Sans aucun doute, vous voyez des chromakeys utilisées d'innombrables fois - probablement chaque fois que vous regardez les informations à la télévision - et peut-être que vous n'en êtes même pas conscient.
L'incrustation couleur est un processus largement utilisé dans l'industrie de la télévision pour fusionner (composite) une image (souvent une image en direct) avec des séquences ou des graphiques déjà tournés et lui donner un aspect parfaitement naturel. Par exemple, vous voyez le météorologue aux informations du soir pointant vers divers endroits sur des cartes nationales ou locales, tout en vous informant des conditions météorologiques auxquelles vous devez vous attendre. En réalité, cependant, il ou elle pointe vers un mur vert vierge tandis que la carte, l'animation et les graphiques sont composés électroniquement avec l'image en direct du prévisionniste. Le chromakeying est un autre tour de magie visuelle facile à réaliser avec la vidéo pour obtenir des résultats impressionnants.
Bleu contre vert
À l'origine, l'industrie cinématographique utilisait largement les écrans bleus pour la composition chromakey; par conséquent, ils ont appelé le processus bluescreening . Le vert vif présente certains avantages techniques par rapport au bleu pour le processus, de sorte que le vert est devenu la couleur prédominante pour l'incrustation chromatique, qui est souvent appelée - vous l'avez deviné - greenscreening . Alors que d'autres couleurs sont parfois utilisées à des fins spécifiques (par exemple lorsque le sujet est vert), le vert est la couleur préférée et la plus utilisée pour le chromakeying. Quelle que soit la couleur que vous utilisez, le processus consiste essentiellement à saisir cette couleur spécifique (ou une petite plage de celle-ci) pour la rendre invisible ou transparente lorsqu'elle est composée avec une autre image. De manière générale, le vert est utilisé pour le travail vidéo, tandis que le bleu est privilégié pour le travail cinématographique.
Faire la lumière sur les Chromakeys
Il existe plusieurs progiciels vidéo disponibles avec des capacités d'incrustation chromatique. Comme c'est généralement le cas, les capacités sont proportionnelles au prix du logiciel, et certains de ces programmes peuvent faire des choses vraiment incroyables - le tout à un prix, bien sûr. L'un de mes programmes préférés, et celui que j'ai utilisé à des fins d'illustration ici, est Adobe Ultra CS3.
Quel que soit le progiciel que vous utilisez, il y a des choses importantes qui rendent votre chromakeying naturel et crédible. Tout d'abord, filmez vos images avec une mise au point nette et éclairez-les de manière adéquate et uniforme. Il est également très important d'éclairer uniformément votre fond vert et de vous assurer qu'il est aussi lisse que possible. Lorsque ces éléments sont aussi bons que possible, vous augmentez vos chances de réussir l'incrustation chroma.
Cela ressemble à un plan
La planification préalable est essentielle pour toute production, et l'incrustation chroma ne fait pas exception. Décidez d'abord quels éléments d'image vous souhaitez combiner, par exemple, quelle est l'image en direct ou de premier plan et quel sera l'arrière-plan. N'oubliez pas que l'image d'arrière-plan peut être statique ou en mouvement. Que vous optiez pour un arrière-plan fixe ou mobile dépend beaucoup de ce que vous montrez à votre public, c'est donc autre chose que vous devez prendre en compte.
Il est également important de faire correspondre l'ambiance lumineuse entre le premier plan et l'arrière-plan. Une image de premier plan très éclairée prise à la lumière du jour sur un arrière-plan faiblement éclairé prise par une lumière incandescente n'aura pas l'air très naturelle ou convaincante. À moins, bien sûr, que ce soit intentionnellement le look que vous recherchez. Adobe Ultra CS3 vous donne un certain contrôle pour modifier l'éclairage, les ombres, la couleur, la teinte, la saturation, le gamma, la transparence et d'autres aspects de l'image incrustée, de sorte que vous pouvez vraiment affiner les choses pour les faire fonctionner ensemble pour un très composite convaincant, même si vos deux sources d'images sont quelque peu disparates.
Mondes virtuels
Le logiciel Ultra CS3 comprend un joli bonus sous la forme d'ensembles virtuels assortis. Ces ensembles vous permettent de placer votre sujet de premier plan dans des environnements virtuels, tels qu'une salle de presse, un musée, une bibliothèque, une scène de talk-show ou d'autres cyber-lieux. Le package fournit également un assortiment généreux d'images d'arrière-plan diverses. Des bibliothèques de décors virtuels supplémentaires sont disponibles pour un achat séparé.
Bien sûr, vous pouvez utiliser votre propre image ou séquence vidéo pour l'arrière-plan, si vous le souhaitez. Et vous pouvez le combiner avec les décors virtuels, de sorte que les combinaisons et la flexibilité créative à votre disposition ici sont assez étendues. Certains des ensembles virtuels ont également des capacités d'encart et de superposition. Ces fonctionnalités supplémentaires vous permettent d'ajouter un bureau, un podium ou un autre accessoire au composite - même devant l'image de premier plan - pour repousser encore plus loin l'enveloppe illusoire.
Toute la boule de cire
J'aime expérimenter avec des choses et faire des scénarios de simulation pour voir à quoi cela ressemblera, et je l'ai fait avec Ultra CS3. J'ai une multitude de mes propres images et séquences filmées au fil des ans (certaines d'entre elles en VHS-C et Hi-8 - vous vous souvenez de ces formats vidéo, n'est-ce pas ?). J'ai donc décidé de les utiliser pour voir à quel point je pouvais rendre les choses convaincantes. J'ai été agréablement surpris des résultats et je me suis aussi beaucoup amusé à jouer avec les possibilités. Avant de regarder les captures d'écran, voici un bref aperçu de ce que le processus chromakey implique.
Quelques mises en garde
Il est primordial que votre sujet ne porte rien de la même couleur que celle de la clé ! Pourquoi? Parce qu'il deviendra également invisible lorsque la clé est active et disparaîtra du métrage lorsque vous le composerez, permettant au métrage d'arrière-plan de s'afficher à travers cette zone. Évitez les bijoux ou autres objets qui peuvent refléter la couleur d'arrière-plan de l'écran vert pour la même raison.
Mettez le plus de distance possible entre le sujet et l'arrière-plan de la touche ; cela réduit le risque de projeter des ombres dessus. J'aime tourner à l'extérieur par temps couvert lorsque cela est possible, comme je l'ai fait avec les images de premier plan de mes exemples. Cette lumière est idéale, car elle est diffuse, ne projette pas d'ombres et fournit un éclairage uniforme. Qu'est-ce qu'il ne faut pas aimer ?
Vous pouvez utiliser un sujet de premier plan en direct, plutôt qu'un sujet que vous avez déjà enregistré, la diffusion d'informations télévisées en direct. Cependant, l'utilisation d'un sujet enregistré rend les choses un peu plus faciles. Les sujets vivants s'ennuient et s'agitent naturellement en attendant entre les prises. Cela est particulièrement vrai si vous expérimentez ou ajustez des variables dans l'environnement de production.
Saisir le tout
Tout d'abord, photographiez votre sujet de premier plan sur un fond vert uniforme. Pour mes arrière-plans chromakey, j'utilise un morceau de tissu polyester vert vif de 4 pi x 8 pi que j'ai acheté pour moins de 20 $ dans un magasin de couture et d'artisanat local. J'aime utiliser le polyester pour mon fond d'écran vert car il se plie de manière compacte et les plis se lissent rapidement lorsqu'il est étiré et suspendu. Les arrière-plans en tissu sont également faciles à monter, à l'aide de punaises ou de ruban adhésif.
Vous pouvez également utiliser un mur peint ou des feuilles de contreplaqué peintes pour votre arrière-plan. Comme je l'ai noté plus tôt, la toile de fond n'a pas besoin d'être verte - elle peut être à peu près n'importe quelle couleur unie que vous voulez, bien que le vert fonctionne exceptionnellement bien. L'important ici est d'utiliser une couleur unie aussi uniforme que possible.
Une fois que le sujet de premier plan est prêt, sélectionnez plusieurs régions en arrière-plan à activer. La raison est de créer une gamme de couleurs qui compense les ombres, les rides ou autres petites variations de l'arrière-plan.
Ensuite, sélectionnez l'arrière-plan à utiliser, qu'il s'agisse d'une image fixe ou d'une séquence vidéo en mouvement. Vérifiez l'écran d'aperçu pour voir à quoi ressemble l'image de premier plan incrustée par rapport à l'arrière-plan lorsqu'elle est composée.
Apportez les ajustements nécessaires à l'image incrustée, comme le lissage ou l'accentuation des bords ; réglage de la transparence, de la couleur, de la luminosité et du contraste ; ajouter des ombres ou modifier la position globale par rapport à l'arrière-plan. Si vous utilisez un décor virtuel capable d'accepter un encart, déposez une image fixe ou un autre clip vidéo, puis vérifiez à nouveau l'aperçu. Lorsque tout s'emboîte et semble correct, il vous suffit de sélectionner les paramètres de sortie souhaités et d'exporter la pièce composée. Ensuite, vous pouvez effectuer tout travail de post-production supplémentaire, tel que l'ajout de sons supplémentaires, de titres et plus encore, lorsque vous intégrez le clip composé dans votre production terminée.
C'est donc essentiellement ainsi que vous procédez. Maintenant que vous avez une idée générale du fonctionnement du processus chromakey, revenez à la page 42 et regardez les captures d'écran réelles sur chaque page qui montrent les différents éléments du processus, en utilisant Ultra CS3. Bonne chance!
Voici mon clip d'entrée chargé et prêt à fonctionner. Les carrés blancs sont les points sélectionnés pour créer une gamme de couleurs pour la clé.
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Lorsque je clique sur Activer, voici ce qui se passe – voilà – le fond vert disparaît. J'ajuste également légèrement la luminosité, le gamma, le contraste et d'autres curseurs pour ajuster davantage l'image à mon goût.
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Maintenant, j'ajoute le clip d'arrière-plan avec l'arrière-plan vert d'origine toujours en place, j'effectue quelques ajustements supplémentaires et je vois les résultats sur l'écran d'aperçu à droite. Il est juste de dire que je suis hors de moi ici, m'amusant beaucoup avec
mes chromakeys ! (cliquez pour agrandir)
Me voici devant le célèbre panneau Hollywood, et je n'ai jamais quitté mon allée dans le New Jersey ! Il s'agit de l'une des nombreuses images d'arrière-plan fournies avec Adobe Ultra CS3 que vous pouvez utiliser.
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Changer mon emplacement de Beverly Hills aux plaines du Serengeti au crépuscule est aussi simple que de charger une autre image d'arrière-plan. Le réglage des paramètres de lumière et de couleur de l'image de premier plan peut vous aider à mieux faire correspondre l'arrière-plan.
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Ici, j'ai chargé l'un des décors virtuels - le musée. Le B sur l'image de gauche de la vignette du décor virtuel indique une zone qui peut accepter une image en médaillon. J'ai ajusté les curseurs de contrôle des couleurs et de post-traitement pour que mes images en extérieur fonctionnent avec ce décor virtuel en intérieur.
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J'ai mis des séquences vidéo dans l'encart B (Source B), juste pour illustrer ce qu'il est possible de faire ici.
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Et voici le même décor virtuel avec une image statique d'une moto indienne vintage au lieu d'une vidéo dans l'encart B.
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Voici une image de mon chien, Major, insérée dans l'encart B pour une autre scène utilisant le décor virtuel du musée. J'ai ajouté quelques ombres (regardez les curseurs) pour rendre l'image composite un peu plus convaincante.
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Ceci est une image composite de moi devant ma maison, mais je dois ajuster l'éclairage pour que cela paraisse un peu plus naturel. Et c'est facile à faire en utilisant les curseurs.
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Un exemple de mixage de nouvelles séquences numériques (premier plan) avec des séquences analogiques Hi-8 converties (arrière-plan) tournées à Rachel, Nevada, en 1995.
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En arrière-plan, voici une image fixe de Survivorman Tom dans les bois du New Jersey avec les images composites de premier plan placées en bas et à droite.
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Le premier plan peut être déplacé et placé où vous le souhaitez sur l'image composée, comme je le montre ici, en utilisant le contrôle Position dans la scène. Vous pouvez également modifier l'orientation de l'image incrustée, si vous le souhaitez.
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Ici, il est déplacé en bas à gauche au-dessus de l'image d'arrière-plan, ce qui vous offre une grande flexibilité et des choix créatifs.
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Ce que j'ai montré et discuté ici effleure à peine la surface des choses créatives que vous pouvez faire avec le chromakeying. Au fur et à mesure que vous en apprendrez davantage sur le tas, vos compétences s'amélioreront, tout comme vos productions composées. Amusez-vous !
Tom Benford écrit sur la vidéo, la photographie, le cinéma et une myriade d'autres sujets depuis plus de 30 ans, et il est l'auteur de plus d'une douzaine de livres.
Contenu du didacticiel interactif
Pour voir la vidéo du didacticiel pour L'ABC des Chromakeys , cliquez ici.