Telluride 2019 de Michael Rowley La sélection de films de montagne "Hurdle" plonge tête première dans une histoire de Parkour dans une zone de conflit occupée.
Le cinéaste Michael Rowley, basé à Dallas, a parcouru avec précaution les toits et les rebords de Jérusalem pour suivre les membres d'une équipe palestinienne de parkour pour son premier long métrage documentaire, Hurdle. Le documentaire entre dans le monde de l'entraîneur de Parkour Sami alors qu'il aide ses coéquipiers à être fiers de la liberté du sport au milieu de la violence quotidienne de l'occupation israélienne. Pendant ce temps, de l'autre côté du mur de séparation israélien, Mohammad - qui réalise également des films - donne aux jeunes des compétences en photographie pour repenser leur vie et raconter leurs histoires. On peut utiliser des angles de caméra pour faire apparaître une personne plus grande que la barrière, explique Mohammad aux élèves dans Hurdle .
Rowley imagine les sujets de Hurdle de cette façon. Le public réagit sérieusement après qu'une première mondiale au Festival international du film de Dallas en avril a rempli le théâtre et a animé des discussions passionnées lors des questions-réponses qui ont suivi. Des séjours à Telluride Mountainfilm et NHdocs ont fait de même avec des projections à guichets fermés. obstacle considère Sami et Mohammad comme des héros - largement au premier plan de leurs communautés - qui travaillent pour générer du sens et de la joie dans les limites du danger.
Réduire
obstacle est un documentaire ambitieux, prêt pour l'intérêt international avec une prémisse accrochée aux gros titres actuels. Pour Rowley, les enjeux élevés ne nécessitaient pas plusieurs caméras ou une équipe nombreuse. Le film réussit à cause de la façon dont Rowley a gardé son kit :un Sony a7S II avec des micros à revers attachés à la cage, un système de rail sur la caméra, un enregistreur audio à 4 canaux pour recevoir ces revers et un micro fusil Rode NTG2. /P>
S'habiller
Rowley travaillait avec une ONG basée en Israël et en Palestine avant de commencer la production sur Hurdle . Il connaissait les places publiques et la géographie des territoires dans lesquels il tournait. Cependant, les scénarios avaient été organisés au cours de ce travail. Rowley dit :
Il a consulté Mohammad Alazza, qui s'était déjà tiré une balle dans la tête alors qu'il sortait avec son appareil photo. Rowley dit :
Rester proche
L'objectif que Rowley utilisait le plus souvent lui permettait de rester proche et de capturer les viscères du Parkour, ainsi que de tirer large pour établir la situation périphérique dans les territoires occupés. Rowley dit :"Je voulais que le spectateur ait l'impression que vous êtes là avec lui."
Il a choisi d'utiliser le verre Canon avec un adaptateur, optant pour un objectif 24-105 mm f/4. Lorsque la faible luminosité était un défi lors des rassemblements nocturnes, Rowley a échangé celui-ci contre un 24-70 mm f/2.8.
La vulnérabilité nécessaire pour faire un documentaire intimiste comme Hurdle va au-delà du danger physique. Le film se sent conscient de la capacité de Rowley à aller et venir alors que Sami et Mohammad ne le peuvent pas – une reconnaissance de privilège qui porte une perspective pour les téléspectateurs qui ont les mêmes libertés. Pendant un moment poignant, Mohammad explique à Rowley comment il ne peut pas aller récolter de la sauge dans la région où il a grandi – peut-être que Rowley peut lui en apporter, pense-t-il. Leur conversation autour d'un thé - de cinéaste à cinéaste - est le genre de moment transparent qui donne Hurdle son pouvoir de transformation.