Le monde de la vidéo change. Zut, ça a changé. Il n'y a pas si longtemps, si vous voyiez quelque chose d'incroyable à la télévision alors que vous étiez en public, vous auriez sauté et détourné de l'image presque carrée, creusé dans vos poches pour avoir de la monnaie et couru vers le téléphone public pour appeler un ami. De nos jours, vous pouvez regarder une émission télévisée sur grand écran, passer un appel vidéo à votre ami, et filmer et éditer une vidéo haute définition, le tout sur un smartphone ou une tablette.
Quelle différence quelques années font. Demandez à un jeune de 15 ans s'il sait ce qu'est un téléphone public et il vous dira probablement que c'est une chanson de Maroon 5. (Demandez à un homme de 55 ans ce qu'est un Maroon 5 et, eh bien... tant pis !)
Bien que l'édition de séquences que vous avez tournées sur un appareil à écran tactile de pointe comme une tablette soit plutôt cool, ce n'est probablement pas ce que vous faites au quotidien pour gagner votre vie. Si c'est le cas, il est peu probable que vous vous inquiétiez de l'édition pour la sortie vidéo SD en premier lieu.
Pour le reste d'entre nous, nous devons être des coffres à outils ambulants adaptables, prêts à entreprendre tous les projets que nos clients peuvent imaginer. Une partie de l'aptitude requise d'un éditeur à succès est la capacité de changer de direction, de s'adapter et d'apprendre rapidement. Apprenons donc à éditer la HD pour la sortie SD et ajoutons un autre outil à votre coffre à outils, en commençant par quelques bases.
Haute Définition et Définition Standard
Voici un cours accéléré :la haute définition, ou HD, fait généralement référence à des images affichées au format 16:9 à une taille de 1 280 pixels sur 720 pixels ou de 1 920 pixels sur 1 080 pixels.
Les images peuvent être affichées en mode entrelacé (alternant les champs supérieurs et inférieurs jouant séquentiellement à une vitesse suffisamment grande pour inciter notre œil à voir une image - communément appelée par un "i", par exemple 1080i), ou progressive (montrant une image complète dans chaque image - communément désigné par un "p", par exemple 1080p). Les écrans HD courants incluent les téléviseurs plasma, LED et LCD, les écrans d'ordinateur à écran plat et la plupart des appareils mobiles.
La définition standard, ou SD, n'est pas aussi large et sexy que nos téléviseurs et moniteurs à écran plat actuels. Il s'agit généralement d'une image entrelacée avec un nombre de pixels beaucoup plus petit - en Amérique du Nord, il s'agit de 640 pixels sur 480 pixels pour être exact (480i). Lorsque vous imaginez une zone de visionnage 4:3, repensez à votre ancien téléviseur à meuble en bois dans le grenier. Il contenait non seulement un pistolet à rayons cathodiques ou trois et pesait autant que ma tante Edna, mais il avait aussi un écran qui était sacrément proche du carré, non ? C'est un écran de définition standard.
Bien qu'il y ait eu une évolution vers le numérique, la haute définition et la diffusion télévisée, les normes HD et SD existent toujours. Selon le fournisseur de services et la méthode de diffusion qu'il utilise, un diffuseur nord-américain peut diffuser en 480i, 720p, 1080i ou 1080p.
Ce que cela signifie pour les professionnels de la vidéo, c'est que le passage de la SD à la HD et l'absence d'une norme vidéo unique nous ont obligés à maîtriser de nombreux aspects de la prise de vue, du montage, de la conversion, de l'encodage, de la livraison et de la transmogrification, OK, pas tellement ce dernier, mais nous avons certainement dû adopter une courbe d'apprentissage abrupte pour suivre les formats, les rapports d'aspect des pixels, les codecs et une multitude de technologies et de normes Web, cinématographiques et de diffusion.
Essayons de faire la lumière sur un aspect de ce changement difficile, et c'est en apprendre un peu plus sur l'édition de vidéo HD pour la livraison SD.
Avant d'aborder le montage, cependant, il est important de savoir pourquoi on peut choisir de filmer une vidéo HD alors qu'on sait qu'elle ne verra le jour qu'en vidéo SD.
Pourquoi choisir des séquences HD pour les projets SD
1. Profondeur et compression des couleurs - les nouvelles caméras HD capturent plus de couleurs par pixel, offrant des options pour enregistrer leurs séquences entièrement non compressées. Ceux qui utilisent la compression pour leurs séquences HD offrent de belles petites tailles de fichiers.
2. Zoom et panoramique - lorsque nous assemblons nos vidéos, il y a des moments où nous souhaitons encadrer un peu plus serré, zoomer un peu sur l'action, ou pouvoir faire un zoom avant ou arrière plus lent. Les séquences HD permettront aux éditeurs de zoomer et dézoomer et de faire un panoramique latéral sans sortir du cadre SD.
3. Coût - l'équipement est si bon marché et si bon maintenant, cela n'a pas de sens de dépenser beaucoup d'argent sur une technologie plus ancienne. La réalité est que la plupart des studios veulent rester au fait des dernières technologies et simplement apprendre à répondre aux besoins des différents clients au fur et à mesure que les projets arrivent.
4. Apprentissage :les clients qui recherchent la SD maintenant rechercheront probablement la HD à l'avenir, et en attendant, vous pouvez apprendre à affiner votre flux de travail HD pour la SD.
Alors, quelle partie du flux de travail doit être affinée ?
Autoroute vers la zone de sécurité
La chose la plus évidente que nous remarquons lorsque nous comparons les séquences HD et SD est que la SD est beaucoup plus étroite que la HD. Même en HD, il y a des limites à ce qui peut être affiché en toute sécurité. Celles-ci sont appelées les zones de sécurité du titre et d'action, et elles se situent respectivement à 10% et 5% du bord de votre métrage. Il existe également une troisième zone, appelée zone de sécurité de coupe centrale. La zone de sécurité de coupe centrale fait référence à la section 4:3 d'une image vidéo qui s'insère au centre d'un métrage HD 16:9. Nous y reviendrons dans une seconde.
Lorsque l'on parle de prise de vue, la prise de vue sécurisée avec coupe centrale décrit la prise de vue en HD, mais en gardant votre zone d'intérêt centrée sur la section médiane 4:3 de votre prise de vue.
Cela semble assez facile, mais en tant qu'éditeur, comment vous assurez-vous que vous jouez dans les limites ? Examinons de plus près ces zones de sécurité. Commencez par activer les guides de sécurité d'action et de sécurité de titre dans notre logiciel d'édition. Bien qu'ils soient destinés aux séquences HD, ils peuvent nous aider.
Le rectangle extérieur est appelé zone "action safe", c'est-à-dire que vous êtes en sécurité pour que votre action (acteurs agissant, cornemuseurs, oies pondeuses, etc.), se déroule dans cette zone sans risquer de la perdre sur certains écrans ou moniteurs .
Le rectangle intérieur est appelé la zone "title safe". Pour la télévision, vous souhaiterez conserver tous vos titres dans cette zone pour éviter qu'ils ne disparaissent du côté de certains écrans.
Remarque :Pour le Web, la règle d'or consiste à conserver le texte de votre titre dans la zone de sécurité d'action par rapport à la zone de sécurité du titre pour la télévision. La plupart des sites d'hébergement ne recadrent pas les vidéos.
Un peu à l'intérieur de la zone de sécurité du titre se trouve notre zone de sécurité centrale. De nombreux tireurs et éditeurs utiliseront la zone de sécurité du titre comme zone de sécurité centrale, mais la véritable zone 4:3 se trouve dans la zone de sécurité du titre.
Les logiciels de montage ont historiquement inclus des guides de sécurité de coupe centrale, donc si vous utilisez un programme de montage actuel ou antérieur, vous devriez pouvoir activer les guides de sécurité de coupe centrale et ajuster votre métrage dans cette zone. Au moment de cette impression, il semble que plus de packages d'édition ne soient plus livrés avec ces guides de sécurité. Cependant, ils incluront des guides de titre et d'action sûrs, et un rapide coup d'œil en ligne devrait vous aider à trouver une image guide avec un canal alpha à déposer sur les calques de votre projet pour l'utiliser comme guide.
Gestion des séquences
S'inquiéter de toutes ces zones de sécurité suffit à nous donner des rides, alors intéressons-nous à quelque chose de plus simple :éditer et recadrer des séquences.
En supposant que votre métrage est coupé au centre en toute sécurité, vous aurez un travail simple en tant que monteur. C'est alors aussi simple que de créer une séquence de définition standard dans votre logiciel de montage, de déposer votre métrage HD au centre de l'image, puis de monter comme d'habitude. Votre action devrait être parfaite pour la sortie SD, et les bords HD seront rognés.
Les choses ne sont pas toujours aussi simples que d'avoir des séquences parfaitement filmées, mais ce n'est pas grave - les séquences HD dans une chronologie SD peuvent être une bonne chose pour plusieurs raisons. En tant que monteur, quelle que soit la manière dont les images ont été tournées, vous ne voudrez peut-être pas ce qui atterrit au milieu du cadre. Peut-être que vous voulez taper sur un coup. Peut-être que vous voulez faire un léger mouvement de chariot. Non seulement vous aurez la latitude de faire glisser votre séquence dans n'importe quelle direction sans tomber hors du cadre, mais vous pourrez également zoomer un peu sur les prises de vue sans trop vous soucier de la dégradation de l'image.
Que se passe-t-il si vous souhaitez toujours présenter vos images sur un écran large magnifique, mais que vous devez les sortir en SD ? Encore une fois, travaillez dans une chronologie SD, déposez votre métrage HD et redimensionnez-le à la largeur de l'image SD. Vous verrez un inconvénient immédiat, qui est l'introduction de barres noires en haut et en bas, ce qui signifie que votre métrage ne remplit pas tout le cadre. Quoi qu'il en soit, certains fournisseurs de contenu peuvent choisir ce format. Je suppose que c'est pourquoi les cassettes VHS étaient utilisées en plein écran et en écran large. C'est bien d'avoir des choix. Un avantage supplémentaire est qu'en tant qu'éditeur, vous pouvez utiliser les zones noires pour inclure du texte ou des graphiques. Les tiers inférieurs, sous-titres et autres contenus peuvent aller dans ces espaces sans se superposer à une image.
L'intrigue tourne en rond
À un moment donné, vous avez probablement rencontré un ou plusieurs des problèmes courants liés aux séquences entrelacées, tels que le scintillement entrelacé ou le peignage. Peut-être avez-vous transféré d'anciennes cassettes VHS en numérique et les regardez-vous sur un écran progressif, ou peut-être avez-vous un ancien caméscope entrelacé et montez les images sur un ordinateur portable actuel. Quoi qu'il en soit, vous avez vu des scintillements et/ou des peignages.
Le scintillement entrelacé est également appelé twitter interligne. Par conséquent, en 140 caractères, Twitter interligne est "l'effet d'alias créé par des lignes fines et certains détails à une fréquence suffisamment élevée pour être proche de la résolution horizontale de l'affichage". #like_when_broadcasters_wear_striped_shirts
Pour contourner le problème du scintillement ou du twitter interligne, les détails fins et ultra-nets sont généralement évités lors de la création ou de la diffusion de contenu entrelacé.
Le peignage est le résultat de la visualisation d'images entrelacées sur un moniteur progressif. Ce que vous voyez réellement, c'est le mouvement du contenu dans des séquences entrelacées contenant les deux champs distincts qui seraient alternés lorsqu'ils sont visualisés sur un affichage entrelacé. Les deux champs sont techniquement capturés à un moment différent, puis lus séquentiellement assez rapidement pour que nous ne puissions pas les différencier et ne voir qu'une lecture fluide, les affichages progressifs avec peu ou pas de désentrelacement n'ont d'autre choix que d'afficher les deux champs en même temps.
Heureusement, il existe d'excellentes options pour les éditeurs qui doivent régulièrement traiter des séquences entrelacées. Chaque plate-forme d'édition majeure dispose d'au moins un outil - et parfois plus d'un - pour réduire ou éliminer les problèmes liés à l'entrelacement. Toutes les suites d'encodage ou de compression offrent également la possibilité de désentrelacer le métrage lors du réencodage de votre métrage.
Conclusion
SD ou HD, entrelacé ou progressif, action safe, title safe, center cut safe, scintillement, peignage… il y a beaucoup de choses à apprendre sur les séquences et comment les interpréter et travailler avec. Cet article n'est en aucun cas le guide définitif, mais j'espère que la prochaine fois que vous serez confronté à un projet vous obligeant à prendre des images haute définition et à les éditer pour les diffuser en définition standard, cette boule ne se formera pas dans votre gorge.
Comme dans la vie, à chaque projet de montage, c'est toujours à vous de choisir la voie que vous emprunterez pour atteindre vos objectifs. Certains fonctionneront, d'autres nécessiteront quelques ajustements en cours de route, mais ces parcours sont ce qui nous définit en tant qu'éditeurs.
Chaque éditeur chevronné a un tour ou deux dans sa manche, et beaucoup ont fait leurs preuves à maintes reprises, mais leurs méthodes ne sont peut-être pas les vôtres pour obtenir le résultat souhaité. Nous fouillons tous à travers la technologie pour trouver notre propre chemin, tout en nous arrêtant pour ramasser un tour ou deux en cours de route. Continuez à chercher.
Russ Fairley est propriétaire d'une société de production vidéo clé en main qui présente plus de 200 vidéos par an, avec des vidéos Web, des publicités télévisées et une couverture d'événements en direct.