Le marché des objectifs peut être un endroit déroutant pour les débutants. Alors que les objectifs 16-35 mm et 24-70 mm sont les préférés des photographes, comment se comportent-ils lorsqu'ils sont utilisés pour la vidéo ?
Le 16-35 mm f2.8 et le 24-70 mm 2.8 sont deux des trois objectifs qui créent la sainte trinité des objectifs que vous voyez plus ou moins tous les fabricants produire, l'autre étant un 70-200 mm 2.8. En raison de leur large plage de focales et de leur vitesse élevée, ils sont les préférés des photographes qui préfèrent quelques zooms plutôt qu'un grand nombre d'objectifs à focale fixe.
De plus, l'achat de plusieurs objectifs professionnels à focale fixe peut rapidement atteindre des milliers de dollars de marge. Mais en ce qui concerne l'abordabilité, les zooms f/2.8 ne sont pas bon marché. En raison de leur construction et de leur qualité, vous verrez généralement un minimum de 1 500 $ à 2 000 $ pour un objectif. Alors avec ça, lequel devrions-nous prendre pour la vidéo ?
Bien que l'article ci-dessous couvre tout ce qui est présenté dans la vidéo, certains segments peuvent spécifiquement faire appel aux exemples visuels trouvés dans le didacticiel. Assurez-vous d'enregistrer la vidéo dans votre liste Regarder plus tard lorsque vous êtes libre.
16mm est Large
Je suis principalement un utilisateur d'objectif principal en matière de vidéo. Je préfère cette netteté supplémentaire qui vient avec le verre principal. Mais fin 2019, j'ai abordé la photographie de paysage avec plus d'enthousiasme et j'ai choisi le 16-35 mm et le 24-70 mm pour mes photos. Et même si je n'avais pas l'intention d'utiliser le verre pour la vidéo, la polyvalence et la capacité de transporter moins d'objectifs sont devenues préférables pour certains tournages.
Pour les photos de paysages, le 16-35 mm, plus cher, est l'objectif idéal pour atténuer les images panoramiques. Pourtant, de nombreux photographes suggèrent que l'extrémité la plus large de cette plage focale est plus spécialisée que votre distance focale standard et rarement utilisée en dehors des paysages. J'aime l'utiliser pour mon contenu vidéo car je vis dans un endroit assez pittoresque et je mets davantage l'accent sur l'emplacement que sur le sujet. Mais, il a plusieurs limitations pour la vidéo.
Le 16-35 mm couvre une plage de 19 mm, tandis que le 24-70 mm couvre 46 mm. C'est beaucoup plus de distance focale pour différents angles. Alors, que trouvons-nous dans ces 8 mm supplémentaires dans le 16-35 qui font que cet objectif coûte généralement plus cher ? Nous devons reconnaître à quel point la distance de vision supplémentaire que ces 8 mm supplémentaires nous offrent. Beaucoup ne réalisent pas à quel point 16 mm de large est sur un appareil photo plein format. Cela coûte plus cher en raison de l'ingénierie de l'objectif pour s'assurer qu'il n'y a pas de distorsion sévère à cette distance focale. Quel est donc l'écart global entre 16 mm et 24 mm ?
Prenez cette photo à 24 mm; c'est un plan large et nous pourrions facilement l'utiliser comme plan d'établissement.
Cependant, lorsque l'on réduit la focale à 16mm, on peut voir l'extrémité de la focale large. Nous obtenons littéralement la structure des coins gauche à droite des ruines dans la prise de vue, ce qui n'est parfois pas aussi naturel à regarder qu'un clip vidéo par opposition à une image fixe.
De plus, le sujet, le lieu, est devenu un élément beaucoup plus petit dans l'image, tandis que l'intérêt du premier plan a pris une plus grande place dans la composition.
Grand angle pour le travail sur cardan
Du point de vue de l'angle de vue, il convient de noter que le 16-35 mm, à 16-20 mm, est le choix parfait pour le travail sur cardan. Supposons que vous ayez un appareil photo avec une mise au point automatique moins qu'excellente, et que vous ayez parfois du mal à obtenir une mise au point automatique efficace lorsque le cardan est couplé à une distance focale plus longue. Cependant, lorsque vous utilisez un objectif avec une focale large, dans notre cas, l'extrémité inférieure du 16-35 mm, il a une distance de mise au point plus large. Ainsi, vous pouvez régler votre appareil photo sur la mise au point manuelle, votre objectif sur 16 mm, la mise au point sur l'infini et la nacelle comme un film de Terrance Mallick sans vous soucier des éléments qui se mettent au point.
La distance de mise au point est simplement la profondeur de champ. Il est généralement contrôlé par l'ouverture pour maximiser et minimiser la profondeur de champ. Cependant, la distance focale joue également un facteur essentiel.
Le site Web Cambridge in Color est une ressource fantastique pour les applications pratiques et techniques. Leur article sur la répartition des profondeurs de champ arrière et frontale en fonction de la focale montre clairement qu'un grand-angle a plus de répartition arrière. Cela signifie que si elle est correctement mise au point, au moment où l'image devient floue à l'horizon, elle semble complètement naturelle.
Les inconvénients du grand angle dans la vidéo
Il est également important de noter qu'à 16-18 mm, les filtres ND variables vissés standard produisent souvent une forme de vignettage. À 24 mm, ce n'est pas perceptible.
Pourtant, lorsque nous revenons à 16 mm, nous pouvons maintenant voir les zones sombres de l'image.
Avec une photo RAW, vous pouvez généralement restaurer le vignettage tant qu'il n'est pas trop extrême. Cependant, avec la vidéo, en particulier avec des éléments qui traversent les régions sombres, ce ne sera pas aussi facile, voire pas du tout, à réparer. Ce n'est donc pas trop pratique si vous filmez à 2,8 en plein soleil. Donc, dans une certaine mesure, il semble assez peu pratique d'avoir un objectif qui ne peut pas utiliser sa distance focale plus large dans des circonstances spécifiques.
Les mérites du zoom 24-70mm
Nous avons beaucoup parlé du 16-35, regardons donc les mérites du 24-70 mm. En utilisant les informations de Cambridge In Colour, nous pouvons voir qu'avec l'augmentation de la distance focale, la profondeur de la fenêtre de champ devient de plus en plus étroite quelle que soit votre ouverture.
Je pense que c'est un aspect important à prendre en compte pour ceux qui créent du contenu vidéo narratif court. Même si de nombreux éléments créent le look "cinématographique", il est indéniable qu'une faible profondeur de champ y ajoutera certainement. Prenez ces deux clichés ; le premier est tiré à 20 mm.
Il n'y a rien de mal en soi; C'est bon. Mais si vous manquez d'autres éléments de production, de lumières, de costumes et de tout ce qui donne au film l'apparence, vous pouvez aider à augmenter la valeur de votre production avec une distance focale plus étroite. Lorsque nous atteignons 50 et que cette faible profondeur de champ sépare l'acteur de l'arrière-plan, cela favorise un meilleur sens du cinéma.
Le langage visuel du cinéma est raconté à travers les plans présentés à l'écran, et plusieurs plans principaux ne peuvent être acquis qu'avec des focales spécifiques. Heureusement, vous pouvez à peu près tous les former à travers les distances focales trouvées dans la plage focale de 24 à 70 mm, des plans d'établissement, des plans moyens et des gros plans extrêmes.
Alors que oui, vous pourriez en théorie en obtenir un certain nombre avec le 16-35 mm, selon la focale choisie, vous risquez d'obtenir une distorsion lorsque vous êtes trop près. Ou, si vous êtes à 35 mm et que vous essayez d'obtenir un gros plan, vous constaterez que vous devrez placer l'appareil photo directement sur le visage du sujet. S'il s'agit littéralement d'un visage humain, cela peut créer une expérience délicate.
En ce qui concerne le placement de la caméra, l'augmentation de la distance focale dictera également où vous positionnerez votre caméra pour cadrer un plan intermédiaire. Et bien sûr, plus vous reculez à mesure que vous augmentez la distance focale, plus l'arrière-plan devient compressé. En tant que tel, la prise de vue de 50 mm à 70 mm est un excellent moyen d'isoler votre sujet de votre arrière-plan.
Bien sûr, ce que vous pensez être le mieux est subjectif, mais il est important de noter que plus la distance focale est large, plus l'image apparaîtra accentuée. Cela peut rendre votre sujet peu flatteur, alors que 50 à 70 mm commence à photographier le visage avec plus de précision.
Conclusion
Je pense que cela pourrait être résumé comme suit; si vous filmez principalement des paysages ou même des paysages urbains, procurez-vous le 16-35. Il offre cette polyvalence supplémentaire dans des endroits étendus et atteint également le point idéal du 35 mm pour les prises de vue avec des personnes. Mais, si vous filmez principalement des personnes et du contenu narratif, optez pour le 24-70. Il persiste toujours dans la vaste région du paysage, mais se resserre pour une gamme plus étendue de longueurs focales conversationnelles et narratives.
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