Les listes de plans et les EDL (Edit Decision List) sont des outils de post-production de longue date. Les listes de prises de vue et les listes de décision de montage permettent de garder les images de l'éditeur dans l'ordre. Ils permettent au monteur de savoir ce qu'il faut garder et ce qu'il faut effacer, et plus que tout, ils gardent le montage ensemble lorsqu'il passe entre plusieurs mains dans le pipeline de post-production.
Il était une fois, au pays des cristaux d'acétate et d'halogénure d'argent, une poubelle était une poubelle, le film était réel. C'était un seau géant en toile rempli d'une mer de spaghettis de film. La masse enchevêtrée était entièrement composée de copies de travail, de copies de la séquence source, découpées en prises individuelles. La seule façon de donner un sens à tout cela était d'étiqueter chaque bande de film et de la faire marquer dans un journal correspondant sur papier. Pendant la production, chaque prise de caméra a été notée dans une liste de plans. Il n'y avait pas de bases de données remplies de métadonnées, permettant au monteur d'afficher n'importe quel plan demandé par le réalisateur. Il n'y avait que des listes écrites sur papier. Plus la liste des prises de vue était précise et plus elle contenait d'informations, plus il était facile pour le monteur d'extraire les séquences nécessaires.
Cela aurait pu sembler un processus fastidieux, mais il était protégé contre les pannes d'ordinateur, les pannes de disque dur et les vidages de données. C'était une force directrice dans la post-production. Le monteur du film prenait des notes détaillées sur les clips utilisés, jusqu'à la précision au niveau de l'image. Ils ont écrit ces notes dans une EDL. De cette façon, au moment de faire un montage final sur les images originales, ils obtiendraient exactement le même film que celui qu'ils avaient coupé en morceaux dans leur bac.
La naissance des EDL
À ses débuts, la production vidéo a adopté la pratique du montage hors ligne à partir du monde du cinéma. Les éditeurs vidéo ne travailleraient pas avec les bandes source originales, ils travailleraient à partir de copies. Cela a protégé le métrage source contre la corruption ou l'endommagement. C'est ce qu'on appelle le montage hors ligne, un processus encore utilisé dans les grandes installations de postproduction et les productions numériques utilisant des formats vidéo gourmands en données.
Dans le flux de travail basé sur bande du passé, les éditeurs créaient leur montage en lisant une bande et en enregistrant le plan souhaité sur une autre bande. Lorsque ce clip était enregistré, ils pointaient la bande suivante sur le plan qu'ils voulaient et enregistraient ce clip. Au fur et à mesure que le montage progressait, l'éditeur conservait un journal détaillé de chaque clip utilisé. Le journal contiendra des informations sur la bande ou la bobine d'où provient le clip et le code temporel de la séquence utilisée. Cela indiquerait également toutes les transitions entre les clips et les chevauchements, par exemple l'audio d'un clip utilisé sous l'imagerie d'un autre. Ce journal reflétait l'ordre linéaire de la modification. Ce fut un long processus qui a demandé une grande attention aux détails de la part de l'éditeur. La liste complétée est connue sous le nom d'EDL. L'éditeur l'utiliserait, avec les images sources, pour assembler la production finale.
Modification hors ligne aujourd'hui
Les EDL et le montage hors ligne sont encore utilisés aujourd'hui et sont beaucoup plus avancés qu'une liste de timecode sur papier. 
Les EDL sont désormais numériques et la plupart des applications de montage vidéo sont capables de produire une EDL, ou un format numérique plus détaillé, pour une utilisation dans d'autres applications. Les deux formats les plus largement reconnus aujourd'hui sont Extensible Markup Language, XML et Advanced Authoring Format. Ces formats permettent à un éditeur de déplacer un projet d'édition d'une application d'édition à une autre. Par exemple, Final Cut Pro 7 peut générer un fichier XML lisible par Adobe Premiere Pro. Un monteur travaillant dans Final Cut Pro 7 peut monter une production et envoyer son projet monté, via l'utilisation de XML, à un monteur travaillant dans Premiere Pro pour le terminer. La véritable puissance de ces formats de sortie réside dans l'interaction des modifications conformes à une suite d'applications spécifiques à une tâche. Les modifications et les chronologies sont généralement transférées vers des applications d'étalonnage des couleurs, des suites d'effets visuels et des postes de travail de montage audio. Cela permet de travailler sur le projet dans des applications spécifiques à une tâche et de le transférer vers l'application de montage vidéo à des fins de sortie finale et d'archivage.
Listes de plans
Un EDL est un excellent outil et souvent négligé sur les productions d'une équipe d'un seul homme, mais un outil organisationnel similaire qui fonctionne très bien sur n'importe quelle production de taille est la liste de plans. Il existe trois listes de plans courantes qui sont utiles à toute production. Tous les trois ont leur place et sont utiles au monteur en post-production.
La première liste de plans est celle créée à partir de la décomposition du scénario en pré-production. Souvent, cela est appelé la panne de tir. Il s'agit de la liste à partir de laquelle le directeur et le directeur de la photographie travaillent lors de la prise de vue pendant la production. Il leur indique exactement quels plans étaient prévus et ce dont ils ont besoin pour être filmés. Cela peut sembler sans rapport avec le flux de travail de post-production, mais l'avoir sous la main peut aider le monteur à savoir ce qu'il faut rechercher et à repérer ce que le réalisateur recherche dans une scène particulière.
Au début du montage de films et de vidéos, le monteur tenait un journal détaillé de chaque bobine, clip, timecode et transition utilisés. Ce fut un long processus qui a demandé une grande attention aux détails.
La deuxième liste de plans est le journal des plans de production. Il devrait y avoir un enregistrement dans la liste des plans de production pour chaque prise sur laquelle la caméra a tourné. Chaque enregistrement doit inclure le numéro de bobine (la bobine étant la bande, la carte ou tout autre support d'enregistrement utilisé), la date, la scène, le numéro de prise de vue, la prise et le code temporel. Il est utile que cette liste inclue des annotations sur chaque prise, indiquant s'il s'agissait d'une bonne ou d'une mauvaise prise, ou toute information utile. Cette liste est d'une grande valeur pour l'éditeur. Il peut économiser des heures de lecture des séquences en aidant le monteur à localiser rapidement les prises de vue. Les applications de montage vidéo d'aujourd'hui ont la capacité d'utiliser des métadonnées, des informations associées à chaque clip individuel. Les informations recueillies sur la liste de plans depuis la production peuvent être saisies avec les séquences correspondantes lors de l'acquisition.
La troisième liste de plans est celle générée en post-production. Il s'agit de l'enregistrement réalisé par l'éditeur pour détailler les clips et la quantité de chaque clip utilisés dans le montage. Il peut servir de guide à toute personne participant au processus de post-production et il peut aider l'éditeur à reconstruire le montage si quelque chose de catastrophique arrive à la baie de montage.
Raconter des histoires avec l'image en mouvement est un art collaboratif et en tant que tel, cela devient désordonné. 
Les outils ont changé au fil du temps, même le format du support a changé, mais le but et l'intention derrière le outils est toujours le même. Il n'y a aucune raison de se vautrer dans le désordre, les pratiques de longue date des EDL et la création de listes de plans ont aidé à maintenir les productions organisées pendant des années. Il n'y a aucune raison d'abandonner la pratique non plus. Au lieu de cela, embrassez-le et trouvez la paix qui vient en sachant que tout est à sa place.
BARRE LATERALE
5 conseils pour conserver une liste de plans précise
Garder une liste de plans précise pendant la production crée une ressource incroyablement utile pour la post-production. Voici cinq conseils pour créer une liste de prises de vue utile à utiliser en post.
Pendant la production, utilisez un bardeau et assurez-vous de le remplir avec des informations détaillées ; le nom de la production, le numéro de bobine ou de carte, le nom de la scène, le numéro de plan, le numéro de prise et la date. Assurez-vous qu'il est dans la prise de vue chaque fois que la caméra commence à enregistrer et placez-le à la fin de chaque prise de vue une fois la scène terminée. Un moyen facile de discerner la tête et la queue de chaque clip consiste à insérer le bardeau à l'envers dans le cadre à la fin de chaque plan.
Préparez un journal de prises de vue papier avant le tournage. Utilisez une feuille de calcul pour tracer toutes les informations enregistrées sur l'ardoise ainsi que le code temporel. Assurez-vous d'avoir beaucoup de copies sous la main, plusieurs prises se produiront. Engagez quelqu'un sur le plateau à prendre des enregistrements précis tout au long du tournage, en faisant correspondre l'ardoise avec le journal des prises de vue. Utilisez également cette liste pour les notes sur chaque prise.
Après le tournage, faites plusieurs copies de la liste des plans. Considérez cela comme une sauvegarde pour toute perte imprévue qui pourrait survenir dans la liste de plans d'origine.
La plupart des applications de montage vidéo utilisent aujourd'hui des métadonnées, des informations et des données qui accompagnent chaque clip. Utilisez la liste des prises de vue et les informations de l'ardoise comme métadonnées, saisies dans l'application de montage vidéo lors de l'acquisition du métrage.
Utilisez les métadonnées pour configurer des chutiers et des dossiers dans l'application de montage vidéo. Les informations enregistrées faciliteront la recherche de n'importe quel clip, de n'importe quelle scène de la production. C'est un outil d'organisation qui aidera toute personne impliquée dans le processus de post-production.
Contributeur à la rédaction Chris "Ace" Gates est un écrivain et éditeur lauréat d'un Emmy Award.