Le feu a fière allure devant la caméra, mais le capturer efficacement est plus difficile que d'allumer quelque chose et d'appuyer sur l'enregistrement. Voici ce que vous devez savoir.
En tant que DP sur Salem pendant trois ans, j'ai acquis une tonne d'expérience en travaillant quotidiennement avec le feu comme source d'éclairage. Dans cette vidéo, "Lighting with Fire", je vais partager l'un des aspects les plus surprenants de l'utilisation du feu dans la série télévisée. Et c'est . . . comment faible le feu l'est réellement.
Le feu est très brillant à l'œil, mais il ne se projette pas très loin en raison de la nature non structurée de ses rayons lumineux. Par conséquent, vous avez besoin d'objectifs rapides et d'un réglage ISO élevé pour obtenir une exposition raisonnable. Heureusement, nous avions les deux. Objectifs haute vitesse Panavision "P Vintage" et l'incomparable système de caméra ARRI Alexa HD. Nous avons souvent tourné à f 1,4 à 1600 ISO avec un angle d'obturation de 270 degrés. C'est une configuration pour un monde sombre! L'autre défi était de créer une base ambiante qui ne se sentait pas trop moderne. Mon Gaffer Peter Clarson et moi avons conçu des boîtes super douces et snootées qui utilisaient des ampoules à incandescence domestiques que nous avons ensuite projetées à travers un tissu de diffusion en mousseline. Ceux-ci ont très bien fonctionné, et nous en avons fait plusieurs d'intensités différentes.
Dans la vidéo, je passe également un peu de temps à révéler les techniques utilisées pour photographier Barry Lyndon de Stanley Kubrick. . Les stocks de films étaient encore lents en 1975, alors DP John Alcott, BSC a poussé son négatif couleur 100 ISO d'un arrêt dans le laboratoire. Selon la norme actuelle, 200 ISO est considéré comme très lent, mais Alcott avait également un objectif sphérique f .7 50 mm révolutionnaire ! (Pour un rappel rapide, voici la progression des f s'arrête à partir de f 5.6 :5.6, 4, 2.8, 2, 1.4, 1, 0.7.) La prise de vue à f .7 à 200 ISO est égale à f 1.4 à 800 ISO . Ils ont également utilisé des bougies à mèches multiples, bien plus lumineuses que celles habituellement achetées en magasin.
J'ai également passé du temps sur la façon dont les lentilles de Fresnel ajoutent de la puissance aux lanternes des phares en "collimatant" les rayons lumineux. Vous pouvez le démontrer avec un vieux "signal de bateau" en laiton équipé d'une simple lentille de Fresnel. Les lentilles de Fresnel sont le composant optique intégral des lampes de cinéma depuis 100 ans.
Enfin, je parle de la façon dont nous avons utilisé des boîtes à scintillement et 3 petites lampes Fresnel de 150 W pour remplacer la lumière du feu lorsque la cheminée est hors caméra. La qualité de la lumière est supérieure, c'est silencieux et l'ensemble reste beaucoup plus frais.
Si vous n'avez pas filmé avec le feu comme source de lumière, ne soyez pas surpris de sa faible luminosité. C'est pourquoi j'insiste sur la réalisation de quelques tests avant de commencer votre projet.
Bonne chance, et n'oubliez pas un extincteur !