Plongez dans le workflow de production et de post-production en temps réel de ce film film synchronisé.
Monteur Paul Machliss, ACE a réalisé certains des projets cinématographiques et télévisuels les plus ambitieux. Plus récemment, il a monté le thriller musical à succès Baby Driver.
Mon frère et moi avons eu la chance de tomber sur la présentation de Machliss au NAB 2017 sur le stand Avid. Il a parlé de Baby Driver étant la modification la plus difficile qu'il ait jamais eu à gérer . Il a également parlé de ses précédentes expériences de travail avec le réalisateur Edgar Wright sur Scott Pilgrim vs. the World, La fin du monde, et espacé . Vous pouvez également reconnaître son style de montage comique dans d'autres séries télévisées, comme The IT Crowd .
Coupe Baby Driver sur le plateau
Il y a de fortes chances que vous ayez déjà beaucoup entendu parler de Baby Driver et les critiques élogieuses du film. Sinon, voici un aperçu de la bande-annonce.
Le film suit l'histoire d'un chauffeur en fuite, Baby. La principale chose à noter est que bébé a des acouphènes, et pour annuler le bourdonnement dans ses oreilles, il écoute constamment de la musique. Ainsi est né un film d'action sur la bande originale de la collection d'iPod et de mixtapes du personnage principal .
Cela signifie que le film est constamment mis en musique et qu'une grande partie de l'action se déroule sur des signaux musicaux. Dans la présentation de Paul Machliss, il est immédiatement sorti et a déclaré "que [Baby Driver] était le travail le plus difficile que j'aie jamais fait en tant qu'éditeur."
Tout en décrivant le film, il a mentionné que «la vie de Baby devient régie par la musique. Ça, il a toujours l'air d'avoir la bonne piste pour la bonne humeur."
La musique « aide à tout mettre en place. . . Nous devions d'abord effacer toutes les pistes, car nous savions seulement que ces scènes ne fonctionneraient qu'avec ces chansons. Et bien sûr la beauté de celui-ci, toute la musique est commerciale. . . C'est de la musique commerciale sur une période d'environ 40 ans."
Quant au style musical chorégraphié du film , Machliss s'empresse de commenter que Wright avait une vision très distincte qui n'a pas attendu les signaux audio; l'action tomberait naturellement sur le rythme :« Je ne dirais pas que c'est une comédie musicale, c'est un film plein de musique. Mais l'intégration des deux est assez unique."
Le but n'était « pas de donner l'impression d'être une comédie musicale où tout est lourdement chorégraphié. Nous ne voulions pas que vous remarquiez que quelqu'un pose une bouteille sur une chaise. Il se peut que ce soit sur le rythme, mais nous ne voulons pas que vous pensiez que nous attendons ce moment ."
La distance entre la production et la post-production sur le film était apparemment inexistante : "Baby Driver est probablement l'expression ultime de la façon dont Edgar et moi travaillons ensemble. Construit à partir de quelques reprises que nous avons faites sur Scott Pilgrim, puis sur The World's End, nous avons monté beaucoup de scènes d'action avec moi sur le plateau . À ce film, où en fait Edgar disait "Ouais, tu sais, je pense que je pourrais te vouloir là-bas tous les jours" en gros…"
Pour que le film fonctionne parfaitement, Machliss devait être sur le montage du plateau pour vérifier que le timing de chaque plan était parfait : " Pour que ça marche, il fallait en quelque sorte être là au moment de la création . . . J'étais là tous les jours de chaque instant de chaque prise. Edgar faisait une prise et criait "Coupez!", puis de l'autre côté du plateau, "Comment était-ce Paul?". . . et sorte d'attendre jusqu'à ce que vous soyez allé. . . "Oui, c'est bien." Puis il sentit qu'il pouvait passer à autre chose. L'avantage, bien sûr, c'est que nous savions que six mois plus tard, nous n'allions pas dire "Ugh, nous avons raté un tour ici", "Cela n'a pas fonctionné". "
Pour suivre la production, Machliss devait être mobile et rapide . Il a réussi à assembler un chariot de montage, illustré ci-dessus :"C'était le chariot de montage, en gros, qui m'a été prêté par le service du son lorsque nous avons très vite compris que je devais être absolument mobile."
Le chariot est assez simple - un MacBook Pro, des disques durs externes, "[Avid] Media Composer avec un moniteur de classe A qui a doublé soit comme un deuxième écran pour Media Composer, soit comme un plein écran à part entière quand Edgar voulait venir et dire "Comment ça a l'air ?" De plus, prenez note du clavier dans l'image ci-dessus . Vous le reverrez une fois la production terminée.
Si vous regardez le moniteur sur le chariot, vous remarquerez les storyboards du film intégrés dans le montage . C'est parce que presque chaque séquence a fait l'objet d'un calcul méticuleux en pré-production pour synchroniser correctement l'action et la musique. Comme l'a rappelé Machliss, "j'avais les storyboards exécutés sur une couche vidéo inférieure, car . . . il est très important de réaliser dans des choses comme ça, vous ne pouvez pas faire un coup qui dépasse légèrement. Normalement, vous dites "Oh, ok, le plan dure environ une seconde de plus", mais lorsque vous commencez à le mettre en place et que vous commencez à réaliser "Oh, je suis maintenant à deux secondes et demie du morceau de musique" cela devient un problème.”
Étant donné que le protagoniste de ce film est un chauffeur d'escapade, cela signifiait que Machliss devait emmener sa baie de montage sur la route:«Le montage en bordure de route, vous savez, c'est n'importe où, n'importe quand en gros. C'était pour une séquence de poursuite décisive, et vous pouviez littéralement le faire sortir du camion principal et être prêt pour Edgar en quelques minutes."
Dans une configuration unique, Machliss s'est également retrouvé à l'arrière d'une remorque de processus éditant les conversations de voiture filmées derrière lui.
Images via Paul Machliss / Avid.
"Edgar a dit:" Nous tournons sur la route, j'aimerais que tu sois avec moi pour monter pendant que nous tournons ". . . Donc, fondamentalement, nous nous sommes attaqués à une caisse de pommes. . . et ce jour-là, c'est ainsi que cela a fonctionné. »
« C'était du montage littéralement à la volée. Edgar assis à côté de moi en criant "Coupez", j'ai pu immédiatement saisir la prise de vue grâce à l'assistance vidéo, et nous avons assemblé cette petite séquence exactement de cette manière."
À la fin de la production, l'équipement de Machliss était usé par les éléments. Vous vous souvenez du clavier ?
"C'était le clavier après l'avoir sorti sur place après 15 semaines. Une fois que nous avons enveloppé cela. . . Je l'ai ramené à la maison. . . et l'a encadré. C'est sur le mur, à la retraite. C'est le clavier qui a fait Baby Driver et rien d'autre."
Vous pouvez regarder l'intégralité de la présentation de Paul Machliss sur le site Web d'Avid.
Monter dans le style des films d'Edgar Wright
Vous voulez suivre les pas de Paul Machliss et monter vos propres films à la Edgar Wright ? Découvrez ces didacticiels vidéo.
Créer des transitions audio swell
Ce didacticiel vous montrera comment manipuler SFX pour créer une anticipation pour le prochain coup. Vous pouvez en savoir plus sur la technique dans cet article de RocketStock.
Créer des transitions par balayage personnalisées dans Premiere Pro
Tout comme les transitions utilisées dans Scott Pilgrim et Hot Fuzz , vous pouvez facilement créer des transitions par balayage personnalisées dans Premiere Pro avec quelques simples masquages et images clés . Vous pouvez en savoir plus sur le processus ici.
Comédie visuelle dans le style d'Edgar Wright
Cet épisode classique de Every Film a Painting dissèque le talent d'Edgar Wright pour la comédie visuelle. Un excellent essai vidéo pour aider à inspirer une meilleure narration grâce à l'édition d'astuces et transitions .
Couper sur Avid Media Composer First
Vous voulez vraiment monter comme Paul Machliss ? Vous avez désormais accès à une copie gratuite d'Avid avec Media Composer First . Vous pouvez en savoir plus sur le programme dans notre revue. Téléchargez-le et essayez-le.
Avez-vous déjà édité en temps réel ? Faites-le nous savoir dans les commentaires.