Les roues chromatiques peuvent être intimidantes à première vue, mais lorsqu'elles sont simplifiées, elles sont faciles à naviguer. Apprenez les bases avec PremiumBeat.
Vous débutez dans la réalisation de films ou le montage et souhaitez donner à vos séquences un peu plus de finesse. Donc, vous avez ouvert les roues chromatiques de votre logiciel d'édition pour faire exactement cela, mais vous n'êtes pas sûr de ce que vous regardez ou de leur fonctionnement. Si c'est là que vous vous trouvez, alors le didacticiel vidéo ci-dessous est fait pour vous.
Introduction aux roues chromatiques
Comme notre précédent épisode sur les courbes, nous utilisons DaVinci Resolve. Les roues chromatiques sont un outil universel utilisé de la même manière dans tous les logiciels avec un correcteur de couleur à trois voies. Et, en fait, je viens de remarquer qu'Adobe Lightroom en a incorporé un, ce qui est extrêmement cool. Sur ce, passons aux bases de l'utilisation des roues chromatiques.
Dans Resolve, il s'agit d'une représentation typique des roues chromatiques.
Bien que nous nous concentrions sur les trois à gauche, il y a quatre roues d'apparence identique qui fonctionnent également de manière identique. Cependant, les ajustements varient avec chaque roue. Chaque roue représente une plage tonale différente, et les réglages de teinte n'affecteront, pour la plupart, que la plage spécifiée qui correspond à la roue sélectionnée.
Alors quelles sont les gammes ? Ils sont séparés en ascenseur, gamma et gain, ce qui correspond principalement aux ombres, aux tons moyens et aux hautes lumières, mais pas précisément. Nous reviendrons plus en détail à ce sujet dans un instant.
La meilleure façon de démontrer comment ces régions fonctionnent est peut-être avec la roue maîtresse. Vous trouverez la roue maîtresse directement sous les roues chromatiques. Ceux-ci vous permettent d'ajuster les canaux YRGB ensemble, ce qui ajustera la luminance des régions tonales en fonction de la commande que vous utilisez. Faire glisser une roue maîtresse vers la gauche rend la région tonale correspondante de l'image plus sombre, et la faire glisser vers la droite rend cette région tonale de l'image plus claire. Ainsi, vous pouvez effectuer des réglages de contraste rapides qui sont plus précis que la simple augmentation du paramètre de contraste.
Voyons cela en pratique avec la couleur. Au centre de ces roues se trouve le point blanc. Sur les bords, vous trouverez les teintes primaires ainsi que tout ce qui se trouve entre les deux. Si je pousse vers une dominante rouge dans la roue gamma, nous pouvons voir cette corrélation dans les oscilloscopes, car le canal rouge commence à avoir une présence plus lourde dans la région des tons moyens. Ou, si je pousse vers le bleu dans la molette de gain, on peut voir le bleu s'étendre haut dans les deux oscilloscopes.
Régions tonales
Cependant, lorsque vous ajoutez une teinte à une région sélectionnée, vous avez l'impression que cela affecte l'image entière. Alors, quelle est la différence ? Tout d'abord, il y a quelque chose d'important à noter concernant les différences régionales entre l'ascenseur, le gamma et le gain. Étant donné que la portance correspond aux ombres, etc., vous pouvez penser que ces commandes définissent définitivement une région spécifique. Peut-être que sur un graphique, cela ressemblerait à ceci :
Cependant, ce n'est pas le cas. Les régions se chevauchent, et assez largement aussi. Visuellement, cela ressemblerait à ceci :
Nous pouvons voir qu'il n'y a pas d'écart définitif entre la portance et le gamma, ou le gamma et le gain. Tout se croise, ce qui signifie que vos ajustements passent en douceur dans la région tonale correspondante. En tant que tel, vous pouvez effectuer des ajustements subtils et naturalistes à l'aide de ces commandes.
Par conséquent, lorsque (par exemple) vous ajoutez du bleu dans le gamma, vous affecterez également légèrement les bords de l'ascenseur et du gain, ce qui devra être corrigé.
Si j'ajoute 0,10 au canal rouge de chaque roue chromatique, puis que je compare, nous pourrions avoir une meilleure idée du fonctionnement des teintes dans chaque région.
Dans la fente d'élévation, nous pouvons voir que le rouge a principalement affecté les zones les plus sombres de l'image, laissant au ciel sa couleur naturelle car il a les valeurs de luminance les plus brillantes, là où l'ajustement de l'élévation est le plus faible.
Le réglage gamma a laissé les ombres sombres et les hautes lumières claires quelque peu neutres, mais a donné à l'image une dominante rouge globale car elle contient une large gamme d'informations dans les tons moyens.
En revanche, le réglage du gain a complètement affecté le ciel et les zones lumineuses au sol. Cependant, il a également laissé les ombres avec une couleur neutre car le réglage du gain est le plus faible.
En résumé, alors que la teinte affectera quelque peu la région de chevauchement, l'endroit où vous entrez cette teinte dictera comment l'image est affectée.
En pratique
Mettons ces informations à profit dans un travail théorique. Disons que le client vous a demandé de réchauffer légèrement la photo, afin qu'elle n'ait pas l'air aussi froide, et de s'assurer que nous avons un contraste maximal. Cela va être un ajustement très doux. Avant de manipuler la couleur, fixons le contraste avec les roues maîtresses.
J'ai noté que les roues principales vous permettaient de modifier précisément le contraste de l'image par des ajustements YRGB, qui modifient individuellement le point noir, le point blanc et la distribution des tons moyens qui se situent entre les deux. Pour cela, nous allons baisser la portance, augmenter un peu le gain, puis baisser le gamma. Examinez également les portées pour vous assurer que nous n'écrasons aucune valeur. Maintenant, nous avons une image avec des valeurs de luminance maximisées.
Maintenant, nous devons réchauffer l'image. C'est un coup de midi, mais ils veulent imiter que c'est plus tard dans la journée, et avec une lumière plus chaude. Nous pouvons imiter cela. Comme nous pouvons le voir dans les étendues, la majorité des informations dans les tons moyens montre que le gamma a le plus de chevauchement pour les régions tonales. Alors, ajoutons un peu de chaleur à la roue gamma. Je vais simplement le faire en poussant le point central vers la teinte rougeâtre. Vous constaterez qu'il vous suffit de pousser le point de contrôle de la roue chromatique légèrement vers l'extérieur du centre. En effet, plus vous poussez le point de contrôle, plus vous ajoutez de saturation au réglage.
Vous remarquerez également que lorsque l'indicateur de balance des couleurs se déplace, les paramètres RVB en dessous changent indépendamment pour refléter les ajustements indépendants dans chaque canal. Par conséquent, si vous essayez de copier les détails d'une note ou si vous avez reçu des instructions exactes sur l'endroit où cette teinte doit être, vous pouvez saisir la valeur numérique à la place.
De plus, si vous avez besoin de réinitialiser le réglage de la teinte, vous pouvez double-cliquer dans l'anneau de couleur. Appuyer sur ce bouton de réinitialisation réinitialisera également le réglage de contraste correspondant pour cette roue.
Le problème est que nous avons ces zones chaudes et sombres, et généralement, les ombres ne sont pas de couleur chaude.
Pour résoudre ce problème d'ombres chaudes, nous allons passer à la roue de levage , et nous allons ajouter du bleu à l'ombre pour contrer l'ajout de cette teinte rouge qui s'est glissée dans les ombres.
Maintenant, nous avons une image plus chaude avec les ombres corrigées.
Roue décalée
Selon le logiciel que vous utilisez, vous pouvez également voir une roue chromatique supplémentaire appelée roue chromatique décalée. Cela fonctionne comme les commandes de levage, de gamma et de gain. Cependant, les résultats sont assez différents car cela vous permet d'ajuster toute la gamme tonale des canaux YRGB.
Ainsi, le contrôle de la balance des couleurs ajustera simultanément toutes les valeurs de teinte dans les trois régions tonales, ce qui peut jouer en votre faveur si vous devez ajouter une légère dominante de couleur à l'ensemble de l'image. De même, la roue maîtresse ajustera la luminosité de l'ensemble de l'image. Besoin d'augmenter les valeurs de luminance de toute l'image et pas seulement des tons moyens ? Utilisez simplement la roue principale de couleur décalée.