Timecode :tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur l'utilisation du timecode dans les films et les vidéos

Aujourd'hui, nous avons un article invité par James Nighswonger de Over Easy Audio sur Timecode. Le code temporel peut être un élément déroutant et souvent mal compris du processus de réalisation d'un film, donc avoir un guide détaillé comme celui-ci d'un professionnel de l'industrie comme James est fantastique.

TIMECODE

Qu'est-ce que le code temporel ?

Timecode est un système qui mesure le temps en le divisant en images et, parfois, en sous-images.

Il a été développé en 1967 pour la production cinématographique par EECO, une société d'électronique qui a développé des enregistreurs vidéo, pour garder une trace des plans individuels lorsque plusieurs caméras filmaient en même temps.

La forme la plus courante de code temporel affiche les heures, les minutes, les secondes et les images sur un affichage linéaire au format hh:mm:ss:ff ou sous forme de chaîne alphanumérique telle que "00:00 :01" (heure 00 minute 01 seconde).

Avec cette courte introduction, voici un Guide complet du timecode .

Terminologie des diverses formes de synchronisation

Il existe trois types de synchronisation :

Genlock (synchronisation)

Ceci est utilisé pour synchroniser plusieurs vidéo les taux de champ des sources doivent être en phase les uns avec les autres.

Horloge

Ceci est utilisé pour synchroniser plusieurs audio numériques les taux d'échantillonnage des sources doivent être en phase les uns avec les autres.

Timecode (TC)

Ceci est utilisé pour synchroniser plusieurs appareils et médias (audio et vidéo) au niveau des métadonnées.

Genlock (verrouillage du générateur) est le plus souvent simplement appelé «sync», il est même étiqueté comme tel sur les boîtiers lockit. Si quelqu'un utilise le mot sync pour désigner le code temporel, c'est techniquement incorrect. C'est cependant une erreur courante et vous aurez l'air d'un imbécile corrigeant tout le monde.

Une chose importante à noter est que le genlock n'est important que pendant les flux en direct , comme pour la télédiffusion. Chaque fois que vous avez besoin de combiner deux sources vidéo ou plus en une seule.

Vous n'avez pas à vous soucier du genlock en post, car le logiciel alignera automatiquement les images de toutes les séquences.

À moins que vous ne travailliez dans la production sonore haut de gamme, vous n'avez pas à vous soucier de wordclock soit.

La seule fois où vous les verriez sur le plateau, c'est s'il y avait plus d'un enregistreur et que vous vouliez vous assurer que leurs horloges étaient complètement en phase les unes avec les autres. C'est une fonctionnalité incluse dans certaines boîtes de verrouillage, il est donc bon de savoir ce que c'est.

Pour la plupart des concerts de production, la seule synchronisation dont vous devez vous soucier est le timecode.

Comment fonctionne le code temporel

Wikipédia déclare :"Un code temporel est une séquence de codes numériques générés à intervalles réguliers par un système de synchronisation temporelle."

En fait, nous travaillons spécifiquement avec SMPTE code temporel. SMPTE signifie simplement Society of Motion Picture and Television Engineers, les personnes qui ont créé la norme. Il est supposé que vous travaillerez toujours avec ce protocole, il n'est donc pas nécessaire de le clarifier.

Vous avez probablement déjà vu à quoi ressemble un compteur de timecode. C'est dans ce format :

02:01:59:29

Heures : Minutes : Secondes :Images

2 heures :1 minute :59 secondes :29 images

La partie de l'heure peut également être utilisée comme une horloge de 24 heures. Donc 14:01:59:29 correspond à 14:01. La plupart des codes temporels seront utilisés en mode d'exécution libre 24 heures.

(Petite note si vous voyez un point-virgule à côté des images comme celle-ci 02:01:59;29 votre fréquence d'images utilise des drop frames.)

Il existe deux principaux types de code temporel SMPTE :LTC et VITC .

"Timecode linéaire, alias "timecode longitudinal" et "LTC":adapté pour être enregistré sur un canal audio ou par des câbles audio.

Pour lire LTC, l'enregistrement doit être en mouvement, ce qui signifie que LTC est inutile lorsque l'enregistrement est stationnaire ou presque stationnaire.

Code temporel à intervalle vertical, alias VITC (prononcé "vit-see") :enregistré directement dans le VBI (intervalle de suppression verticale) du signal vidéo sur chaque image de la vidéo.

L'avantage du VITC est que, puisqu'il fait partie de la vidéo de lecture, il peut être lu lorsque la bande est immobile. »

En bref, LTC est un audio signal basé, VITC fait partie de la vidéo signal.

Le plus souvent, vous aurez affaire à LTC, même avec une caméra vidéo dotée d'une entrée de code temporel spécifique.

C'est probablement à cause de l'inconvénient de LTC, le fait qu'il doit être en mouvement pour être lu, a cessé d'avoir beaucoup d'importance lorsque tout est devenu numérique.

Il est désormais plus facile d'envoyer des signaux audio pour le timecode.

Juste pour que vous sachiez, voici à quoi ressemble le code temporel LTC :

Donc, si jamais vous entendez cela dans un post, cela signifie couper le son de ce canal audio et dire à votre éditeur de le lire en tant que timecode.

Pour plus d'informations sur un aperçu du fonctionnement du genlock et plus particulièrement sur la différence avec le code temporel, cet article l'explique facilement.

Signal de timecode et flux de travail sur un plateau de tournage

Le but du timecode est de synchroniser toutes les caméras et les enregistreurs audio sur le plateau afin qu'en post c'est une question de clics pour les synchroniser tous correctement.

Le code temporel est une forme de synchronisation au niveau des métadonnées, ce qui signifie qu'il n'affecte pas la manière dont les périphériques source enregistrent réellement leur support. Le code temporel d'un fichier numérique peut toujours être modifié ultérieurement si nécessaire, contrairement à la fréquence d'images d'un film.

Nous devons donc intégrer le code temporel dans chaque appareil et les faire exécuter tous le même code temporel exact. Un appareil peut conserver/enregistrer les informations de code temporel de trois manières.

• Un générateur de timecode qui génère (évidemment) son propre code temporel. Aucun périphérique externe nécessaire.
• Un lecteur de code temporel qui prend un signal de code temporel externe continu et l'introduit dans l'appareil.
• Un enregistreur audio qui enregistre simplement un signal audio LTC.

Un seul appareil peut disposer de ces trois options, et même un reflex numérique peut enregistrer le code temporel via son entrée micro.

Si un appareil ne possède pas son propre générateur TC ou en contient un non fiable, il ne peut pas maintenir le code temporel sans être constamment connecté à une horloge externe.

Comme pour toutes les formes de synchronisation, il doit y avoir un maître appareil désigné pour tous les autres appareils (esclaves ) suivre. Donc, techniquement, vous n'avez besoin que d'un seul générateur pour synchroniser chaque appareil sur un plateau de tournage.

Ce n'est pas trop courant, cependant, car alors chaque esclave devrait être constamment connecté au maître, que ce soit par fil ou sans fil.

Pour les prises de vue statiques, cela peut ne pas être un problème, mais pour les prises de vue où l'appareil photo bouge, cela peut être gênant.

La solution est qu'un appareil dispose à la fois d'un lecteur/générateur et d'une synchronisation de brouillage au maître. Cela signifie connecter l'appareil maître et un esclave uniquement pendant un moment afin que l'esclave puisse se synchroniser sur l'horloge du maître.

Une fois l'esclave synchronisé, le maître est déconnecté et l'esclave passe à l'utilisation de son propre générateur. Alors maintenant, le maître et l'esclave fonctionnent séparément sur leurs propres générateurs mais en synchronisation l'un avec l'autre.

Cela semble être la solution idéale :les appareils n'ont pas besoin d'être connectés et la synchronisation est maintenue. Le monde n'est pas parfait comme ça, donc il y a un problème avec cette configuration.

Étant donné que les deux appareils utilisent des générateurs différents, au fil du temps, l'esclave commencera à dériver de l'horloge maître. La qualité du générateur déterminera la quantité de dérive qui se produit.

Un générateur de haute qualité se vantera de dériver de 1/2 à 1 image sur 24 heures, mais une telle précision a un prix élevé.

Pour les problèmes de dérive normaux, la plupart des professionnels compenseront en effectuant une synchronisation de confiture une fois au début de la journée et une fois au déjeuner. Assurez-vous également de bloquer la synchronisation après tout changement de fréquence d'images, comme le passage à/depuis une prise de vue au ralenti.

Une chose énorme à noter :

Les caméras doivent rarement utiliser leur propre générateur car beaucoup sont de mauvaise qualité et ne sont pas fiables. Certaines caméras éteindront même leur générateur TC quelques minutes seulement après la mise hors tension de la caméra, ce qui empêchera le TC de fonctionner.

Cela signifie que lorsque vous le rallumez, le code temporel sera très éloigné de tous les autres appareils. Vérifiez toujours la fiabilité d'un groupe électrogène avant d'en dépendre.

Pour maintenir le mouvement indépendant de la caméra, la solution consiste à utiliser un boitier TC dédié, souvent appelé boitier lockit , attaché à la caméra qui lui fournit une entrée de code temporel continu. Ces appareils utilisent des générateurs de haute qualité qui continueront à exécuter le code temporel pour la caméra, que celle-ci s'éteigne ou non.

En raison du manque de fiabilité des générateurs de caméras TC, des boîtiers de verrouillage dédiés sont souvent obligatoires.

Les caméras Arri sont la seule exception, étant le seul fabricant à inclure un générateur de haute qualité dans la caméra. Vous devez toujours vérifier leur quantité de dérive lors d'un test de flux de travail.

Exemple de configuration de flux de travail

Vous disposez d'une caméra, d'un enregistreur audio et d'une ardoise intelligente qui ont tous besoin d'un timecode synchronisé.

• Pour des résultats optimaux, prévoyez un test de flux de travail avant le premier jour de production . Mieux vaut trouver les problèmes et les résoudre alors qu'un équipage entier n'est pas sur la liste de paie.

• Choisissez votre périphérique d'horloge maître . Choisissez un appareil doté d'une horloge fiable et facile à emporter avec l'appareil pour synchroniser les autres appareils. Souvent, l'enregistreur audio sera le maître, ou du moins le boîtier de verrouillage de l'enregistreur audio.

• Sélectionnez la fréquence d'images correcte sur tous les appareils TC.

• Réglez les horloges pour exécuter le mode de fonctionnement libre 24 heures . Ce mode le fait fonctionner en permanence par rapport à l'heure de la journée. D'autres modes n'exécuteront le code temporel que lors de l'enregistrement, ce qui n'est pas très utile pour nos besoins.

• Identifiez les appareils qui fonctionneront en mode Jam Sync et ceux qui nécessiteront une connexion maintenue.

• Connectez la sortie TC de l'enregistreur audio à l'entrée TC des caméras ou de leurs boîtiers de verrouillage. Différentes caméras peuvent avoir des entrées différentes.

Certains utilisent un câble BNC, d'autres utilisent un câble spécial LEMO. Parfois, ce n'est qu'une prise audio. Assurez-vous toujours d'apporter les bons adaptateurs/câbles.

• Réglez la caméra/le boîtier de verrouillage en mode synchronisation/lecteur de brouillage et attendez qu'il commence à exécuter exactement le même code que l'enregistreur audio.

Utilisez vos yeux pour vérifier qu'ils sont bien synchronisés, mais soyez prudent car certains affichages de caméra auront des retards. Une bonne chose à tester dans le test de workflow. **

• Débranchez le câble et laissez l'appareil fonctionner tout seul, vérifiez à nouveau son maintien de la synchronisation.

• La tablette intelligente peut avoir besoin d'un câble dédié de l'enregistreur audio. Connectez simplement le câble et vous devriez voir le lecteur afficher le code temporel correct.

… et c'est tout. Super simple une fois que vous savez ce que vous faites. Parfois, le câblage, les générateurs défectueux et les bizarreries spécifiques de l'équipement peuvent causer des problèmes. Encore une fois, essayez toujours de faire un test de flux de travail avant le jour de la production.

Exemple d'équipement utilisé pour le timecode sur les plateaux de tournage

Ambient fabrique certains des meilleurs dispositifs de code temporel du marché. Ils fournissent tout le nécessaire et disposent d'un protocole réseau personnalisé qui synchronise tous leurs appareils sans fil (ACN), éliminant ainsi le besoin de bloquer la synchronisation.

Il comprend des charges de métadonnées + logiciels que le script ou DIT devrait généralement écrire manuellement. Ce sont des produits de qualité et leurs prix le reflètent.

Prenez pour voir tous leurs produits de timecode.

Ils ont trois boîtes verrouillées. Un Master Lockit, un Lockit Sync Box et un Tiny Lockit. Pour utiliser toutes les fonctionnalités fournies par leur protocole réseau ACN, vous avez besoin d'au moins un des appareils Master Lockit.

Vous devrez continuer pour voir tout ce que l'ACN fournit, mais c'est beaucoup et assez utile.

Si vous ne les voulez que comme boîtes de verrouillage normales, vous pouvez probablement acheter leurs Tiny Lockits.

Ils sont identiques à la Lockit Sync Box, mais ils n'ont pas de port de synchronisation (sync signifie genlock ici, comme indiqué précédemment).

Largement inutile, sauf si vous additionnez des signaux vidéo pour le travail en direct. Cependant, si vous optez pour cette voie, vous voudrez peut-être plutôt acheter une boîte chez Denecke.

Les produits Denecke sont un peu moins chers si vous ne voulez qu'une boîte de synchronisation de confiture sans aucun des extras.

En utilisant toutes mes informations ci-dessus, vous devriez maintenant être en mesure de lire toutes les différences de fonctionnalités entre les produits et de savoir ce que vous obtenez.

Timecode – Conclusion

Une dernière chose que je noterai est un nouveau produit qui est sorti récemment, financé par une campagne Indiegogo. Cela s'appelle Tentacle Sync.

C'est la solution la moins chère du marché à l'heure actuelle et la fiabilité du générateur a été testée pour être excellente.

Ce sont aussi physiquement les plus petites boîtes, donc les coller sur une caméra ne sera pas aussi compliqué pour la caméra que les autres boîtes. Vous contrôlez leurs paramètres via un ordinateur portable ou une application sur le téléphone.

Littéralement, la seule plainte que j'ai entendue à leur sujet est qu'ils n'ont pas de connecteur de verrouillage pour le code temporel, c'est une prise audio avec des câbles de connecteur à angle droit.

Dans la plupart des situations, ce n'est vraiment jamais un problème, et j'ai entendu des gens utiliser une attache bongo pour l'attacher, il est donc presque impossible pour quiconque de le débrancher accidentellement. Quelque chose à savoir cependant.

Ils sont incroyablement bon marché, donc ça vaut le coup d'œil.

Pour comparer le coût du code temporel par rapport à la synchronisation audio (envoi d'un flux audio de l'enregistreur audio à la caméra, puis utilisation de PluralEyes pour synchroniser en post), généralement, la différence de coût était si folle que la demande de code temporel a diminué lorsque Pluraleyes automatique la synchronisation audio s'est avérée efficace.

Le fait est que je dois souvent envoyer un saut sans fil du signal à la caméra parce qu'ils ne veulent pas de l'attache physique du câble XLR.

J'utilise le système sans fil Sennheiser G3 à 630 $ pour ce faire, et il est sujet aux décrochages et aux batteries qui meurent. Une boîte Tentacle Sync, même deux, est moins chère et plus fiable que l'envoi d'un saut sans fil bon marché.