Lorsque nous faisons de la vidéo, notre objectif est la plupart du temps d'afficher des images réalistes à l'écran. Nous recherchons des tons de peau naturels, une bonne exposition et une bonne balance des blancs comme des chiens de course après des lapins mécaniques.
Mais si vous regardez ce qui se passe dans les films ou à la télévision, vous savez probablement déjà que parfois, le réalisme n'est tout simplement pas suffisant, en particulier en ce qui concerne la couleur.
Nous acceptons les scènes diurnes inondées de lumière solaire hyper-dorée exagérée et les séquences nocturnes baignées de vert ou de bleu. Et ce n'est pas tout. On voit même l'utilisation de scènes hybrides, où certaines images sont traitées en noir et blanc tandis que d'autres éléments conservent leurs couleurs. Les maîtres semblent trouver de nouvelles façons d'utiliser la couleur chaque jour.
Le compte à rebours des bases
La première chose à comprendre concernant les bases de la couleur vidéo est qu'au niveau de base, chaque signal de télévision est en fait une combinaison de deux composants de signal distincts :l'un pour les informations en noir et blanc, l'autre pour la couleur. .
Au début, tous les signaux de télévision étaient exclusivement en noir et blanc. Ce n'est que des années après l'apparition des téléviseurs dans les foyers que les ingénieurs ont ajouté une composante couleur au signal de diffusion.
La partie noire et blanche du signal est appelée luminance et reçoit le raccourci technique "Y", tandis que le signal de couleur est connu sous le nom de chrominance et reçoit la désignation C.
La prise vidéo RCA jaune standard mélange ces signaux ensemble dans un composite. Les câbles S-vidéo, d'autre part, sont parfois appelés câbles Y/C car ils séparent les signaux de luminance et de chrominance. Si vous regardez à l'extrémité d'un connecteur S-vidéo, vous pouvez voir un certain nombre de trous ou de broches séparés utilisés pour transporter les signaux.
Cette division permet de prendre un signal TV couleur de votre caméscope et de le traduire en noir et blanc en un clin d'œil. Ensuite, tout ce qu'il reste à votre logiciel à accomplir est l'élimination de la partie couleur du signal vidéo.
La diminution du signal de chrominance par rapport à la luminance produit une réduction de l'intensité de la couleur et crée un aspect pastel atténué. De nombreuses applications de montage disposent de commandes de base de chrominance ou de saturation pour ajuster cet aspect de la vidéo.
Mais pour plonger dans les aspects les plus passionnants de la colorisation de votre signal vidéo, nous devons également décomposer les choses davantage et approfondir les trois composants principaux de la couleur de votre signal :le rouge, le vert et le bleu.
Espace RVB d'ingénierie
On dit que la télévision couleur réside dans l'espace colorimétrique RVB (rouge, vert, bleu). C'est cet arrangement de mélange et d'association de trois couleurs de base pour créer toute la palette de couleurs que le téléviseur peut afficher, qui permet de manipuler en un clin d'œil la couleur de vos séquences vidéo.
La plupart des logiciels d'édition vous permettent de modifier l'équilibre des trois couleurs primaires sur une base globale, régionale ou même pixel par pixel.
Les applications d'édition ont généralement des outils de manipulation de couleurs de base, accessibles via un panneau dans le programme principal ou en tant que plug-in. Lorsque vous manipulez les couleurs, vous pouvez augmenter ou diminuer des paramètres, tels que la quantité de rouge, de vert ou de bleu appliquée à la partie sélectionnée d'une image. Vous pouvez également modifier la luminosité et le contraste, créant une sensation délavée de pastels ou un environnement hyper-réel, où vous diffusez à l'écran des tons moyens supprimés et les composants sombres et clairs les plus extrêmes de vos signaux d'origine.
Pour aller audacieusement
Normalement, ces commandes doivent être manipulées avec légèreté, car elles peuvent modifier considérablement l'apparence de votre vidéo. N'oubliez pas que la beauté de travailler dans un environnement de montage vidéo non destructif est qu'un retour à la réalité est toujours aussi proche qu'une commande "annuler".
Les filtres et plug-ins d'effets spéciaux peuvent souvent modifier les couleurs de manière intéressante. Tout comme les filtres que les photographes attachent depuis longtemps à leurs objectifs pour modifier les caractéristiques d'image de leurs prises de vue, le filtre vidéo est simplement un moyen de modifier un ou plusieurs canaux d'informations pour créer un look différent pour votre vidéo. Dans la plupart des situations, il est préférable d'appliquer des filtres en post-production, car vous ne pouvez pas annuler les filtres en verre sur l'objectif si vous n'aimez pas les résultats.
De nombreux filtres ont des préréglages pour les schémas de couleurs populaires tels que le sépia - un effet de couleur qui modifie votre métrage avec une dominante brun jaunâtre rappelant les photographies d'autrefois.
Au-delà de ces types de préréglages simples, il existe des commandes directes telles que la teinte, que vous pouvez rapidement appliquer en tant que dominante de couleur globale de votre choix à votre métrage. Toutes ces publicités colorées à la mode, où le monde est inondé d'une teinte légèrement verte sont des exemples de manipulation des informations de couleur. Vous pouvez simuler ces effets de teinte avec vos outils de contrôle des couleurs.
Mais une note de prudence. Regardez attentivement les exemples de colorisation dans le travail de diffusion. Vous remarquerez que même si l'environnement autour de cette voiture de sport de luxe semble souvent surréaliste, les gens ont toujours l'air assez réalistes. Pour obtenir ce genre de look colorisé sophistiqué, vous devez faire attention à maintenir des reflets de peau sains et d'autres vérifications de la réalité plutôt que de simplement badigeonner tout le monde et tout avec un lavage verdâtre.
C'est là qu'intervient la puissance des effets spécifiques au canal. Examinez attentivement votre interface d'édition et vous découvrirez peut-être que vous pouvez appliquer des corrections de couleur à certaines parties étroitement définies de votre image.
Filtres et caches
Le vrai plaisir commence lorsque vous combinez la manipulation d'image de base avec la puissance des masques, caches et calques.
Si vous avez déjà regardé un clip vidéo dans lequel un personnage aux couleurs éclatantes dansait dans un monde autrement noir et blanc, vous avez vu la puissance des caches et des filtres multicouches à l'œuvre.
Des plans comme ceux-ci empilent deux ou plusieurs couches synchronisées du même métrage sur plusieurs pistes vidéo. Ensuite, un cache mobile appliqué sur le personnage dansant l'isole du reste de la scène. Le calque avec la figure de premier plan reste en couleur tandis qu'un filtre de désaturation, qui supprime toutes les informations de couleur, est appliqué au métrage d'arrière-plan.
Un mot d'avertissement :extraire un cache mobile de qualité d'un seul clip vidéo sans planification préalable est pratiquement impossible, sauf si vous êtes prêt à parcourir et à peindre un cache pour chaque image de votre vidéo (30 d'entre eux pour chaque seconde de séquence) . Mais si vous avez le temps et la patience (ou une équipe d'animateurs hautement qualifiés), rien ne vous empêche d'entrer et d'isoler un personnage en remodelant et en déplaçant un cache créé manuellement pour suivre le personnage. Lorsque vous travaillez avec, n'oubliez pas d'ajuster la douceur ou de flouter les bords du cache pour le rendre plus naturel.
L'aventure commence
Il n'y a littéralement aucune limite aux effets que vous pouvez créer pour vos vidéos. Pour avoir plus d'idées sur ce que vous pouvez faire, la prochaine fois que vous regarderez la télévision, portez une attention particulière à la façon dont les producteurs utilisent les teintes de couleur, les calques et les mattes pour produire des images accrocheuses. Ensuite, considérez qu'il est fort probable que bon nombre de ces mêmes fonctionnalités résident directement dans l'application d'édition de votre propre système - juste assis là, en attendant votre exploration.