Les effets visuels générés par ordinateur sont utiles, mais ils ne sont pas parfaits pour chaque prise de vue. Découvrez comment des modèles et une bonne cinématographie peuvent créer de superbes visuels.
Avec un appareil photo décent, un peu d'huile de coude et de l'ingéniosité, vous pouvez créer une merveilleuse illusion photographique. Croyez-moi sur parole - je viens de construire ma première figurine et je pense que le plan fonctionne bien. Voyons comment vous pouvez compter sur des modèles et une réalisation de films solides pour obtenir les effets souhaités, sans dépendre entièrement de votre ordinateur.
L'inspiration pour cela m'est venue récemment alors que je feuilletais un livre de L.B. Abbott a appelé Effets spéciaux - Style fil, ruban adhésif et élastique et j'ai vu quelques exemples de plans d'effets intégrés à l'appareil photo. L'une était une "peinture sur verre" et l'autre une "miniature suspendue". Il s'agissait de techniques astucieuses de "prise de vue" que les cinéastes utilisaient avant l'avènement de l'imprimante optique. Ces plans impliquaient de créer des composites avec des éléments séparés en post-production.
Image :Ted Withers travaillant sur une "peinture sur verre".
Une prise de vue en verre est une technique extérieure utilisant une grande vitre entre l'appareil photo et l'arrière-plan - le verre sert de "toile" au peintre. Les cinéastes alignent le verre avec un élément topographique qui doit être amélioré :un remplacement du ciel, une ville éloignée ou (dans ce cas) une villa italienne.
Les Allemands étaient particulièrement doués pour les effets à huis clos, l'incroyable Metropolis de Fritz Lang est une réalisation photographique monumentale. En plus des peintures sur verre et des miniatures suspendues, Metropolis a largement utilisé le processus Schüfftan, une technique qui implique un miroir de surface avant placé à un angle de 45 degrés par rapport à la caméra. Le miroir reflète une miniature ou une peinture avec une zone grattée pour révéler l'action en direct. Des trucs assez capiteux pour 1927.
Une miniature suspendue est un modèle suspendu entre la caméra et l'arrière-plan pour réaliser une illusion de grande envergure sans une construction de grande envergure. Une miniature suspendue donne au réalisateur plus de temps dans la journée pour le tournage car la lumière et l'ombre correspondront à l'arrière-plan de l'action réelle.
Je construis une miniature suspendue hybride. Au lieu de l'accrocher avec les points de sélection hors de la vue de la caméra, je monte la miniature légère sur une tige bleue que je peux saisir.
Les taches bleues sur le devant de la miniature permettront au vrai toit de "s'imprimer à travers" et aideront au mélange. Vous devrez d'abord prendre la photo sans le modèle. Vous utiliserez ce plan net plus tard pour remplir les patchs bleus et remplacer la tige de montage.
Mon équipement pour ce projet : LUMIX GH4, objectif 25 mm, f 14, ISO 800 =96 ips
J'avais besoin de moins de cinquante dollars de fournitures d'artisanat pour construire cette miniature à l'échelle 1/16 (3/4″ à 12″).
Autrefois, ce modèle aurait été suspendu à des fils fins ou collé à une grande vitre.
Ajout de patine à la miniature. Affiner la miniature pour qu'elle se fonde avec l'arrière-plan peut être la partie la plus importante et la plus longue de l'ensemble du processus.
Voici le produit fini après trois tirs d'essai et de nombreux cycles de dégradation supplémentaires de la figurine. Il a commencé à avoir l'air plutôt bien après que l'échec du test au feu ait presque détruit le modèle.
Mark Vargo, ASC a commencé sa carrière dans les effets visuels, avec son premier crédit allant à L'Empire contre-attaque. Il rejoint l'équipe d'ILM pour travailler sur les films Les Aventuriers de l'Arche Perdue, Tueur de dragon, Star Trek II :La colère de Khan, et Le retour des Jedi. Il a continué à travailler dans VFX, remportant une nomination aux Oscars pour son travail sur SOS Fantômes.
À la fin des années 1990 et au début des années 2000, il s'est tourné vers le travail de directeur de la photographie, dirigeant la deuxième unité sur des films comme La ligne verte, Le Patriote, 3h10 à Yuma, et L'Ascension de la Planète des Singes.