Je suis sûr que nous connaissons tous l'excitation qui frappe lorsque quelqu'un est sur le point de découvrir quelque chose de nouveau, lorsque Noël approche à grands pas ou lorsqu'un client vous dit que votre projet s'est déroulé à merveille. C'est le genre d'excitation de la tête aux pieds que de nombreux vidéastes ont ressentie lorsque le milliardaire d'Oakley, Jim Jannard, a dévoilé des détails étonnants sur la caméra RED Scarlet en 2008. C'est aussi le même genre d'excitation que de nombreux cinéastes numériques ressentent encore aujourd'hui.
À première vue, cet appareil photo semblait tout avoir :une résolution 3K enregistrée avec un codec supérieur, pratiquement aucun artefact de compression, enregistrement RAW, une conception hautement modulaire pour des fonctionnalités supplémentaires, plus plage dynamique que vous ne savez probablement pas quoi faire, et un bon prix à 4 750 $ avec un objectif fixe ou 2 750 $ sans. Même avec un prix de 2 750 $, pour un appareil photo capable de filmer à des résolutions plus élevées que tout autre produit sur le marché, c'était et c'est toujours une véritable aubaine.
Malheureusement, il n'y a pas de fin de conte de fées à cette histoire. Malheureusement, pour obtenir le type d'appareil photo entièrement fonctionnel auquel vous êtes habitué, vous devez vous procurer un objectif, une batterie, une interface audio, un viseur et des poignées pour la prise de vue. Au total, cet équipement de haute qualité peut coûter plus de vingt mille dollars - un prix très élevé pour ceux qui veulent faire de superbes films à moindre coût. De plus, l'une des plus grandes plaintes concernant la caméra RED est son flux de travail de post-production. Afin d'avoir une chance d'éditer les images d'une caméra RED, un éditeur devrait d'abord créer des proxies basse résolution à partir des fichiers 4 ou 3k originaux. Sinon, ces fichiers sont généralement trop volumineux pour qu'un ordinateur puisse les gérer avec succès. Comme vous l'avez probablement déjà compris, ce rendu proxy prend énormément de puissance de traitement et de temps, ce qui est souvent un véritable facteur décisif pour la réalisation de projets dans des délais serrés. D'un autre côté cependant, les fichiers à très haute résolution au-dessus de 1080p sont un problème pour n'importe quel ordinateur et le fondateur de RED, Jim Jannard, a le don de fabriquer des équipements de très haute qualité dans lesquels il n'épargne aucune dépense. En conséquence, vous pouvez vous attendre à en avoir pour votre argent avec ces produits.
Existe-t-il donc une option moins chère qui peut faire quelque chose de relativement proche ? Eh bien, la réponse est… plus que probable. Nous ne sommes probablement que trop conscients des avantages et des inconvénients des reflex numériques sur le marché aujourd'hui (sinon, assurez-vous d'en savoir plus sur nos articles de blog précédents), mais en plus des appareils photo RED, les reflex numériques ont probablement les meilleures chances de réaliser toutes les séquences que vous filmez. regarder aussi bien que le film. Avec leur longue histoire et la disponibilité omniprésente des objectifs interchangeables, ils ont une véritable avance solide sur les caméras RED. Ils produisent d'excellents résultats à un bon prix, mais ne sont pas sans leurs propres maux de tête. Par exemple, les reflex numériques sont connus pour avoir de mauvaises options audio avec leur manque de ports XLR et leur contrôle de gain automatique forcé. De plus, la plupart des vidéos tournées sur des reflex numériques sont fortement compressées, ce qui signifie une perte de détails dans les zones sombres et l'introduction d'artefacts. De plus, les reflex numériques ont besoin d'accessoires pour leur donner une sensation similaire aux types de caméscopes auxquels vous êtes habitué, tels que les entrées XLR, les supports d'épaule et les viseurs. N'oublions pas non plus le problème de l'obturateur roulant qui peut donner l'impression que les lignes verticales de votre vidéo sont inclinées lorsque la caméra est en panoramique. Cela est dû au fait que le capteur de l'appareil photo scanne votre image de haut en bas au lieu de tout à la fois. Cela peut vraiment donner un aspect peu professionnel à une vidéo tournée sur un reflex numérique assez rapidement.
Après tout cela, lorsqu'il s'agit de savoir ce qu'une personne devrait acheter pour filmer des images de haute qualité, la question se résume sans aucun doute à la façon dont vous allez l'utiliser. Si vous envisagez de réaliser des films, la caméra RED, même avec ses temps de transcodage lents, est probablement la meilleure option car elle est modulaire, dispose de tous les bons accessoires et filme aux fréquences d'images correctes pour le film. Cependant, pour la vidéographie HD standard, les fabricants de reflex numériques ont un réel avantage car ils ont de bons prix, des caméras déjà sur le marché et des codecs qui ne nécessitent pas de longs temps de traitement.
Sans aucun doute, si et quand les fabricants de reflex numériques décident de résoudre certains des problèmes décrits ci-dessus, et si les bonnes personnes de RED trouvent des moyens de rendre leur équipement encore plus abordable, nous pourrait très bien avoir la chance d'être témoin d'une nouvelle ère de vidéographie numérique.