Banc de test :Logiciel de montage Apple Final Cut Pro 2.0

999 $

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Cupertino, Californie 95014

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www.apple.com

Apple a toujours été fermement ancré dans la révolution de l'image numérique. Sa plateforme est le poste de travail de prédilection de la majorité des graphistes et monteurs vidéo. La plupart des applications logicielles incontournables pour la présentation multimédia ont été érigées sous le système d'exploitation Macintosh avant de devenir disponibles sur PC. Désormais, Apple propose de plus en plus d'applications sous sa propre bannière et l'une des incarnations les plus abouties est la dernière version de Final Cut Pro, la version 2.0. Il est destiné au conteur vidéo amateur de Mac, de l'amateur au professionnel, qui a besoin d'un montage vidéo fiable avec rien de plus qu'un Power PC standard de la série G. Pour l'utilisation de Final Cut Pro 2.0, le G4 est fortement recommandé, tout comme les améliorations matérielles telles que les cartes accélératrices vidéo et les disques de stockage hautes performances.

Lire le livre

Lorsque Final Cut Pro 2.0 est arrivé, le manuel prolifique qui a remplacé le modeste téléavertisseur de moins de 200 qui accompagnait la version précédente de FCP nous a rendu humbles. Ce témoignage de près de 2 000 pages sur les opérations du logiciel a également fourni des informations sur de nombreux autres sujets vidéo généraux qu'Apple s'est senti obligé d'inclure. Bien que le livre ait été d'une taille peu maniable, nous admettons que nous avons trouvé des réponses à toutes les questions auxquelles nous pouvions penser pour défier la littérature.

G4 sous le capot

Nous avons testé la nouvelle version d'Apple à l'aide d'une carte de capture/numérisation vidéo populaire installée dans notre G4 450MHz. Le G4 contenait également 512 Mo de RAM et une carte contrôleur RAID ATA/66 qui adressait deux volumes de stockage ATA/100 de 60 Go. Avec l'ajout de la carte accélératrice et un débit de disque suffisant, nous disposions d'une suite d'édition satisfaite pour commencer à travailler.

Logiciel Apple, Apple FireWire

L'acquisition de métrage DV dans Final Cut Pro 2.0 via Apple FireWire est aussi forte que nous l'avons vu chez n'importe lequel de ses concurrents. La fenêtre Log and Capture est facile à utiliser et fait un travail louable en aidant à gérer vos fichiers de projet. Le contrôle de la machine à partir de diverses caméras était fluide et précis. Nous avons testé des modèles de JVC, Sony et Sharp. La navette image par image via FireWire était inégalée dans notre expérience.

Obtenir la configuration initiale des paramètres d'entrée et de sortie du projet était un peu déroutant, et certes aggravé par notre matériel de carte vidéo supplémentaire. Mais travailler avec des produits tiers n'est qu'une partie du test à notre avis.

Nous avons eu du mal à obtenir une superposition appropriée sur les moniteurs externes et la sortie audio avec les informations recommandées, et Final Cut Pro 2.0 n'a pas répondu à ce que nous étions trois fois sûrs d'être les bons paramètres. Même après avoir été guidé par le support technique dans la tâche. Ce qui a fait craquer l'écrou, pour ainsi dire, était d'exécuter la lecture de la séquence de didacticiel fournie. Après avoir lu le didacticiel, les mêmes paramètres avec lesquels nous avons lutté en vain sont devenus opérationnels. Allez comprendre.

Interface

L'interface de montage de Final Cut Pro 2.0 offre une infinité de choix pour le style de montage qui vous convient. Il existe de nombreuses façons de couper, couper, rogner et déplacer des séquences et des graphiques, ainsi que des choix pour peaufiner les transitions, les effets et les filtres. C'est vraiment un grand effort d'ingénierie logicielle. La chronologie est facile à manipuler avec un nombre illimité de pistes vidéo et audio par séquence et un nombre illimité de séquences par projet. Nous avons trouvé ces options manquantes dans certaines des solutions logicielles d'édition les plus compétitives.

Solution à service complet

Final Cut Pro 2.0 est également un programme de composition. Tous les effets et filtres, audio et vidéo, s'automatisent grâce aux images clés. Grâce à l'importation de calques et de graphiques Photoshop et à la manipulation complète du signal vidéo dans les modes composites, Final Cut Pro 2.0 peut accomplir de nombreuses tâches qui n'étaient autrefois disponibles que dans des programmes alternatifs tels qu'Adobe After Effects.

Recherche 2.1

Avec une carte vidéo installée, nous avons bénéficié de plus de fonctionnalités en temps réel qu'un utilisateur utilisant uniquement le processeur. Mais même avec la carte, lorsque nous ajustions une image vidéo ou audio dans un clip sur la timeline, ou ses calques associés, nous devions restituer toute la section. C'était de loin le point le plus bas de notre compteur de flux de travail. Pour contourner cet obstacle, nous nous sommes retrouvés à utiliser l'outil de rasoir pour couper des clips afin de les isoler des porcs de rendu, mais cette pratique peut gâcher votre chronologie. Nous souhaiterions un rendu intelligent, où seule la zone d'intérêt serait restituée dans les futures mises à jour de ce programme de qualité.

Nous avons également trouvé le montage audio un peu maladroit. Les nœuds de réglage de niveau sont ajoutés en tant qu'images clés dans la fenêtre d'édition de clip, et non directement sur la timeline. Un autre inconvénient était les filtres dynamiques audio et le manque de pentes d'égalisation graphique dans l'interface.

De plus, vous ne pouvez pas régler les filtres audio pendant la lecture audio, ce qui rendait le mixage un peu trop hasardeux et pas très créatif. L'admirable ajout de Bias Peak (un logiciel d'édition audio) à l'offre groupée témoigne des propres réticences d'Apple à l'égard de l'attention audio.

Final Cut Pro 2.0 deviendra une force encore plus dominante dans le montage numérique abordable. Notre espoir est qu'Apple mettra un jour bientôt en place des systèmes clés en main complets équipés de matériel personnalisé pour Final Cut Pro 2.0, c'est-à-dire intégré au sens le plus large du terme. Mais jusque-là, Final Cut Pro 2.0 est un bon endroit où se tourner.

SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES

Configuration requise :

Plate-forme :Mac 300 MHz ou plus rapide Blue &White G3 ou G4 (les G3 beiges ne sont pas pris en charge)

Mac OS 9.1 ou version ultérieure (9.1 Updater inclus Final Cut Pro 2 n'est pas certifié pour fonctionner sous Mac OS X ou en mode Classic)

QuickTime 5.0 ou version ultérieure (inclus)

Mémoire :105 Mo de RAM

Disque dur :20 Mo requis pour l'installation (un ou plusieurs lecteurs multimédias SCSI hautes performances recommandés)

Formats d'entrée et de sortie :DV via FireWire

Analogique composite et composante NTSC et PAL utilisant des cartes qualifiées Final Cut Pro 2.0

Composition et effets :

Manipulation directe de la vidéo et des images

Couches de composition illimitées Peut appliquer des effets à des plages de temps ; pas seulement des clips Modes de transfert de type Photoshop, tels que la multiplication et l'éclaircissement Plusieurs méthodes de composition, y compris l'alpha, l'écran bleu et vert et la luminance

Composition alpha automatique

Effets temporels avec fusion d'images

Flou de mouvement et désentrelacement d'image

Filtres audio :

Plus de 12 filtres audio, dont un égaliseur à trois bandes et paramétrique, un compresseur/limiteur, un suppresseur de bourdonnement 60/120 Hz et un noise gate

POINTS FORTS