Il y a bien longtemps, dans un studio très, très lointain, les ingénieurs du son travaillaient avec de fragiles rubans en plastique recouverts
avec une mystérieuse substance de couleur rouille. Leur tâche :amadouer les enregistrements audio sur et hors des bobines
rempli de ces rubans. Bien qu'il y ait beaucoup de science impliquée, une généreuse dose de
la magie noire était nécessaire pour réaliser un enregistrement de qualité. Sans parler du temps et de l'argent nécessaires
archiver ces enregistrements délicats pour les générations futures.
Aujourd'hui, les choses sont beaucoup plus simples. Les producteurs vidéo ont la possibilité d'enregistrer presque parfait
performances toute la journée avec un simple clic de souris. L'édition est facile et les erreurs ne sont qu'une annulation
une façon. L'archivage sur disques optiques est la norme et la révolution des médias numériques le rend à la fois
possible et pratique de conserver plusieurs copies de notre travail dispersées dans le monde entier.
Malheureusement, avec toute cette facilité d'utilisation vient la confusion sur le processus d'enregistrement et
traitement de l'audio numérique. Dans les Conseils judicieux de ce mois-ci, nous examinerons de plus près tous ceux-là
et des zéros.
Histoire et mathématiques
À la fin des années 1920, un homme nommé Harry Nyquist a développé un théorème qui décrit comment
convertir avec précision un signal analogique en un flux de données. Alors que le cadre théorique pourrait facilement
remplir cet espace tout seul, l'équation de base est assez simple. Pour recréer correctement notre signal,
Nyquist a dit, nous devons prendre un échantillon de l'audio avec une période qui est au moins deux fois la fréquence
(hauteur) de l'audio. Attendre. Goûter? La fréquence? Qu'est-ce que tout cela signifie?
Prenons l'exemple du CD audio universel. L'audio numérique sur un disque compact est échantillonné à
un taux périodique de 44 100 fois par seconde (avec une précision de 16 bits :nous y reviendrons dans un instant). Si
on divise le taux d'échantillonnage par deux, on voit que nos CD musicaux peuvent théoriquement enregistrer de l'audio
fréquences d'environ 22 000 cycles par seconde (hertz), ce qui est supérieur à la plage moyenne de
ouïe humaine. C'est théoriquement un maximum, cependant, et ce serait bien si nous en avions un peu plus
marge de manœuvre. Si cela vous aide, vous pourriez penser au taux d'échantillonnage en termes de résolution. Plus de résolution
signifie plus de détails, dans ce cas, plus de détails dans les hautes fréquences.
Le nombre de bits numériques que nous attribuons à chaque échantillon influence également la qualité de l'enregistrement.
Dans le monde numérique, il n'y a que deux valeurs possibles pour n'importe quel emplacement de mémoire :zéro ou un. Vous
peut également les considérer comme Off et On. Chacun de nos 16 bits peut avoir une de ces deux valeurs. Un peu
le calcul (216) montre qu'il y a 65 536 combinaisons possibles dans notre mot ou échantillon de 16 bits. C'est
un seul échantillon. Ça fait beaucoup de uns et de zéros ! Si cela vous aide, vous pourriez penser au bit audio-
profondeur en termes de nombre de couleurs potentielles pour un échantillon particulier.
Bien sûr, dès que le CD audio est sorti dans les rues, certains membres de la communauté audio ont
croyait que la qualité n'était pas assez élevée et a commencé à se tourner vers les normes futures. Bien que notre audio
Les CD sont toujours en 16 bits, 44,1 kHz, de nombreux studios de pointe enregistrent avec des taux d'échantillonnage de 192 kHz avec
Précision 24 bits. 24 bits permettent plus de 16 millions de variations dans l'échantillon audio. La plupart des
Les packages d'enregistrement audio de bureau enregistreront 48 kHz à 24 bits. Ces chiffres continueront d'augmenter
à mesure que la technologie informatique progresse.
Personnalité partagée
Alors, quel système audio numérique le Mini DV utilise-t-il ? Eh bien, en fait, il utilise deux systèmes différents :un
système à deux canaux de haute qualité et un système à 4 canaux de qualité inférieure. La version haute qualité utilise
Précision de 16 bits et taux d'échantillonnage de 48 000 fois par seconde. C'est en fait mieux que le CD
qualité et l'une des raisons pour lesquelles les producteurs vidéo intelligents utilisent leurs caméscopes comme audio portable
les enregistreurs aussi. Lorsque vous enregistrez de l'audio avec ces paramètres, soyez assuré de la qualité du
l'enregistrement ne sera limité que par les sources audio, pas par le support d'enregistrement. Ce n'est pas un
coïncidence que l'audio DVD PCM soit également 16 bits, 48 kHz.
Le système audio secondaire est de 12 bits avec un taux d'échantillonnage de 32 000 échantillons par seconde. C'est
pas mal, en aucun cas, mais ce n'est pas aussi élevé qu'il pourrait l'être (voir l'encadré pour un conseil important).
Alors, pourquoi se sont-ils donné la peine de concevoir un système audio complètement différent, voire inférieur ?
Le système 12 bits dispose de deux paires indépendantes de canaux audio stéréo :4 canaux en tout. D'accord,
super, mais qu'est-ce qu'on peut en faire ? À moins que vous n'enregistriez des voix off sur le terrain, pas grand-chose. Ce
fonctionnalité est un vestige de l'époque de la vidéo analogique. Ceux qui produisent de la vidéo sur bande 3/4 de pouce, de retour en
les temps anciens, souvent enregistré audio naturel sur un canal et la voix off sur un autre canal.
Lors de la phase de conception du format DV, il nous a semblé judicieux d'autoriser deux paires stéréo de
pistes à cet effet. Bien sûr, aujourd'hui, la plupart des propriétaires de caméscopes des Amériques ne savent même pas
sur l'option, sans parler de la façon de l'utiliser.
Serrez-moi
Lors de la production d'un projet DV, il est préférable d'utiliser la norme audio 16 bits, 48 kHz, car elle est
qualité supérieure et est naturel pour la distribution de DVD. De nombreuses applications d'édition vous demandent de choisir
le format audio de votre projet lorsque vous démarrez le programme. La plupart du temps, vous pouvez simplement sélectionner
un modèle NTSC DV et les paramètres audio seront automatiques.
Alors que la plupart des applications d'édition professionnelles vous permettent de mélanger et de faire correspondre les formats audio, y compris
Fichiers MP3 et WAV de différents débits, il est préférable de laisser la conversion audio à votre audio dédié
Logiciel. Nous avons vu des bogues autour de ce problème dans le passé :une conversion incorrecte du taux d'échantillonnage se transformera
votre narration distinguée sur Alvin et les Chipmunks. J'ai personnellement vu deux des principaux
les applications s'étouffent et meurent pendant les aperçus en temps réel de l'audio multi-sources.
Si vous rencontrez l'un de ces problèmes de plus en plus rares, utilisez un utilitaire audio dédié pour
convertir correctement votre audio au bon format avant de l'importer dans votre éditeur vidéo
résoudre le problème.
Je sais que nous avons fait un peu plus de calculs que d'habitude dans la chronique de ce mois-ci, mais le but est de donner
vous une meilleure compréhension du processus audio numérique. Fort de ces connaissances, vous êtes sur votre
moyen d'obtenir un son de meilleure qualité et un processus de production rationalisé.
L'auteur Hal Robertson produit des bandes sonores stéréo depuis plus de 24 ans. Il possède un
société de conseil spécialisée dans la production de médias.
[Sidebar:Legendary Standards]
Quand on pense à des standards mondiaux comme celui du CD audio, il est facile d'imaginer un
consortium de geeks en sarrau de laboratoire travaillant sur les détails mathématiques les plus fins. En réalité, beaucoup
les décisions sont plutôt arbitraires. Par exemple, une norme audio proposée pour les CD était de 14 bits, 36 kHz
audio numérique sur un disque de 11,5 cm, qui produit un disque pouvant contenir 60 minutes de musique. Un autre
La norme proposée était des disques audio 16 bits, 44 kHz, de 12 cm pouvant contenir 74 minutes de musique. La légende a
c'est qu'un supérieur chez Sony (ou était-ce Philips ?) a exigé que le 9e de Beethoven tienne sur un seul disque,
qui nécessitait un disque de 74 minutes (peu importe que les performances atteignent rarement exactement 74 minutes). Un
plus loin, et la légende encore plus amusante, c'est que les dirigeants de Philips et de Sony ont réglé la question avec un
match de planche de surf.
[Sidebar :Math Bytes]
La profondeur de bits et le taux d'échantillonnage peuvent être utilisés pour calculer la taille de stockage d'un fichier audio. Pendant une seconde
d'audio de qualité CD :
(44 100 Hz * 16 bits) * 2 canaux stéréo =1 411 200 bits
ou, puisqu'il y a huit bits dans un octet :
(1 411 200 bits / 8) =~176 400 octets
[Sidebar:12-bit by Default]
L'une de nos plus grandes plaintes aux fabricants de caméscopes est que presque tous les caméscopes proviennent du
usine avec leur audio par défaut réglé sur le mode audio 12 bits, 32 kHz de qualité inférieure. Si vous n'êtes pas
faisant explicitement des doublages audio sur vos pistes audio (ou ne savez même pas ce que c'est), vous devriez mettre
ce magazine tout de suite et sortez votre caméscope. Allumez-le, allez dans le menu des paramètres d'enregistrement
et trouver les paramètres audio. Changez ensuite le paramètre "12 bits" en "16 bits" ou,
alternativement, sur certaines caméras, changez le paramètre "32kHz" en "48kHz". Voulez-vous
remarquez une différence de qualité? Probablement pas, mais nous nous sentirons tous mieux.