Nous avons eu l'occasion de discuter avec le directeur de la photographie Lucian Read de son travail sur l'émission EPIX, America Divided , ainsi que ses réflexions sur ce qui fait un grand directeur de la photographie et sur la façon d'aborder l'histoire en tant que DP.
Premium Beat : Pouvez-vous nous en dire un peu plus sur votre parcours professionnel et comment il a conduit au tournage de America Divided ?
Lucien Lu : Je n'ai pas fait d'école de cinéma. Je n'ai pas suivi la voie AC ou j'ai été encadré. La vérité, c'est que la première fois que j'ai franchi la ligne avec la caméra, j'ai sauté la tête la première. J'ai suivi un cours de montage parce que je voulais savoir ce que je devais ramener pour faire le montage. Je savais que je devais rendre la publication plus facile.
En fait, j'ai commencé comme journaliste, c'est ma formation. J'ai commencé en 2002. J'ai fait du journal tous les jours pendant quelques années, puis je suis parti en tournée avec le bataillon des Marines en 2004. J'ai commencé à travailler en Afghanistan pendant la majeure partie des sept années suivantes. J'ai rédigé une douzaine de rapports détaillés pendant une période principalement en Afghanistan et dans quelques autres endroits également. Je n'ai pas été formé en tant que producteur de télévision ou directeur de la photographie, mais grâce à cette expérience, j'ai eu ma transition du champ / des images fixes au mouvement. À partir de ce programme, j'ai été embauché pour une série documentaire intitulée Years of Living Dangerously . Il était sur Showtime pour la première série et a récemment eu sa deuxième série sur National Geographic.
C'est sur cette émission que j'ai produit principalement au Moyen-Orient, mais j'étais aussi essentiellement le directeur de la photographie en interne. C'était la première saison sur laquelle j'ai travaillé avec neuf épisodes d'une heure. J'ai tourné des parties de toutes ces heures partout dans le monde - partout dans le pays - et c'était donc vraiment le genre de transition du travail de type producteur de tireur à caméra unique que je faisais pour le magazine d'actualités vers [working with] une équipe beaucoup plus importante, des interviews à plusieurs caméras et une grande production. […] À partir de cette expérience, moi-même et quelques autres personnes avons formé notre propre société de production et développé America Divided série.
PB : Avec quel format d'appareil photo et d'objectif avez-vous tourné la série ?
LR : Nous avons tourné avec le Canon C300 Mark II. Parfois, nous avions trois à quatre caméras qui tournaient pour couvrir une interview. Nos objectifs varient entre Canon Cinema Primes, un 70-200 ou le Canon Cinema 30-300.
PB : Une chose que j'ai vraiment appréciée, c'est que vous entrez directement dans le conflit. Parfois, les gens ont peur des conflits, mais c'est ce qui fait un bon contenu. Comment l'abordez-vous ?
LR : Vous devriez avoir peur du conflit. Vous devriez réfléchir à la façon dont [vous] voulez raconter l'histoire au-delà de ce que vous obtenez en surface. Je Je savais certainement que mon passé de conflit avec les documentaires d'actualité signifie que je suis prêt à souffrir un peu pour obtenir l'image que je veux. Vous devriez réfléchir à chaque situation et réfléchir aux meilleures façons de le faire. Est-ce que je veux le faire de près ? Est-ce que je veux le faire à distance ? Est-ce que je veux venir ici sur un cardan, est-ce que je veux venir ici sur des bâtons ? Quelle est la fréquence d'images que je veux ? Tout devrait être une décision. Il devrait y avoir un processus créatif en cours même dans des situations où vous pourriez penser que seule la cinétique de la scène est tout ce dont vous avez besoin. De toute évidence, les meilleures personnes entrent dans chaque problème cinématographique et pensent [qu'il] a de nombreuses solutions, puis [décident] sur une seule.
PB : Dans le paysage de la société actuelle, pensez-vous que les documentaristes ont plus que jamais la responsabilité de raconter des histoires ?
LR : Oui. C'est délicat non? Oui, il [n'y a jamais eu] autant de moment dans l'histoire du pays depuis l'invention de la photographie documentaire. Il y a des questions et des problèmes qui doivent être examinés. Il y a de plus en plus d'histoires à raconter. Nous entrons définitivement dans une époque où de plus en plus de personnes ont un siège à la table de notre culture, de notre politique et de notre société, et leurs histoires doivent être racontées. Je suis de plus en plus d'avis que leurs histoires doivent être racontées par le cinéma. Je pense qu'il est toujours important […] pour vos producteurs, vos équipes et toutes les personnes impliquées d'être proches de ces communautés d'une manière ou d'une autre. Vous racontez une meilleure histoire en travaillant avec les communautés et en ayant des gens avec qui vous travaillez près de ces communautés. Il y a de plus en plus de personnes autour de la table qui méritent d'avoir une voix égale. Mais je dirais que le problème est qu'il y a tellement de contenu maintenant qu'il est de plus en plus difficile de le mettre devant les gens parce qu'il y a tellement de choix. Vous luttez pour avoir un impact.
Une solution à laquelle nous sommes parvenus avec America Divided était, faisons une série qui essaie vraiment d'aller au cœur de beaucoup de ces problèmes, mais incluons également les militants et les organisations qui se battent contre ces problèmes. Ils travaillent pour améliorer la situation [alors] faites-les entrer dans la série, réalisons leur travail. Même si vous ne diffusez pas un film particulier à un public gigantesque, vous créez quelque chose qui est utile aux personnes dont vous retardez le travail de toute façon. Ils peuvent donc prendre cela, ils peuvent prendre ces histoires et les utiliser de manière un peu plus étroite pour subvenir à leurs besoins en privé et les utiliser pour le recrutement, etc. Ce que j'essaie d'accomplir ici, c'est comment puis-je rendre le monde meilleur en ce qui concerne ce seul problème.
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