour tirer. S'il y a des panneaux de signalisation ou des points de repère importants à proximité, placez-les quelque part. La mise en scène peut aussi être aussi simple que de suivre un panache de fumée jusqu'à ce que vous trouviez sa source, ou de faire un panoramique sur une plage jusqu'à une foule essayant de sauver une baleine. Il n'y a pas de bonne façon de le faire, seulement une meilleure façon de le faire, alors essayez différentes idées.
Une fois que vous avez les plans de narration dont vous avez besoin, allez-y et soyez artistique. Vous pouvez tout faire, du cadrage de la silhouette d'un pompier dans une lumière enfumée à la prise de vue en gros plan de bottes claquant dans la boue. Zoom, panoramique, inclinaison ou mise au point :ils sont tous bons si la prise de vue fonctionne. Mais toutes les prises de vue ne doivent pas nécessairement bouger, surtout si le sujet lui-même bouge. Si un mur s'effondre ou si quelqu'un passe devant la caméra, par exemple, tout ce que vous devrez peut-être faire est de rester large et stable.
Il n'est pas facile de tourner de superbes reportages, mais la pratique et l'expérience derrière l'objectif peuvent donner vie à une histoire. Rappelez-vous, essayez de trouver le cœur émotionnel de l'histoire avant de tirer. Au-delà de cela, explorez l'emplacement pour un cadrage et une composition intéressants et, pour citer Rudyard Kipling, un ancien journaliste de guerre, essayez de garder la tête froide pendant que tous ceux qui vous entourent perdent la leur.