La production de vidéos et de films est un métier aux nombreuses compétences. Nous devons créer des histoires, évoquer des émotions et capturer des détails à travers l'image et le son. Pour bien faire, nous devons façonner la lumière, composer des images, enregistrer de l'audio, rechercher des lieux, sélectionner et préparer des talents parmi des dizaines de tâches invisibles pour le spectateur. Que nous travaillions en équipe d'une ou de cent personnes, nous avons toujours la même responsabilité fondamentale :enregistrer une belle image et un excellent son.
La petite société de production de cet auteur a acheté notre premier Canon 5D Mark II en 2010. L'un des La principale raison pour laquelle nous avons adoré l'appareil photo était qu'il était capable de filmer à des profondeurs de champ extrêmement faibles, ce qui nous permettait de séparer notre sujet de son arrière-plan et de son premier plan et de donner à notre vidéo cette sensation cinématographique tant convoitée.
Cependant, le 5D Mark II n'a pas été conçu pour enregistrer des vidéos et nous avons rapidement rencontré certains des pièges de l'utilisation d'un appareil photo pour capturer le mouvement. L'un des premiers défis que nous avons rencontrés était son petit écran LCD inamovible, qui rendait difficile la mise au point, la confirmation de l'équilibre des couleurs et le réglage correct de l'exposition, donnant ainsi des résultats finaux incohérents. Il lui manquait également les compteurs et les fonctions de la caméra vidéo la plus basique pour les prosommateurs, nous devions donc trouver une solution de contournement qui compléterait notre style de production.
Nous avons commencé à filmer avec des loupes grossissantes et des capots attachés à la caméra, qui fonctionnaient très bien comme pare-soleil et nous aidaient à obtenir une mise au point précise, mais nous étions toujours bloqués en utilisant l'affichage inadéquat de la caméra. Nous avons rapidement découvert que la meilleure solution pour nos problèmes de caméra était d'utiliser un moniteur de terrain externe. Presque toutes les équipes de production cinématographique et télévisuelle utilisent des moniteurs de terrain externes de haute qualité, qui éliminent beaucoup de conjectures lors de la capture d'images. Les moniteurs peuvent être positionnés sur ou hors caméra pour accueillir les caméramans, les assistants caméramans et les clients, ce qui les rend extrêmement polyvalents. Ils incluent également de nombreuses fonctions et capacités que la plupart des écrans intégrés à l'appareil photo manquent ou sont trop petits pour être utilisés correctement. De nos jours, que nous tournions sur un Red Epic ou un Panasonic GH4, nous aurons généralement un moniteur de terrain ou deux sur le plateau.
Pourquoi ai-je besoin d'un moniteur de terrain ?
Un moniteur de terrain est un écran externe, portable et alimenté par batterie qui reproduit l'image enregistrée sur la caméra. Nous fixons le plus souvent notre moniteur directement à la caméra ou à la plate-forme de caméra, et parfois nous le fixons à un pied d'éclairage en tant que moniteur autonome que les clients peuvent voir. La plupart des moniteurs de terrain disponibles aujourd'hui ont une taille d'écran de cinq à neuf pouces, ce qui les rend deux à trois fois plus grands que la plupart des écrans de caméra. Lorsque nous nous déplaçons rapidement sur le terrain, les pixels supplémentaires sont extrêmement utiles pour conserver une image nette et voir tous les détails dans un cadre.
Si vous avez déjà été un opérateur de caméra solo interviewant quelqu'un, vous comprenez à quel point il peut être difficile de surveiller une image tout en menant une interview. En tant qu'intervieweur, vous êtes souvent assis à côté de la caméra, ce qui rend difficile de garder un œil sur ce qui est enregistré. Un moniteur de champ externe est un équipement crucial dans ces situations, vous permettant d'observer si votre talent dérive hors du cadre ou de la mise au point; cela peut faire la différence entre une prise utilisable et une prise inutilisable.
Lors de la prise de vue à haute perspective au-dessus des foules, il peut être difficile, voire impossible, de voir l'écran de notre appareil photo, de sorte qu'un moniteur de champ externe peut potentiellement être la seule option pour cadrer une prise de vue. Nous utilisons également régulièrement des jibs, des curseurs et des stabilisateurs qui nécessitent l'utilisation d'un moniteur externe pour diriger le mouvement de la caméra.
La photo
La grande majorité des moniteurs de terrain utilisent la technologie LCD traditionnelle pour leurs écrans. Cependant, certains des panneaux LCD les plus récents et haut de gamme intègrent la technologie IPS (In-Plane Switching), ce qui se traduit par un rapport de contraste plus élevé et une couleur globale meilleure et plus précise et une meilleure qualité d'image. Dernièrement, la tendance des moniteurs s'est orientée vers des écrans encore plus récents, OLED (diode électroluminescente organique), qui, selon SmallHD, offrent les couleurs les plus riches et des rapports de contraste extrêmement élevés. Lorsque l'on compare les modèles AC7 LCD et AC7 OLED de SmallHD, il existe une différence considérable dans la qualité de l'image et la luminosité de sortie. La luminosité supplémentaire des moniteurs OLED en fait un excellent choix pour la production en extérieur.
Lors de la prise de vue avec des profils d'image à faible contraste et à faible saturation ou des paramètres de journal afin d'enregistrer le plus d'informations de couleur et de plage dynamique possible, les résultats sont souvent une image très désaturée et peu attrayante, ce qui rend difficile de déterminer si une photo est correctement exposée et nette. La plupart des moniteurs disposent d'outils tels que des moniteurs de forme d'onde, des histogrammes, des pics de mise au point, des zèbres et des fausses couleurs, ce qui nous permet de déterminer l'exposition et la mise au point appropriées lors de la prise de vue avec une image plate. Nous avons apprécié l'utilisation du Marshall VLCD50 de cinq pouces à prix raisonnable, qui comprend la mise au point maximale, les fausses couleurs et le grossissement de l'image. Et contrairement à son concurrent SmallHD, le DP4, le Marshall comprend des boutons tactiles programmables, ce qui permet de basculer entre ces fonctionnalités rapidement et facilement.
Pour prendre une image plus plate, nous devons également ajouter cette couleur et cette définition dans l'image pendant le processus de post-production où nous utilisons couramment des LUT (Look Up Tables) et d'autres logiciels de couleur. Une nouvelle génération de moniteurs, comme le Convergent Design Odessy7, a désormais la possibilité de télécharger les LUT que nous utilisons en post dans sa mémoire interne, ce qui nous permet de basculer entre l'image que la caméra capture et une version avec la LUT appliquée. Ceci est très utile lorsque vous travaillez avec des clients qui espèrent voir une image colorée avec plus de précision.
Connectez-vous
HDMI et SDI sont les deux interfaces les plus courantes pour connecter une caméra et un moniteur ; envoient à la fois la vidéo et l'audio sur un seul câble. La plupart des caméras disponibles aujourd'hui incluent une sortie HDMI (micro, mini ou pleine taille), tandis que seules les caméras professionnelles et de diffusion peuvent se connecter via la connexion SDI plus robuste. Il existe même des systèmes de transmission sans fil HDMI et SDI de sociétés comme Teradek et Paralinx qui permettent la surveillance à distance et la mise au point. HDMI est génial car il transmet de belles images HD et 4K de haute qualité, mais il est important de se rappeler qu'il s'agit d'une connexion de qualité grand public. Au cours de la production, il est courant que HDMI se détache et que les câbles deviennent rapidement cassants et peu fiables. C'est une bonne pratique de tester vos câbles avant chaque prise de vue et d'investir dans des câbles robustes de haute qualité pour une utilisation en production.
Soyez alimenté
Les équipements de production sont souvent conçus pour être très modulaires et les pièces sont vendues à la carte, ce qui peut être formidable si vous savez ce que vous recherchez mais extrêmement déroutant si vous ne savez pas ce dont vous avez besoin. La plupart des moniteurs incluent un adaptateur A/C pour une utilisation en studio, mais très peu incluent une solution d'alimentation portable. Les fabricants supposent qu'en tant qu'utilisateur d'appareil photo, vous possédez déjà une collection de batteries et de chargeurs, donc à la place, beaucoup proposent des plaques de batterie supplémentaires qui vous permettent d'utiliser les batteries Canon, Nikon, Sony ou Panasonic que vous possédez déjà. Si vous ne possédez pas déjà une collection de piles, c'est quelque chose à considérer avant de finaliser votre achat. De nombreux moniteurs peuvent également être chargés via D-Tap ou un connecteur cylindrique à partir de vos batteries V-Mount, Anton Bauer ou Switronix.
Moniteurs de terrain + enregistreurs
La plupart des caméscopes et des reflex numériques capturent des vidéos hautement compressées sur des cartes multimédia amovibles à mémoire flash (par exemple, SDHC, Compact Flash, etc.). Cela peut être difficile à colorier et n'est pas recommandé pour les travaux de niveau diffusion. Une tendance relativement nouvelle est un moniteur de terrain combiné à un enregistreur vidéo, qui capture une vidéo non compressée de qualité broadcast. Des fabricants comme Atomos, Convergent Design et Video Devices ont ouvert la voie sur ce marché, offrant des options pour enregistrer des vidéos haute définition 8 et 10 bits non compressées jusqu'à la vidéo 4K Raw. Cette technologie n'en est qu'à ses balbutiements, mais elle a la capacité de vraiment libérer le potentiel de nombreux appareils photo à bas prix.
Bien que ces moniteurs hybrides soient connus pour leur capacité à enregistrer des images, une autre caractéristique étonnante des modèles haut de gamme tels que les Video Devices Pix 240i, Convergent Designs Odyessey 7Q+ et Atomos Shogun est qu'ils enregistrent également un son de qualité professionnelle via XLR. La plupart des reflex numériques incluent des entrées audio de niveau consommateur ? pouces avec des préamplis de faible qualité, donc en utilisant les entrées XLR incluses sur ces moniteurs, vous augmentez également la qualité de l'audio capturé. Ils vous permettent également d'utiliser des microphones professionnels à alimentation fantôme, ce qui vous permet d'augmenter considérablement la qualité de la capture audio de production tandis que les entrées SDI permettent un enregistrement vidéo à bande passante plus élevée. Le Shogun et l'Odyssey 7Q+ sont vraiment des outils incroyables, offrant tous deux un enregistrement brut jusqu'à 4k avec des options de capture à grande vitesse, une programmabilité 3D LUT, des entrées SDI et alimentées par fantôme et des écrans haute résolution lumineux. Il convient de noter que le Shogun affiche une image pleine résolution de 1920 x 1080 sur un écran IPS-LCD de 7,1 pouces, tandis que l'Odyssey affiche une image de 1280 x 800 sur un écran OLED de 7,7 pouces.
Comment choisissons-nous ?
Il y a tellement de détails à prendre en compte lors de l'achat d'une technologie, mais notre première considération est la fréquence à laquelle nous utiliserons l'équipement. Est-ce quelque chose qui nous accompagnera à chaque tournage ou restera-t-il souvent sur l'étagère ? Pour quelque chose d'aussi critique qu'un moniteur de terrain, il est logique d'investir dans une unité compacte, lumineuse et précise, capable de résister à l'usure régulière et d'avoir d'excellentes critiques d'utilisateurs. Si le moniteur est trop volumineux ou nécessite beaucoup de temps de préparation, il restera probablement dans le boîtier de l'appareil photo ou au bureau. Pour une petite et moyenne entreprise de production, la gamme de moniteurs SmallHD, des DP4 et AC7 jusqu'au DP7, pourrait convenir. Pour les publicités télévisées à petit budget qui nécessitent plus qu'un encodage MPEG, envisagez d'associer le Canon C100 à un enregistreur Atomos Ninja Blade.
La plupart des fabricants fabriquent d'excellents produits de nos jours, si souvent le choix se résume à des préférences personnelles plutôt qu'à de pures spécifications techniques. La majorité des moniteurs disponibles aujourd'hui devraient facilement suffire à l'utilisateur débutant et intermédiaire. Certains projets peuvent nécessiter des fonctionnalités spécialisées disponibles uniquement sur des produits de niche, mais de nombreux moniteurs d'entrée de gamme devraient convenir à la plupart de nos projets de production quotidiens. Nous avons tous des besoins et des attentes différents vis-à-vis de notre moniteur de terrain, mais notre objectif final est toujours de capturer les plus belles images et les histoires engageantes possibles. Pour ce faire, nous avons besoin d'équipements adaptés à notre budget et, tout aussi important, à notre style de production. Il est important d'investir dans l'équipement approprié pour raconter les histoires les plus étonnantes possibles.
Moniteurs de terrain populaires
Moniteurs de terrain d'entrée de gamme
Ikan | VL5
(275 $)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=563)
Spécification : 5" LCD | Résolution 800 × 480 | HDMI
Caractéristiques :Peaking, Blue Gun , Sous Numérisation
Marshall | V-LCD50-HDI
(519 $)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD50-HDI.php)
Spéc. :5 pouces LCD | Résolution 800×480 | HDMI
Fonctionnalités :fausses couleurs, crête, grossissement, retournement d'image, touches attribuables
Petit HD | DP4
(599 $)
(https://www.smallhd.com/products/dp4/index.html)
Spéc. :LCD 4,3" | Résolution 800 × 480 | HDMI + Pass through, Composant, Composite
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, retournement d'image, cadre en aluminium 
Moniteurs de terrain de niveau intermédiaire
Ikan | VK7i
(550 $)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=614)
Spéc. :7" IPS LCD | Résolution 1280×800 | HDMI, Composant, Composite
Caractéristiques :Fausses couleurs, Aide à la mise au point, Grossissement, Retournement d'image, Touches attribuables
Petit HD | AC7-LCD
(599 $) | AC7-LCD-SDI (899 $)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Spécification : LCD 6,95 pouces | Résolution 1 280 x 800 | HDMI, composant , Composite
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, retournement d'image, cadre en aluminium
Petit HD | AC7-OLED
(899 $) | AC7-OLED-SDI (999 $)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Spécification :7,7" OLED | Résolution 1280 × 800 | HDMI, Composant , Composite
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, retournement d'image, cadre en aluminium 
Moniteurs de terrain professionnels
Marshall | V-LCD70MD-3G
(1029 $)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD70MD.php)
Spécifications : 7" IPS LCD | Résolution 1024×600 | HDMI, 3G SDI + Pass grâce à
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, forme d'onde, retournement d'image, touches attribuables
Petit HD | DP7-LCD
(1 499 $)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-lcd.html)
Spécification : écran LCD IPS 7 pouces 8 bits | Résolution 1 280 × 800 | HDMI, SDI + Pass through
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, retournement d'image, cadre en aluminium
Smart-Keys | Forme d'onde et oscilloscopes | LUTs 3D programmables
Petit HD | DP7-OLED
(1 999 $)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-oled.html)
Spécification :7,7" OLED | Résolution 1280×800 | HDMI, SDI + Pass through
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, retournement d'image, cadre en aluminium
Smart-Keys | Forme d'onde et oscilloscopes | 3D-LUTs programmables 
Moniteurs de terrain + enregistreurs
Lame Ninja d'Atomos
(995 $)
(http://www.atomos.com/ninja-blade/)
Spéc. :écran tactile LCD IPS 5 pouces | Résolution 1280 × 720 | HDMI
Caractéristiques :fausses couleurs , Aide à la mise au point, Grossissement,
ProRes HD 10/8bit 4:2:2 non compressé + encodage DNxHD
Shogun Atomos
(1 995 $)
(http://www.atomos.com/shogun/)
Spécification : Écran tactile LCD IPS 7 pouces | Résolution 1920 × 1200 | HDMI + 12G SDI | Audio XLR
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement,
Non compressé 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes + DNxHD + encodage brut
Forme d'onde et portées | LUTs 3D programmables | Timecode
Design convergent Odyssey 7Q
(1 795 $)
(https://convergent-design.com/products/odyssey7q.html)
Spécification : Écran tactile OLED de 7,7 pouces | Résolution 1 280 × 800 | HDMI + 12G SDI | Audio XLR
Caractéristiques :fausses couleurs, aide à la mise au point, grossissement, enregistrement haute vitesse
Non compressé 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes 422 HQ + encodage brut (mise à niveau)
Forme d'onde et oscilloscopes | 3D programmable -LUT | Code temporel 
Brad Watanabe est propriétaire et directeur de la société de production vidéo basée à Hawaï Berad Studio (beradstudio.com) et rédacteur principal du blog de production vidéo/photo HawaiiShoots.com.