Eyelines diriger l'attention de votre public. Découvrez comment aligner les attentes sur les personnes et les objets dans votre prochain projet vidéo.
Lorsque vous travaillez dans le cinéma et la vidéo , qu'il s'agisse de documentaires, vidéos d'entreprise ou reportages narratifs , il est important de comprendre ce que sont les contours des yeux et comment ils affectent votre production . Cela peut sembler anodin lorsque vous filmez, mais une fois que vous êtes entré dans votre montage, vous pouvez constater que les lignes des yeux peuvent être incohérentes, gênantes et même envahissantes . Passons en revue quelques façons de garder vos yeux alignés .
Interview Eyelines
Si vous regardez beaucoup de vos documentaires préférés (ou même des vidéos de marque ou d'entreprise), vous remarquerez souvent que les personnes interrogées ne savent pas regarder directement dans la caméra. S'ils le font, il semble qu'ils s'adressent directement à vous, ce qui peut être gênant.
Au lieu de cela, il est généralement préférable d'incliner les sujets d'interview à une distance comprise entre 15 et 45 degrés de la caméra . Si vous interviewez activement le sujet, essayez de placer votre intervieweur ou producteur (ou vous-même si nécessaire) sous cet angle pour leur donner quelqu'un de stable et cohérent à regarder. Voici quelques bonnes ressources de configuration d'entretien à vérifier.
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Eyelines directement dans l'appareil photo
Une autre caractéristique de nombreuses productions vidéo d'entreprise et commerciales est un sujet ou un personnage qui parle directement à la caméra . Bien que cela semble simple en termes de contours des yeux, cela peut devenir délicat une fois que vous commencez à introduire des éléments tels que des téléprompteurs ou des cartes aide-mémoire.
Les téléprompteurs sont idéaux si votre sujet a besoin d'indices ou de lignes pour travailler – bien que vous deviez toujours vérifier dans votre viseur pour vous assurer que la ligne des yeux est droite et que le prompteur est correctement équilibré . Si vous n'avez pas de téléprompteur, vous pourriez être tenté de créer des cartes aide-mémoire pour votre sujet . Cela peut devenir délicat, car même s'il peut être judicieux de placer ces cartes aussi près que possible de l'appareil photo, si vous ne revoyez pas attentivement la ligne des yeux vous constaterez peut-être une fois que vous serez entré dans le montage que votre sujet regarde évidemment à quelques centimètres au-dessus ou sur le côté de la caméra , ce qui est assez gênant.
S'il s'agit de votre seule option, il est préférable d'entraîner votre sujet à garder ses yeux concentrés sur l'appareil photo et à essayer de lire les indices avec sa vision périphérique (un peu comme un présentateur de nouvelles qui ne laisse pas ses yeux suivre les lignes du téléprompteur).
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Correspondance Eyeline
Les films narratifs reposent souvent sur le concept d'eyeline match , qui est autant un concept psychologique associatif qu'un concept éditorial de continuité. Fondamentalement, lorsque vous affichez un personnage à l'écran et que son regard se concentre sur quelque chose hors écran , quoi que vous coupiez ensuite, le public le percevra comme l'objet de l'attention du personnage. L'exemple souvent cité de cela vient du maître de cinéma Alfred Hitchcock et de son utilisation de la correspondance des yeux dans Fenêtre arrière .
Il s'ensuit également que lorsque vous filmez des scènes avec plusieurs personnages , une fois que vous avez établi où se trouvent les personnes et les objets dans la scène , les contours des yeux dans les gros plans doivent s'aligner correctement avec les points de mise au point . (Si un personnage assis parle à un personnage debout, le regard du personnage assis doit être dirigé vers le haut .)
Erreurs dans la correspondance des yeux dans les récits, les interviews ou directement devant la caméra peut rapidement déconnecter vos spectateurs et rendre votre production bâclée . Voici quelques ressources et conseils supplémentaires pour maintenir vos productions propres et professionnelles .
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