Avez-vous déjà entendu parler d'un DIT ? DIT signifie Digital Imaging Technician. Avec l'avancement des caméras numériques, ce poste a été créé pour aider les équipes de tournage et les réalisateurs à tirer le meilleur parti de leur équipement. Sur le plateau, ils sont appelés DIT. Pendant la production, ils se trouvent normalement derrière leur "rig" qui se compose de quelques moniteurs, ordinateurs et disques durs. Sur les tournages extérieurs, vous les trouverez sous un parapluie ou à l'intérieur d'une tente occultante.
Alors, que fait exactement un DIT ? Nous avons parlé à deux professionnels de l'industrie des côtés opposés des États-Unis pour le savoir. Thatcher Kelly est basé à Seattle, WA, et travaille dans l'industrie depuis plus d'une douzaine d'années. Ses crédits incluent des longs métrages, des documentaires et de nombreuses publicités.
Andrew Morrison a également été DIT pour des publicités. Il vit en Caroline du Sud et n'est dans l'industrie que depuis quelques années. Ses crédits incluent des courts et longs métrages, ainsi que des émissions de télévision en réseau. Récemment, Andrew a trouvé plus de travail dans les départements d'éclairage ou de caméra, comme dans son poste actuel dans l'émission "Outer Banks" de Netflix.
Où tout commence
Thatcher et Andrew sont tous deux diplômés d'écoles de cinéma et ont compris que pour se lancer dans l'industrie, il faut être prêt à commencer par le bas.
"J'ai commencé à travailler dans une maison de location à Los Angeles", nous dit Thatcher. "C'est un peu la manière habituelle. Si vous êtes dans le département caméra et que vous souhaitez évoluer dans le monde de la production haut de gamme. Vous allez passer votre temps dans une maison de location d'appareils photo. C'est là qu'il a tout appris sur les réglages et le fonctionnement de nombreux appareils photo différents. Il s'agit d'une compétence importante pour un DIT.
"Mon travail consistait à préparer l'équipement pour les gars qui allaient réellement sur le plateau. Les assistants caméra et les DP venaient vérifier l'équipement. Ils s'assureraient que tout est mis en place pour leur travail. Je travaillais avec eux tout au long de la journée. C'est un excellent moyen de nouer des relations, d'apprendre à connaître les gens, d'apprendre tout le matériel et d'apprendre comment les choses fonctionnent, puis de gagner un peu de confiance. Il était occasionnellement recruté pour rejoindre l'équipe de tournage sur le plateau.
Un chemin direct
Andrew est venu par un chemin différent. Il dit que dès la sortie de l'école de cinéma, « j'ai développé un intérêt pour l'éclairage et à partir de là pour la correction des couleurs. Il y a une sorte de dualité entre les deux. » Andrew a appris DaVinci Resolve en tant que coloriste et c'était une connexion naturelle pour le poste de DIT.
Sa flexibilité l'a aidé à démarrer, ainsi qu'une précieuse leçon de vie:«N'ayez pas peur d'y entrer, travaillez dur. Si vous débutez en tant qu'assistant caméra, disons, vous avez une opportunité. Plus d'opportunités se présenteront si vous travaillez dur. Les opportunités ont continué à se présenter et Andrew travaille dans de nombreux aspects de la production.
Ainsi, bien connaître les appareils photo numériques ainsi que la couleur, l'éclairage et la flexibilité sont des compétences importantes pour le DIT. Mais que font-ils concrètement ?
Le métier DIT
Le travail du technicien en imagerie numérique est similaire à celui d'un ingénieur vidéo dans le monde de la diffusion. Alors que l'industrie passait du film aux appareils photo numériques, il était important d'avoir une personne qui connaissait les bons réglages et sorties. De plus, les DIT sont chargés de permettre au réalisateur et à l'équipe de tournage de visualiser les images avec précision.
"La principale chose que nous faisons est de maintenir la qualité de l'image", déclare Thatcher. « Pour la plupart, je suis un défenseur du directeur de la photographie. Je suis là pour m'assurer que ce qu'ils tournent fait ce qu'il est censé faire. Cela inclut des moniteurs haute résolution afin que les réalisateurs puissent voir une représentation précise de l'image. Le DIT garantit que tous les paramètres et le transfert de données garderont les prises de vue comme les créateurs l'avaient imaginé.
Andrew est d'accord :« Le DIT est vraiment un gardien du regard pour le directeur de la photographie. Il garde vraiment la vision du DP. Cela signifie qu'ils agissent souvent comme intermédiaire entre la production et les équipes de post-production. Ils travaillent avec un chargeur, qui est responsable des cartes de données utilisées par la caméra. Certaines équipes ont également un « Data Wrangler » qui transfère la vidéo pour sauvegarder les disques durs et peut-être même le stockage en nuage.
Une variété de compétences
Bien qu'il s'agisse souvent de positions croisées sur le plateau, Andrews explique que la grande différence est la suivante :"Ils ne sont pas là pour toucher à l'image, à la qualité de l'image ou pour faire des recommandations. Leur travail consiste simplement à s'assurer que ce qui a été tourné passe bien en post-production. Le DIT recommandera souvent des ajustements d'image et de réglage pour l'équipe de tournage. Le réalisateur, DP ou directeur de la photographie sera juste à côté du DIT pour visionner les images. Ils peuvent demander conseil pour obtenir ce qu'ils veulent de l'appareil photo.
Andrew souligne également :« Le service caméra vous considérera comme un expert en la matière pour tout type de problème technique. Ils vont très probablement venir au DIT. Ce n'est pas nécessairement le travail principal, mais ils deviennent souvent les techniciens du département caméra. Cela est compréhensible car le poste est né du monde de l'ingénierie de la diffusion.
La plate-forme
Selon les conditions, la position ou la plate-forme du DIT peut être sur une table ou un chariot mobile. L'élément clé est son moniteur. Vous ne trouverez pas d'écran d'ordinateur standard ici. Leur écran doit être de la plus haute qualité et entièrement réglable pour obtenir des paramètres de couleur précis. Les réalisateurs et les directeurs de la photographie doivent être certains que ce qu'ils tournent correspond exactement à ce qu'ils veulent.
Andrew décrit une plate-forme typique :"Le Mac Pro est une sorte de cheval de bataille pour le DIT, placé dans un boîtier de route d'un certain type. Un moniteur Flanders Scientific, et puis, bien sûr, votre RAID. Il fait référence à une « matrice redondante de disques indépendants » ou stockage RAID. Il s'agit d'un rack de disques durs qui offre un maximum de stockage. Plus la résolution de la caméra est élevée, plus la quantité de stockage nécessaire est importante. Andrew dit qu'il est typique pour un DIT de posséder son propre équipement.
Pourquoi ce choix ?
« J'aime Flanders Scientific parce qu'ils connaissent leurs utilisateurs et qu'ils créent des micrologiciels pour nous, les utilisateurs. Ils ont écouté. Thatcher ajoute à propos de son choix de moniteurs. Les moniteurs Flanders et Sony qu'il appelle les "normes de facto de l'industrie cinématographique" sont tous deux des moniteurs OLED haut de gamme. Bien sûr, cela a un prix supérieur à partir de vingt à quatre mille dollars.
Au fur et à mesure que les cartes de stockage sont transférées de la caméra vers le DIT, les données doivent être transférées vers d'autres disques pour être sauvegardées et transférées en post-production. Ces deux pros aiment DaVinci Resolve. Thatcher nous dit:«Surtout dans le monde commercial, vous êtes simplement intéressé à faire des transcodages de haute qualité. Vous n'avez pas besoin d'autant de capacités de manipulation de métadonnées. Resolve n'est pas très bon pour la manipulation des métadonnées et l'envoi de fichiers de métadonnées en post-production, il n'est tout simplement pas optimisé pour cela. Mais c'est génial pour simplement transcoder des séquences et les faire sonner."
Il ne s'agit pas simplement de copier-coller
Ils nous disent tous les deux que le transcodage devient souvent la majeure partie du temps passé sur le plateau. Les producteurs peuvent exiger plusieurs sauvegardes pour chaque carte de données. Le DIT peut également être chargé de faire des copies de résolution inférieure pour les équipes de montage et d'effets visuels.
Andrew nous dit que le processus commence dès que les cartes mémoire sont retirées de l'appareil photo. "Le chargeur a mis de la paperasserie dessus, ce qui signifie qu'il n'a pas encore été déchargé. Cette carte va être remise au DIT, qui va la transférer sur un lecteur déjà configuré. Ce processus va se produire assez automatiquement. Une fois la carte déchargée, il met un morceau de ruban adhésif vert et il se remet en place.
Thatcher poursuit avec les détails du processus :« Cela dépend du type de travail. S'il s'agit d'une publicité, ce n'est qu'à la fin de la journée et nous expédierons le lecteur ou remettrons l'un des principaux lecteurs avec toutes les images. »
S'il s'agit d'une production plus longue, "souvent, ils n'en ont pas besoin jusqu'à la toute fin. Dans ce cas, nous diviserons les disques durs la nuit. J'en enverrai un à la maison avec un producteur. Thatcher nous dit que la sauvegarde et la sécurité sont essentielles.
Et ce n'est pas tout
"Souvent, à la télévision ou au cinéma, nous aurons une pause de midi et donc à mi-journée, j'aurai un disque dur spécifique juste pour ces fichiers d'éditeur de mauvaise qualité. Parfois, ce ne sont que de petites cartes SD minuscules, car ce ne sont pas les fichiers RAW d'origine. Il ne nécessite pas de gros disques durs. Nous pouvons simplement prendre les premières demi-journées de séquences et les envoyer en post-production afin qu'ils puissent commencer le montage immédiatement."
Alors que la production devient de plus en plus collaborative, Thatcher souligne que le transfert électronique de données devient la norme. "De nos jours, je fais de plus en plus de transferts de fichiers. Ce n'est généralement pas le métrage brut d'origine, car il s'agit de beaucoup de données, mais l'envoi de ces fichiers d'éditeur plus petits. Ceux-ci peuvent envoyer, de LA à New York ou à Londres ou partout où l'éditeur est beaucoup plus rapide que l'expédition FedEx. »
Il est très courant que le DIT soit l'une des dernières personnes sur le plateau à la fin de la journée.
Avenir post-pandémie
Enfin, alors que l'industrie de la production tente de gérer les effets du COVID-19. Des équipes plus petites et des budgets plus serrés ont un effet sur la position du DIT. East Coaster Andrews dit qu'il est plus courant de voir un équipage partir sans DIT.
« Le Data Wrangler et le Loader peuvent couvrir la nécessité de la sauvegarde et du transcodage. Ils peuvent le faire. Ensuite, le DP peut faire le travail du DIT s'il est d'accord. Je ne pense pas que ce soit l'idéal, mais ça arrive. Et cela se passait avant COVID, et maintenant avec COVID, je pense que cela a définitivement souffert. Je les ai vus de moins en moins se battre pour le poste."
D'un autre côté, Thatcher dit qu'il est plus occupé que jamais. Il pense que c'est peut-être juste une question d'emplacement. Il n'y a pas trop de DIT dans le nord-ouest du Pacifique
Alors, vous voulez entrer dans le monde du DIT ?
Nous avons demandé à Thatcher et Andrew quels conseils donneraient-ils à quelqu'un qui souhaite devenir DIT.
"Tout d'abord, choisissez simplement de ne pas être un DIT. Il y a beaucoup de meilleurs emplois là-bas. Thatcher rit. "Sérieusement, si vous voulez être un DIT, vous devez vous impliquer dans le département caméra. Volontaire pour être PA. Aidez, posez des questions et exprimez un intérêt.
"N'ayez pas peur de travailler au poste le plus bas du département", convient Andrew. « Réseau, réseau, réseau. Si c'est vraiment ce que tu veux faire. Apprenez à colorier, à propos des données tierces. Vous devez savoir comment faire des données qui sont gérées. Il ajoute :"N'achetez pas et n'essayez pas de financer, car l'équipement va changer dans deux ou trois ans."
Thatcher nous dit :« Je dirais d'être humble. Tout le monde sur le plateau est intelligent aussi, et ne pensez pas que vous savez tout.