La composition numérique pourrait très bien être l'effet spécial le plus utile de tous les temps. Avec la magie de l'écran bleu, vous pouvez mettre vos acteurs dans n'importe quelle scène imaginable, de la Rome antique aux planètes extraterrestres exotiques. Un film comme Gladiator n'aurait pas été possible sans les techniques d'écran bleu. Avec la vidéo numérique et un PC, vous pouvez émuler les effets des pros d'Hollywood.
Cependant, si vous ne faites pas attention, vous pouvez également obtenir des résultats horribles grâce au filtrage bleu. En raison de la façon dont la vidéo numérique est compressée, vous pouvez obtenir des "jaggies" ou des "halos" autour de vos acteurs, un cadeau mort. Ce sont les bleus de l'écran bleu, et cet article explorera certaines techniques pour surmonter les problèmes associés à l'incrustation DV.
Comment Hollywood nous simule
Le processus d'écran bleu a été développé à l'origine pour le cinéma en tant que méthode flexible et précise de composition d'action en direct sur une plaque de fond. Elle est rapidement devenue la technique préférée, et a depuis été cooptée par les mondes de la vidéo et de l'informatique, où elle est souvent appelée chromakey.
Pourquoi bleu ? La couleur tire son origine du cinéma. Tout se résumait à une chimie spécifique du film qui dépendait d'une couleur bleue à température exacte.
Voici comment cela fonctionne :dans un premier temps, un caméraman filme des acteurs devant un écran bleu. Ensuite, avec un peu de magie de chambre noire, un fond d'écran remplace les zones bleues, laissant tomber les acteurs dans n'importe quel monde souhaité.
Le processus est fondamentalement le même avec la vidéo analogique et numérique. Avec le film, le processus est chimique, avec la vidéo analogique, c'est électronique et avec la vidéo numérique, c'est algorithmique. Des trois, l'algorithme est le plus flexible.
Non lié par les spécificités de la chimie du film, les clés vidéo peuvent être de n'importe quelle couleur. Il s'agit idéalement d'une couleur d'écran qui contraste avec le premier plan. Votre travail consiste à séparer ces deux éléments, afin qu'ils soient aussi différents que possible.
Le problème avec les clés DV
La vidéo numérique est un rêve devenu réalité. La précision des données numériques est inégalée et permet de copier encore et encore avec une fidélité pratiquement parfaite. C'est largement supérieur à l'analogique, qui perd en résolution à chaque duplication. Étant donné que la composition nécessite au moins une copie (et souvent plus), cet aspect de la vidéo numérique est essentiel.
Cependant, afin de presser autant d'informations numériques sur une bande, certains compromis étaient nécessaires. En particulier, conformément à une longue tradition en vidéo, les informations de couleur ont été sacrifiées sur l'autel de la compression. La composante couleur d'une image Mini DV est en fait composée de blocs, chacun de quatre pixels de large. La couleur est la même pour chacun des quatre pixels d'un bloc. C'est une résolution étonnamment médiocre, de l'ordre de 180 blocs par ligne. Cependant, il parvient toujours à tromper l'œil. Même si la résolution de couleur est faible, la résolution d'intensité est élevée, environ 720 pixels par ligne. Psychologiquement, cela fonctionne plutôt bien. L'œil dépend beaucoup plus de l'intensité que de la couleur pour reconnaître une image.
Raccourcis numériques
Parce qu'il y a tout simplement trop d'informations dans une image de vidéo numérique à presser sur une bande vidéo standard, l'intensité ou la luminance de chaque pixel est enregistrée telle qu'elle est reçue par la caméra, mais les informations de couleur sont partagées par les pixels voisins .
Comme la luminance ne fait pas partie du signal RVB, une nouvelle méthode de codage est apparue. Cela s'appelle, avec une clarté technique typique, YUV. Y représente la luminance, U est Y moins le signal rouge et V est Y moins le bleu. U et V constituent ensemble la partie couleur, ou chrominance, du signal.
La quantité relative de chaque composant du signal représente un rapport à trois voies, comme 4:2:2, le rapport d'échantillonnage pour la vidéo numérique professionnelle. Ces nombres correspondent au triplet YUV et indiquent que la luminance échantillonne à deux fois la fréquence des composantes U et V.
Le taux d'échantillonnage pour la vidéo numérique grand public n'est que de 4:1:1, ce qui a quatre fois plus d'informations de luminance que d'informations de chrominance. Cela signifie que quatre pixels voisins partagent la même chrominance, ce qui économise des données, mais étale la couleur.
Lorsque vous commencez à utiliser chromakey, cela devient un gros problème. La couleur de votre écran bleu commencera à s'infiltrer dans votre sujet de premier plan. Comme il s'agit de blocs de quatre pixels, ils peuvent être faciles à repérer. Ils créent un large effet d'escalier qui, comme tous les bons monstres, porte plusieurs noms, notamment "aliasing", "jaggies", "staircasing" et "halo". Il existe d'autres noms pour ce phénomène gênant, mais nous ne pouvons pas les imprimer dans un magazine familial.
Le pire, c'est que ces artefacts changent et scintillent à chaque image, attirant davantage l'attention sur eux-mêmes.
Les solutions de contournement
Vous comprenez maintenant pourquoi vos clés DV ont l'air minables. Comme on dit dans ces programmes en 12 étapes, reconnaître que vous avez un problème est la première étape vers la guérison. La bonne nouvelle est que vos chromakeys ne sont pas condamnées à toujours avoir l'air terribles. Les solutions de contournement suivantes offrent un certain nombre de solutions pour le blues de l'écran bleu.
Contrairement au Mini DV, la vidéo analogique ne comprime pas le signal, elle intègre donc assez bien la chrominance. Le DV professionnel a une résolution deux fois supérieure à celle des équipements grand public, il fait donc également du bon travail. Ce n'est pas la meilleure réponse si tout ce que vous avez est un équipement DV. Mais ne désespérez pas, il existe plusieurs autres solutions.
Le bleu présente plusieurs avantages :il contraste bien avec les tons de peau chauds et fonctionne bien pour la composition contre l'eau ou le ciel, tout crénelage bleu s'estompera. Cependant, si vous vous composez contre un coucher de soleil rouge, vous pouvez voir le redoutable halo bleu autour de vos acteurs. Dans cette situation, vous pouvez essayer un écran violet et un rétroéclairage jaune. Le violet offre toujours un contraste avec le premier plan, mais se fond beaucoup mieux avec l'arrière-plan.
Il est très important d'avoir un éclairage uniforme sur l'écran. Si vous ne le faites pas, votre vie sera compliquée. Néanmoins, il existe également des moyens de résoudre ce problème. À l'aide d'un programme comme Adobe After Effects, dessinez un masque grossier qui recadre autant que possible l'arrière-plan. Ce masque lâche est appelé cache poubelle. Si les acteurs se déplacent, vous devrez peut-être créer un cache poubelle mobile en le faisant glisser au fur et à mesure que vous parcourez les images. Le matte poubelle peut éliminer une grande partie de votre blues, dès le départ.
Au lieu de sélectionner une valeur de couleur unique, Premiere et After Effects vous permettent de sélectionner une gamme de couleurs proche d'une teinte donnée. Veillez à ne pas définir une plage trop élevée, sinon vous commencerez à perdre les pixels souhaités, en particulier sur les bords. Si vous avez toujours le blues, vous pouvez enregistrer votre vidéo actuelle en tant que "passe un", puis l'exécuter à nouveau dans la sélection de chrominance. Cette fois, choisissez une autre gamme de couleurs à éliminer. Vous pouvez le faire tant que votre patience tient bon. N'oubliez pas d'enregistrer toutes vos vidéos dans un format sans perte, sinon vous commencerez à accumuler suffisamment d'artefacts de compression pour transformer l'ensemble de votre image en cache poubelle.
Des programmes comme Adobe After Effects disposent d'outils qui vous permettent d'estomper les bords de votre masque d'écran bleu. After Effects vous permet également d'affiner le bord autour de vos acteurs. Ces deux techniques contribuent grandement à créer un cache lisse et convaincant et, dans la plupart des cas, résoudront le pire des cas de crénelage.
C'est probablement la technique la moins chère et la plus efficace. Parce qu'un écran noir affecte la luminance, pas le canal de chrominance, on parle d'incrustation luma. Étant donné que la luminance a quatre fois la résolution des canaux de couleur, vous pouvez obtenir de bien meilleurs caches.
Pour de meilleurs résultats, procurez-vous du velours noir de haute qualité. Les bonnes choses sont remarquablement sombres. Le principal écueil de cette méthode est que les yeux foncés, les pupilles et les ombres profondes peuvent tomber. Vous devrez peut-être créer un cache poubelle noir entre le premier plan et l'arrière-plan pour forcer les yeux à rester noirs.
Vous détenez la clé
Maintenant que vous savez comment contourner les problèmes d'incrustation chroma DV, sortez et éblouissez votre public. Il existe des milliers de mondes étranges et magnifiques où vos acteurs peuvent vraiment jouer. Placez votre talent sur un navire, volant dans les airs ou même dans le bureau ovale de la Maison Blanche. Vous avez maintenant la clé !