L'un des aspects les plus importants du montage vidéo est la compilation et l'organisation de tout le contenu au début du processus de post-production. Un monteur reçoit un désordre confus des cinéastes et reconstitue le résultat final. Bien que cela semble être une tâche ardue, de nombreux éditeurs acceptent le défi.
Certains des plus grands noms de l'industrie cinématographique ont donné un aperçu de leurs processus, révélant à quel point le montage peut être compliqué. Jetons un coup d'œil à certaines de leurs chronologies d'édition ainsi qu'à un aperçu de leur fonctionnement.
Mission Impossible 5 :Rogue Nation
L'éditeur à l'origine de la folie créative, Eddie Hamilton, a travaillé sur des projets tels que Kingsman :les services secrets et X-Men :Première classe . Ci-dessus, vous pouvez voir l'intégralité de Mission Impossible 5 :Rogue Nation . Utiliser Avid Media Composer , Hamilton vante les joies de travailler avec Avid lorsqu'il s'agit de gérer des tailles de fichiers massives et des utilisations multiples . Lorsque vous discutez de l'importance des cadres et des rythmes avec le dialogue et la conversation , Hamilton dit ce qui suit à propos d'une scène particulière impliquant Tom Cruise et Simon Pegg :
Cette information met également en lumière l'importance des tests de dépistage et de connaître votre public .
Jeu des trônes Scène de bataille
De toute évidence, il se passe beaucoup de choses ici. La séquence est tirée du neuvième épisode de la sixième saison de Game of Thrones de HBO et a été la pièce maîtresse de toute la saison. Cet épisode de cinquante minutes a coûté plus de 10 millions de dollars. Comme vous pouvez le voir, les éditeurs avaient les mains pleines, étant donné l'énorme quantité de séquences et de pistes audio . Comme Hamilton, les éditeurs ont également utilisé Avid Media Composer. Vous pouvez voir une partie de la scène ici.
78/52 (Un documentaire d'Hitchcock)
Steve Hullfish a interviewé Chad Herschberger, l'éditeur du récent documentaire sur Alfred Hitchcock, à propos de l'utilisation d' Adobe Premiere Pro et Adobe After Effects . Herschberger fait l'éloge à quel point le logiciel Adobe permet aux utilisateurs de déplacer des médias entre Premiere et After Effects tout en maintenant une charge de travail ordonnée :
L'un des principaux défis du tournage d'un documentaire est la quantité excessive d'informations vous devez collecter, et Herschberger semble avoir plus que relevé ce défi avec Premiere et After Effects. La série d'entretiens Art of the Cut de Pro Video Coalition est une lecture incontournable et continue d'offrir des entretiens intéressants et instructifs avec certains des meilleurs monteurs en activité du secteur.
Deadpool
L'une des plus grandes surprises pour les amateurs de bandes dessinées et de films a été le charme exceptionnel de Deadpool . De nombreux facteurs ont contribué au succès du film, parmi lesquels le montage rapide et la narration ludique . Les monteurs ont travaillé avec Premiere Pro, comme vous pouvez le voir ci-dessus, avant l'introduction des effets visuels . Cela signifiait qu'ils devaient éditer de nombreuses séquences dès le début afin que les studios d'effets visuels puissent commencer à travailler sur les images le plus rapidement possible.
L'année dernière, Adobe a rencontré Tim Miller, Julian Clarke et l'équipe éditoriale derrière Hail, Caesar ! pour discuter de la collaboration avec Premiere Pro et de la manière dont le tournage numérique a amélioré leurs processus de montage .
Gravité
De nombreux films que vous voyez dans les salles aujourd'hui sont des produits de Avid Media Composer . Comme le montrent les exemples précédents, les monteurs et les équipes de post-production choisissent généralement le logiciel qui convient le mieux à leur flux de travail et aux séquences avec lesquelles ils travaillent. Un chef-d'œuvre épique comme Gravity nécessite un travail approfondi sur les effets visuels que l'éditeur devait ajouter et organiser, que vous pouvez voir dans la chronologie ci-dessus pour la scène d'ouverture. Ainsi, même dans une scène avec "zéro coupe", la chronologie d'un éditeur peut toujours être un gâchis. (Note latérale :les éditeurs derrière le film, Alfonso Cuaron [également le réalisateur] et Mark Sanger, ont ensuite remporté un Oscar pour leur travail.)