Un aperçu de la vie et de la carrière du pionnier de l'industrie qui, d'un seul montage, a créé un nouveau style pour l'art du montage de films.
Voici une expérience de pensée fascinante pour vous. Lorsque vous pensez aux scénaristes, réalisateurs et directeurs de la photographie légendaires, est-ce qu'une seule ligne, scène ou plan vous vient instantanément à l'esprit ? Même si vous avez une ou deux images en tête, vous auriez du mal à trouver quelqu'un d'autre qui pense immédiatement à la même personne, au même film ou au même moment.
Cependant, lorsque vous faites cela pour le montage, bien qu'il existe de nombreuses coupures célèbres dans l'histoire du cinéma, il y en a une qui se démarque comme l'exemple collectif d'un excellent montage :la fameuse coupe d'allumettes de Lawrence d'Arabie . Vous savez de qui je parle.
Lawrence d'Arabie pourrait être bien connu pour de nombreuses raisons :sa direction stellaire de David Lean ou ses performances étonnantes de Peter O'Toole et Alec Guinness. Cependant, le poids cinématographique vient de la monteuse en coulisses, la légendaire Anne V. Coates.
Aujourd'hui, en plus de plonger davantage dans la célèbre monteuse et son pionnier de la technique de coupe d'allumettes, explorons les styles et les œuvres de Coates, car son influence a contribué à façonner les fibres mêmes de la façon dont le film, la vidéo et le contenu sont encore édités aujourd'hui. .
Le courage de vos convictions
Coates a commencé sa carrière de six décennies dans les années 1940. À l'origine, elle a appris à couper en travaillant pour une société de production spécialisée dans les films religieux de l'époque. Cependant, après avoir été assistante monteuse sous le monteur Reggie Mills (voici un article fantastique sur la définition du rôle d'assistante monteuse), elle finit par percer et devenir l'une des monteuses les plus prolifiques de l'industrie cinématographique grand public, travaillant régulièrement des années 50 jusqu'à la fin des années 2010.
Son parcours est également assez particulier. Elle a trouvé le succès en travaillant dans un large éventail de genres cinématographiques, ainsi que pour des dizaines de réalisateurs différents. Avec le tristement célèbre Lawrence d'Arabie (qui lui a vraiment servi de travail d'évasion), Coates a monté une variété d'autres films qui étaient un mélange de superproductions à gros budget et de films d'art acclamés par la critique. Ses innombrables crédits incluent The Elephant Man , Offre brute , Et Bob ? , Erin Brockovich , et La boussole d'or .
Pionnier de la coupe match
L'une des raisons pour lesquelles Coates a connu un tel succès en tant que monteuse de films, ainsi que l'une des meilleures leçons que les aspirants monteurs de films et de vidéos peuvent tirer de son travail, est à quel point elle a été pionnière et adaptée dans sa carrière. N'oubliez pas que le monde des plates-formes NLE et du montage numérique est encore une invention récente dans le grand schéma du cinéma. Pour les générations qui nous ont précédés, le découpage était un processus très différent, d'abord construit par nécessité plutôt que par interprétation artistique.
Ce sont les premiers pionniers comme Coates qui ont eu l'audace de commencer à faire des coupes basées sur des éléments thématiques et originaux pour aider un film à mieux raconter une histoire. L'un des meilleurs exemples de l'ingéniosité de Coates vient de la célèbre coupe susmentionnée de Lawrence d'Arabie . C'est l'un des premiers et, finalement, des meilleurs exemples d'une "coupe de match" thématique (l'une des neuf coupes que tout éditeur vidéo devrait connaître). C'est austère et puissant, servant de transition difficile vers la scène suivante et aidant à développer de nombreux thèmes et motifs qui peignent le reste du film.
Soyez l'éditeur d'un acteur
De plus, pour ceux qui souhaitent poursuivre une carrière dans le montage de films et de vidéos, Coates est une excellente étude de cas sur la façon de trouver à la fois des opportunités et du succès tout au long d'une carrière. Mais, en plus d'être un professionnel chevronné et d'avoir un œil astucieux pour façonner un film, comment Coates a-t-il pu trouver autant de rôles de montage incroyables ?
Une réponse plus nuancée pourrait être due à la façon dont Coates a pu travailler non seulement avec le réalisateur d'un film, mais aussi avec les acteurs. Traditionnellement, bien sûr, les monteurs de films ne sont pas sur le plateau (sauf simplement pour prendre des notes ou revoir des quotidiens). Cependant, comme Coates l'indique dans la citation ci-dessus, elle est consciente des performances de ses acteurs dans les films lorsqu'elle effectue ses coupes dans la salle de montage. Parlant spécifiquement des films hollywoodiens, le but de nombreux projets est en effet de mettre en lumière ces interprètes talentueux et leurs rôles. Un éditeur qui réussit est celui qui peut trouver ces meilleurs moments et mettre les pistes sous le meilleur jour possible.
Faire fonctionner la couverture
L'un de mes films préférés de l'illustre carrière de Coates est Meurtre sur l'Orient Express de Sidney Lumet. , un hommage classique aux premiers mystères du polar hollywoodien. Le film a évidemment été tourné avec un grand casting et dans l'enceinte étroite d'une voiture de tourisme des années 1930. L'un des plus grands défis pour monter un film comme Orient Express pour Coates, comme elle le révèle dans cette table ronde en 2016, était souvent due au manque de couverture.
Pour tous ceux qui ont déjà monté un court métrage étudiant ou tout type de projet avec une disponibilité de plans limitée, ces problèmes de couverture ne sont peut-être que trop familiers. Cependant, entendre Coates parler de «se faufiler dans des gros plans supplémentaires» ou de la façon de trouver d'autres solutions créatives pour mélanger des flashbacks complexes témoigne de la façon dont un bon monteur peut tirer le meilleur parti de n'importe quelle situation en rendant le montage final unique, ainsi que reflétant ce que les scénaristes et les réalisateurs envisageaient pour le projet dans son ensemble.
Une vie de réalisations
En 2016, près de soixante ans après avoir reçu son premier crédit de montage de film, et dans la foulée de son dernier crédit de monteuse de film pour Fifty Shades of Grey en 2015, Coates a reçu un prix honorifique aux Governors Awards 2016, rendant hommage à l'un des monteurs de films les plus importants du cinéma moderne.
Coates, décédée deux ans plus tard en 2018 (à l'âge de 92 ans), restera dans les mémoires comme une pionnière de la technique et de la réalisation du montage cinématographique, et l'une des femmes les plus influentes de la post-production. Son héritage se perpétue à travers ses films et ses montages célèbres et immédiatement reconnaissables. De plus, la fille de Coates, Emma E. Hickox, a également continué sur ses traces.