L'incrustation chroma peut apparaître comme une tâche intimidante pour l'éditeur vidéo non initié, mais il n'est pas nécessaire qu'il en soit ainsi. Une planification et une préparation appropriées contribuent grandement à la mise en place d'une clé chroma propre. Tout éditeur vidéo, du novice au vétéran expérimenté, lorsqu'il est équipé de quelques connaissances de base sur les outils d'incrustation chromatique, peut se cacher à la vue et tirer la clé parfaite.
L'incrustation chromatique est le processus de sélection d'une plage chromatique étroite dans une image vidéo et d'application de cette sélection au canal alpha de la vidéo, la rendant transparente. La langue vernaculaire de post-production fait souvent référence à l'incrustation chromatique comme "tirer une clé". C'est une technique avec laquelle chaque éditeur vidéo devrait être familier et finira par se retrouver performant. L'incrustation chromatique n'a jamais été aussi facile qu'elle ne l'est aujourd'hui en raison des capacités technologiques des équipements de production et des outils de post-production.
La clé parfaite se cache à la vue de tous, introuvable.
Finesse It In Post
Il y a certaines situations qu'un éditeur vidéo ne peut jamais corriger en post, mais si le métrage d'incrustation chroma est tourné correctement, l'éditeur vidéo peut très certainement le peaufiner en post. Presque tous les programmes de montage vidéo ont la capacité d'exécuter une clé chromatique, certains sont plus approfondis que d'autres. Le processus décrit ici utilise Keylight dans Adobe After Effects. Il s'agit d'une application courante pour le travail d'incrustation en chrominance et offre un ensemble de fonctionnalités robustes. Bien que le processus ici soit spécifique à Keylight, ses principes et techniques de base se traduisent dans les applications de montage vidéo et les effets vidéo. Il existe des livres complets sur l'extraction d'une clé parfaite, mais les conseils ici sont une introduction pour aider l'éditeur à acquérir une solide compréhension des pratiques d'incrustation chroma.
Temps de poubelle
Un éditeur vidéo peut se configurer pour faciliter l'extraction d'une clé. Le monteur vidéo doit prévisualiser ses séquences avant de faire une sélection.
Ils doivent rechercher les régions du fond de chrominance qui sont incompatibles avec la majorité du fond de chrominance. S'il y a une anomalie, telle qu'une ombre créée par une atténuation de la lumière, et que le sujet de la séquence ne croise jamais cette partie de l'écran, l'éditeur doit masquer cette partie de l'image. Si l'éditeur vidéo est à l'aise pour masquer des séquences et animer des masques, il se rendra service en animant un cache poubelle autour de son sujet. Le sujet ne doit jamais violer le bord du masque. Cela réduit la zone de l'écran à partir de laquelle l'éditeur doit extraire une touche et facilite la tâche à long terme.
Faire une sélection
Le moyen le plus simple d'obtenir des résultats immédiats avec l'incrustation chromatique est de faire le bon choix. Keylight et d'autres incrustateurs de chrominance ont un outil pipette afin que l'éditeur vidéo puisse sélectionner la couleur qu'il souhaite incruster. Il existe quelques façons simples de faire la meilleure sélection possible, celle qui nécessitera moins de travail de finesse lors de l'extraction de la clé. La couleur sélectionnée doit représenter la plage médiane de la couleur à incruster. Plus souvent qu'autrement, il y aura un degré de variance dans les valeurs de luminance dans un arrière-plan chroma key. La sélection d'un pixel qui représente le milieu de cette plage de luminance facilitera l'isolement de tous les pixels corrects de la même valeur de couleur.
La sélection doit se faire près du sujet mais pas sur un pixel bordant le sujet. S'il y a une compression dans les canaux de couleur du métrage, un pixel juste à côté du sujet peut être légèrement teinté par rapport au reste de l'arrière-plan. Une fois la couleur de l'écran sélectionnée, l'éditeur remarquera la transparence de son image, espérons-le sur l'intégralité de l'arrière-plan coloré en chrominance.
Point de vue
Une fonctionnalité utile dans Keylight, et qui existe dans d'autres plug-ins de saisie, est le menu déroulant Affichage. Le menu Affichage permet à l'éditeur de voir différentes visualisations de la clé. Les options évidentes sont les options Source, Source Alpha et Résultat final. Source affiche le métrage source, sans le plug-in Keylight appliqué, Source alpha affiche le canal alpha du métrage source et Résultat final affiche le résultat final actuel de l'incrustation tel que configuré par Keylight.
Il y a onze options en tout dans le menu Affichage, mais aucune n'est plus utile pour affiner une clé que la vue Screen Matte.
La vue Cache de l'écran affiche un cache représentatif généré par la sélection et l'affinement de l'incrustation de chrominance par l'utilisateur. Le noir représente une transparence totale, tandis que le blanc représente une opacité totale. Le gris est représentatif d'une transparence variable, allant du blanc (entièrement opaque) au noir (entièrement transparent). L'éditeur vidéo peut mieux affiner sa clé en visualisant et en comprenant la vue Screen Matte.
Tirer la clé parfaite
Lorsque des caches de déchets sont appliqués et que des sélections de chrominance sont effectuées, l'éditeur vidéo peut affiner leur clé. Une chose qu'ils peuvent remarquer dans la vue Screen Matte est des pixels de "bruit" gris à l'intérieur de régions à prédominance noire ou blanche. Cela devrait indiquer à l'éditeur qu'il y a soit un débordement de couleur dans son image, soit un bruit visuel inhérent à son métrage. Si cela n'est pas corrigé, cela apparaîtra dans les résultats finaux sous forme de bruit granuleux dans les zones incrustées ou de trous transparents dans le sujet.
Le premier réglage à effectuer concerne le gain d'écran et la balance d'écran. Le gain d'écran affecte les zones de l'image qui sont sélectionnées avec la couleur d'écran, la couleur de chrominance sélectionnée par l'utilisateur. Le gain d'écran par défaut est défini sur 100. En augmentant cette valeur, il augmente le gain de la couleur sélectionnée, nettoyant souvent le bruit dans les régions noires du cache d'écran. La balance de l'écran est définie sur 50 par défaut. Il mesure la valeur de la saturation de la couleur d'incrustation sélectionnée et la compare aux autres couleurs primaires de l'image. La diminution de la valeur Screen Balance entraînera l'élimination du bruit gris des régions à prédominance blanche du Screen Matte, ou de ce qui devrait être le sujet de l'éditeur. La chose importante à noter ici est que la modération est l'amie de l'éditeur. Les images bien tournées n'auront pas besoin d'ajustements majeurs. La plus grande variance des ajustements effectués introduira des résultats défavorables dans l'image finale. Un peu de finesse ira loin.
Sous la section Screen Matte de Keylight, l'éditeur vidéo notera plusieurs sélections. Deux qui les aideront à affiner la clé sont Clip Black et Clip White. Ils font exactement comme leur nom l'indique, ils coupent tous les deux leurs extrémités respectives du spectre de luminance dans le Screen Matte. Clip Black soulèvera le plancher de ce qui est lu par Keylight comme noir dans le cache, tout ce qui est en dessous de la valeur sélectionnée sera lu comme noir et rendu transparent. De même, Clip White découpera en blanc tout ce qui se trouve au-dessus de la valeur sélectionnée, ce qui le rendra totalement opaque.
L'incrustation chroma, en tant que processus, n'est pas insaisissable. Cependant, toute clé tirée par un éditeur devrait l'être. Le public ne doit pas trouver de pixels cachés. Le meilleur travail passera inaperçu, ou du moins sera apprécié comme une image bien conçue qui se compose sans distraire le spectateur. Un monteur vidéo qui passe du temps à chercher les détails qui améliorent son travail les trouvera sûrement.
BARRE LATERALE
L'extraction d'une clé démarre en production
Les caméras vidéo produisent des images dans divers formats et codecs. Les codecs vidéo réduisent la taille de fichier des images en compressant davantage les valeurs de couleur d'une image que les valeurs de luminance d'une image. Bien qu'il soit normalement invisible à l'œil humain, le sous-échantillonnage de la chrominance devient visuellement évident lorsque les informations de couleur de l'image sont traitées par des effets tels que l'incrustation en chrominance. Les informations de couleur réduites apparaissent sous forme d'artefacts numériques dans l'image résultante. Les formats avec un échantillonnage de couleurs de 4:2:2 ou supérieur fonctionnent mieux pour le processus d'incrustation chromatique.
Ce n'est pas facile d'être vert
La base de l'incrustation chroma consiste à utiliser une couleur isolée pour créer de la transparence. L'arrière-plan utilisé pour la prise de vue des séquences d'incrustation en chrominance doit être plat et cohérent. Les couleurs les plus couramment utilisées sont le vert et le bleu car ce sont les plus faciles à isoler. Ce n'est pas n'importe quel vert ou bleu, des teintes variées fonctionnent, mais les meilleurs résultats sont obtenus sur des arrière-plans spécifiquement teintés pour l'incrustation chromatique.
Éclairez-le bien
La bonne peinture peut créer une toile de fond de couleur cohérente pour l'œil humain, mais ce n'est pas le cas pour l'appareil photo. L'éclairage et les ombres jouent un rôle important dans la prise de vue de séquences d'incrustation correctes. L'arrière-plan coloré en chrominance et le sujet de premier plan photographié doivent être éclairés séparément. Ceci peut être réalisé en retirant le sujet de l'arrière-plan, permettant à la lumière et aux ombres de tomber à plat. Il est également important d'utiliser un instrument d'éclairage de qualité qui fournit une couleur cohérente et équilibrée, sans modifier la valeur chromatique du fond. Les lampes, telles que la Lowel PRO Power LED, sont des sources lumineuses à intensité variable qui fournissent une lumière équilibrée sans aucun changement de couleur.
Chris "Ace" Gates est un scénariste et producteur vidéo quatre fois récompensé par un Emmy Award.