La correction secondaire des couleurs consiste à utiliser des mattes et des masques pour isoler des régions individuelles et des sujets spécifiques dans une image vidéo afin d'appliquer une correction des couleurs. Il y a des moments où la correction secondaire des couleurs est utilisée pour modifier subtilement le contraste dans la partie ombrée de l'arrière-plan, et il y a des situations dans lesquelles la correction secondaire des couleurs est utilisée pour changer complètement la couleur d'un objet qui est l'élément central d'une composition. Que l'effet recherché soit léger ou étendu, les principes de la correction secondaire des couleurs restent les mêmes. C'est une technique qui, lorsqu'elle est utilisée, donne au monteur vidéo un contrôle étendu sur la création de son image finale.
Utilisations de la correction secondaire des couleurs
Il existe de nombreuses utilisations de la correction secondaire des couleurs, certaines à des fins techniques, d'autres à des fins esthétiques, mais toute utilisation de la correction secondaire des couleurs doit avoir pour but de modifier l'image vidéo afin de renforcer son impact narratif.
C'est une technique qui donne à l'éditeur vidéo un contrôle étendu sur la création de son image finale.
Les tournages vidéo qui se déroulent sur le terrain ne permettent pas toujours au vidéaste d'avoir un contrôle total de la lumière devant sa caméra. En conséquence, il y a des moments où l'image enregistrée aura une exposition inégale. De même, un vidéaste peut finir par devoir filmer sur un emplacement avec des sources lumineuses mixtes et se retrouver avec différentes températures de couleur dans le même plan. Dans l'un ou l'autre de ces scénarios, l'éditeur vidéo peut utiliser la correction des couleurs secondaire pour sélectionner et isoler ces régions de l'écran et les ajuster pour que l'image finale apparaisse comme un clip vidéo plus cohérent.
La correction des couleurs secondaire est également utilisée pour modifier la couleur d'un objet spécifique à l'écran, parfois avec un léger décalage et d'autres fois en changeant complètement la couleur en quelque chose à l'extrémité opposée du spectre. Une chemise bleue peut facilement être changée en un écarlate vibrant.
Une troisième utilisation de la correction secondaire des couleurs est d'attirer l'attention, d'attirer l'attention du public sur un point particulier de l'écran. Cela se fait souvent en augmentant la vibrance et la saturation du point focal souhaité tout en diminuant légèrement celle de l'image périphérique.
Comment c'est fait
La correction secondaire des couleurs est le plus souvent effectuée après l'application universelle d'une correction initiale ou primaire des couleurs sur l'ensemble de l'image vidéo. La correction des couleurs primaires a pour but d'unifier l'image et de la placer dans une norme technique pour le flux de travail de l'éditeur vidéo. Les niveaux sont définis avec des hautes lumières et des ombres s'étendant sur la plage dynamique souhaitée. La teinte globale est ajustée, la balance des blancs étant corrigée et la tonalité de couleur globale de la vidéo étant définie. Une fois la correction des couleurs primaires définie, l'éditeur effectue les corrections des couleurs secondaires.
Masques
Le moyen le plus simple et le plus évident d'effectuer une correction secondaire des couleurs consiste à utiliser des masques pour isoler un objet ou une région à l'écran.
Les masques les plus simples sont les masques de forme, qui restent fixes pendant toute la durée d'un plan. Un masque de forme est le plus souvent un rectangle ou un ovale dessiné par l'éditeur lors de l'utilisation d'un outil de masque de forme. Le masque définit une région sur l'écran, mais l'éditeur conserve la possibilité de déterminer comment le masque est utilisé. Un éditeur peut sélectionner si l'intérieur ou l'extérieur du masque est la région qui est sélectionnée pour les effets. Un masque défini sur "Ajouter" affichera les parties d'une image à l'intérieur du masque, tandis qu'une sélection de "Soustraire" n'affichera que les zones à l'extérieur du masque. Les masques peuvent être superposés et configurés pour n'utiliser que les zones dans lesquelles plusieurs masques se croisent. De cette manière, des formes complexes peuvent être masquées en utilisant une série de masques simples superposés.
Auparavant, un éditeur devait "doubler" le métrage ou utiliser un calque de réglage pour la correction des couleurs secondaires. Le masque est appliqué sur la couche supérieure, qui reçoit également les effets de correction des couleurs. Les effets appliqués n'apparaissent que dans la sélection déterminée par le masque. De nombreux programmes de montage vidéo, tels qu'Adobe Premiere Pro, permettent à l'éditeur vidéo d'appliquer des masques à un calque, ainsi que des effets, puis de sélectionner si l'effet est appliqué à l'ensemble du calque ou uniquement aux parties masquées du calque. Cela élimine le besoin de calques en double et de calques de réglage, bien que les deux techniques soient parfois valables et avantageuses.
Suivi
Les programmes de montage vidéo sont capables d'analyser les séquences et de suivre les objets lorsqu'ils se déplacent tout au long d'un clip vidéo.
Les éditeurs vidéo peuvent utiliser ces outils pour suivre un objet et attacher un masque à l'objet suivi. Il s'agit d'une technique qui nécessitait auparavant des compétences spécialisées et un logiciel d'effets visuels spécialisé. Les éditeurs peuvent désormais effectuer une piste avec leur programme de montage vidéo. Dans Adobe Premiere Pro, un monteur vidéo peut dessiner un masque ovale autour de l'objet qu'il souhaite suivre. Ils peuvent ensuite accéder aux propriétés du masque et le régler sur suivi. Premiere Pro analyse le métrage et met à jour le masque à chaque image, en le maintenant positionné sur la région sélectionnée lorsqu'il se déplace sur l'écran. Il s'agit d'un outil incroyablement puissant pour la correction des couleurs secondaires car une fois qu'un masque est suivi, l'éditeur vidéo peut appliquer des effets de correction des couleurs spécifiques au masque suivi et la correction des couleurs secondaires reste avec la sélection en mouvement. De cette façon, un éditeur vidéo peut rapidement effectuer des corrections de couleur secondaires détaillées sur des objets en mouvement sans avoir à rotoscopier les images. Il s'agit d'un moyen simple d'exécuter la tendance consistant à isoler un seul objet colorisé à l'écran. Si le masque est défini pour soustraire, en d'autres termes n'affecter que l'extérieur de la sélection de masque, un éditeur pourrait suivre un masque jusqu'à un objet et désaturer tout sauf l'objet sélectionné. C'est une excellente technique pour mettre en valeur un produit ou une personne.
Remplacement de couleur
Une méthode populaire pour la correction secondaire des couleurs est le remplacement des couleurs. Le remplacement des couleurs est similaire à l'incrustation chromatique, dans laquelle l'éditeur vidéo utilise un effet pour sélectionner une couleur ou une gamme de couleurs spécifique. Le remplacement de couleur diffère de l'incrustation chromatique en ce sens qu'au lieu de produire un canal alpha à partir de la sélection, la couleur elle-même est décalée vers une autre couleur. Si le remplacement des couleurs est effectué sans utiliser de masques, cela affectera tous les objets du clip vidéo qui se situent dans la plage de couleurs sélectionnée. Un éditeur vidéo peut générer des masques pour isoler un objet, ou une région de l'écran, afin de remplacer la couleur sur un objet spécifique de la scène sans affecter les autres objets de la même couleur.
De nombreux choix créatifs s'offrent à l'éditeur vidéo lorsqu'il comprend et utilise la correction des couleurs secondaire. La plupart des progiciels de post-production facilitent la tâche dans le cadre du flux de travail de post-production de routine. La puissance des corrections de couleurs secondaires réside dans le fait qu'elles peuvent être utilisées pour apporter des modifications subtiles mais percutantes à une image, ou qu'elles peuvent être utilisées par l'éditeur pour peindre radicalement une nouvelle réalité sur le visage de leurs images.
Barre latérale
Aller-retour pour la correction secondaire des couleurs
Il est plus facile d'effectuer une correction des couleurs primaires et secondaires directement à l'intérieur d'un programme de montage vidéo, l'éditeur vidéo n'a jamais à sortir de son flux de travail normal pour l'accomplir. La vérité est qu'il existe des outils de correction des couleurs beaucoup plus puissants que ceux que l'on trouve dans une application de montage vidéo.
Des programmes tels que DaVinci Resolve et Adobe Speedgrade sont conçus dans le but et la tâche spécifiques de la correction des couleurs. Les outils à l'intérieur d'eux permettent un contrôle et une flexibilité beaucoup plus grands lors de l'affinement de l'apparence de la vidéo. La précision et la profondeur des looks créés par les applications d'étalonnage des couleurs sont difficiles à reproduire à l'aide d'applications de montage vidéo. Il y a de bonnes nouvelles pour l'éditeur vidéo, les développeurs de logiciels facilitent l'aller-retour des projets depuis les programmes de montage vidéo vers les nuances de couleurs pour la finition.
Adobe a développé sa plate-forme au cours des dernières années pour offrir aux éditeurs vidéo une suite d'applications pour la post-production vidéo. Un monteur vidéo travaillant avec Adobe Premiere Pro n'a qu'à enregistrer son fichier de projet, puis à l'ouvrir dans Adobe Speedgrade. Speedgrade reconnaît tous les médias et présente le montage dans sa propre chronologie. Dans Speedgrade, un éditeur vidéo effectue d'abord une correction des couleurs primaires pour garantir une exposition et une tonalité de couleur cohérentes. Un éditeur vidéo peut ensuite appliquer des looks prédéfinis ou créer les siens et les appliquer au métrage. Ensuite, le projet Speedgrade peut être enregistré et rouvert dans Premiere Pro. Lors de l'ouverture du projet corrigé des couleurs, le monteur trouvera les effets de Speedgrade appliqués à son métrage dans Premiere Pro. L'intégration entre les deux programmes permet à l'éditeur vidéo d'activer et de désactiver les effets Speedgrade dans Premiere Pro. C'est juste pour montrer, rien dans la vidéo n'est définitif tant qu'il n'est pas diffusé au public.
Chris "Ace" Gates est un scénariste et producteur vidéo quatre fois récompensé par un Emmy Award.