Correction coloriste
La correction des couleurs des films cinématographiques est l'un de ces endroits où l'art croise fermement la technologie. Tout comme la palette d'un peintre, les outils impliqués sont d'une simplicité trompeuse, mais c'est l'artiste derrière l'outil qui détermine si une image devient une belle image ou juste un gâchis coloré.
Colorista v1.0 de Red Giant Software est un plug-in de correction des couleurs conçu pour remplacer ou augmenter les outils de correction des couleurs fournis avec votre NLE. L'équipe Colorista a mis au point une approche reposant sur une interface simple, avec un back-end extrêmement puissant.
De nombreuses applications
Le plug-in Colorista prend en charge une gamme impressionnante d'applications hôtes pour les systèmes PC et Mac, à condition qu'elles commencent par la lettre « A ». Adobe, Apple et Avid sont tous pris en charge, avec After Effects et Premiere Pro, Final Cut Pro et Motion, et Xpress Pro et Media Composer, respectivement. Bien que le plug-in fonctionne avec After Effects, nous nous interrogeons sur l'utilité réelle du plug-in sans pouvoir nous référer aux étendues vectorielles et aux moniteurs de forme d'onde pris en charge par les autres applications. Si vous prévoyez de faire beaucoup de correction des couleurs dans After Effects, réfléchissez à la façon dont vous allez surveiller l'image avec précision. Nous avons testé le système avec Final Cut Pro 5.1.2 sur un MacBookPro 17″.
L'interface
L'interface du plug-in utilise trois roues chromatiques similaires aux outils professionnels utilisés dans la production de films haut de gamme, disposées en triangle. Vous commencez généralement votre correction à gauche (Lift), vous vous déplacez vers la droite (Gain) et vous terminez en haut (Gamma). C'est ici que vous effectuez la majorité de la manipulation de l'image en termes de luminosité et de couleur.
Lift contrôle les zones sombres de l'image, telles que les ombres. Ajuster ces niveaux vers le haut et vers le bas sur ce curseur changera la quantité de détails que vous pouvez voir dans ces zones d'ombre sombre. Vous pouvez l'utiliser pour vous assurer que vos noirs sont vraiment aussi noirs qu'ils peuvent l'être, ou inversement vous pouvez éclaircir la partie sombre de l'image si vous trouvez que vos noirs sont trop sombres et ont été "écrasés".
La molette de gain est similaire, sauf qu'elle affecte principalement les zones claires de l'image, telles que les hautes lumières et le ciel. Cet outil est couramment utilisé pour aider à corriger une image trop lumineuse ou "soufflée". En utilisant cet outil, vous pourrez peut-être tirer les blancs vers le bas et y trouver un petit détail, bien que la règle d'or dans la vidéo soit "une fois que c'est blanc, c'est parti". Vous pouvez également utiliser cet outil pour augmenter les niveaux de luminosité dans une scène. Par exemple, si vous avez tourné une scène de plage par temps nuageux et couvert, vous pouvez utiliser cet outil pour augmenter le niveau de surbrillance de la scène, pour aider à vendre la photo comme une journée ensoleillée à la place.
Gamma est la dernière molette que vous ajustez et elle contrôle principalement les niveaux intermédiaires de l'image. Cela vous permettra de régler le contraste de la scène sans affecter les ombres ou les hautes lumières de la scène.
Toutes les roues ont ce que Colorista appelle le mouvement de points :pousser et tirer le point au centre de la roue chromatique modifie le degré de couleur dans cette plage de luminance sans affecter les couleurs dans les autres plages. Cela vous permet d'ajuster l'image pour compenser la température de couleur incorrecte ou de faire des choix artistiques pour votre scène. Réchauffer une photo pour qu'une photo de midi ressemble plus à l'aube, ou teinter toute l'image en vert et maladif pour accentuer un environnement de bureau morne ne sont que quelques-unes des possibilités avec cet outil puissant.
Une fois que les principaux paramètres sont corrects, vous pouvez passer à certaines des autres commandes pour ajuster votre image. La saturation vous permettra de contrôler le niveau de couleur de la scène, du noir et blanc traditionnel à la lumière du jour psychédélique. Bien que le contrôle de l'exposition soit utilisé pour ajuster la luminosité globale de la scène, tout comme l'iris de votre appareil photo, il est même mesuré en "arrêts".
Une autre fonctionnalité utile est l'outil de création de masque, qui vous permet d'appliquer l'effet à certaines régions de votre cadre. Par exemple, vous pouvez rendre une fleur plus rouge sans affecter les arbres verts en arrière-plan, en sélectionnant la région autour de la fleur avec un masque. Il existe deux types de masques disponibles, rectangle ou ellipse, et vous pouvez contrôler la taille, la position et le contour progressif de chacun. L'outil de masque est également incrustable, ce qui lui permet de se déplacer avec votre sujet, bien que cela prenne un certain temps pour être correct.
Enfin, le contrôle de la balance des blancs vous permet d'utiliser un sélecteur de couleurs pour sélectionner une partie de votre cadre censée être blanche, puis ajuste automatiquement la balance des couleurs appropriée pour la scène en fonction de ces informations.
Puissance des couleurs
Ce qui distingue Colorista des outils de correction des couleurs standard fournis avec vos NLE, c'est le nombre de calculs que Colorista fait pour garder vos images aussi impeccables que possible. Red Giant appelle cela DeepColorRT, et essentiellement il utilise la carte graphique de votre ordinateur pour faire le gros du travail.
Quel poids exactement ? Un énorme 32 bits par canal lourd. Colorista prend votre vidéo 8 bits normale et la super-échantillonne dans un espace 32 bits. Il y effectue ensuite tous les calculs au fur et à mesure que vous corrigez votre image, avant de la ramener à nouveau en vidéo 8 bits pour la sortie. Cela permet une quantité incroyable de précision et de qualité inouïe à ce prix, normalement réservée aux des outils haut de gamme à six chiffres.
Toute cette programmation gourmande en calculs nécessite un système assez puissant pour fonctionner, avec 2 Go de RAM système recommandés, et une carte graphique rapide avec au moins 256 Mo de RAM, si vous souhaitez travailler avec des images HD.
Inconvénients du coloriste
Bien que le moteur sous-jacent soit impressionnant, il s'agit d'une version 1.0 un peu grossière sur les bords. Outre les exigences informatiques élevées et les astuces intelligentes pour contourner certains problèmes avec chaque programme hôte, le principal oubli ici semble être le manque d'options de correction des couleurs secondaires. Par exemple, si vous vouliez changer la couleur du t-shirt de votre sujet, il n'y a aucun moyen de sélectionner uniquement une certaine gamme de couleurs pour la correction, disons tous les rouges entre cette couleur et cette couleur, et changez-les en violet. Il est donc difficile à ce stade d'utiliser Colorista exclusivement pour tous vos besoins de correction des couleurs. Cependant, la correction secondaire des couleurs est toujours possible (en fait, tout ce que vous avez à faire est de déposer une autre instance du filtre Colorista sur le clip vidéo). C'est juste un peu lourd.
Conclusion
Globalement, Colorista 1.0 est une version initiale extrêmement impressionnante. L'incroyable précision et la qualité d'image que vous obtenez de ce plug-in sont passionnantes, et c'est certainement un plug-in à surveiller au fur et à mesure de son développement.
SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES
Mac OS X :Power Mac G4 ou G5 et Mac Intel, Mac OS X 10.4 (ou version ultérieure), 1 Go de RAM, 15 Mo d'espace disque dur
Windows :Windows XP Service Pack 1 (ou ultérieur), Pentium IV 2,4 GHz ou supérieur (ou équivalent), 1 Go de RAM, 15 Mo d'espace disque dur
Carte graphique requise :ATI 9600 XT ou supérieur, ATI X Series (X700 ou supérieur ), NVIDIA 6600 ou supérieur, QuadroFX 1000 ou supérieur
Applications hôtes
Windows :Adobe After Effects 6.5 ou supérieur, Adobe Premiere Pro 2.0 ou supérieur, Avid Xpress DV 1 &1.5, Avid Xpress Pro 4.5, Avid Media Composer 2.5 ou ultérieur, Avid Symphony 2 &3
Mac :Adobe After Effects 6.5 ou ultérieur, Apple Final Cut Pro 5.1.2 ou ultérieur, Apple Motion 2.1, Avid Xpress Pro 5.5, Avid Media Composer 2.5 ou version ultérieure
POINTS FORTS
- Joue amicalement avec de nombreux NLE différents
- 32 bits par canal
- Rendu accéléré par GPU
FAIBLESSES
- La correction secondaire des couleurs présente certaines limites