Avec la livraison de l'iMac Pro d'Apple cette semaine, il est normal que leur suite de montage vidéo reçoive aujourd'hui une mise à jour très attendue. Final Cut Pro X grandit et est prêt pour l'avenir.
Final Cut Pro X s'en sort plutôt bien ces derniers temps. S'éloigner de Final Cut Pro 7 les a laissés au milieu d'un fossé de division entre les éditeurs, et maintenant nous sommes au bout du tunnel. Il a fait l'objet de 25 mises à jour depuis sa première sortie en 2011. Aujourd'hui, il est devenu le système de prédilection de BBC News et a été utilisé pour couper le clip vidéo YouTube le plus regardé de 2017, "Despacito" de Luis Fonsi.
Alors quoi de neuf dans la version 10.4 ? Eh bien, la mise à jour la plus notable est l'inclusion de véritables capacités de réalité virtuelle. En plus de cela, je suis enthousiasmé par le contrôle précis des couleurs et l'épreuvage futur général. 
Vidéo RV/360
Adobe a pris une longueur d'avance sur ce point, mais Final Cut Pro X, Motion et Compressor d'Apple pourront désormais tous gérer des vidéos à 360°. Le nouveau système fonctionnera avec le casque HTC Vive, en utilisant les solutions logicielles de Steam pour tout alimenter. Vous pourrez éditer, lire et créer des graphiques pour des vidéos 360 dans Final Cut et Motion. Tout cela correspond aux offres les plus récentes d'Adobe en octobre.
Pour les graphiques dans Motion, nous aurons la multitude habituelle d'effets, ainsi que des options de texte 2D et 3D qui se redimensionneront automatiquement dans votre scène VR. Celles-ci peuvent également être encadrées (y compris la position). Dans une belle touche, vous pourrez éditer ces titres dans Final Cut Pro X.
Compressor pourra également utiliser tout cela, exportant des vidéos 360 au format équirectangulaire. Ceux-ci peuvent être monoscopiques ou stéréoscopiques. 
Couleur
Personne n'a jamais comparé Final Cut Pro X à Davinci Resolve. Cependant, les efforts d'Apple n'ont pas été trop concrets dans le passé. La nouvelle itération corrige cela.
Tout d'abord, ils ont donné à Final Cut une prise en charge complète des LUT personnalisées. De cette façon, vous pouvez ajouter n'importe quelle LUT 3D à votre guise. Ce sera très pratique pour les flux de travail HDR qui peuvent être lissés avec une pré-production et une LUT personnalisée (que vous utilisez également sur le moniteur pendant l'enregistrement). Ce qui est également cool, c'est que lorsque le métrage arrive, même le format RAW Light du Canon C200 aura automatiquement les LUT appropriées appliquées pour faciliter le montage. Cela s'applique également aux séquences RED et à leur IPP2.
Ensuite, nous obtenons une suite plus complète de contrôles de couleur. Comme Premiere Pro, il y a un volet entier dédié à la couleur. Un ajout intéressant est une préférence pour les contrôles qui sont au premier plan.
Nous avons également des raccourcis clavier pour que vous puissiez évaluer rapidement tout en passant d'un clip à l'autre; quelque chose pour lequel vous pourriez acheter un cadran physique ou un commutateur. La mise à jour comprend un panneau complet de roue chromatique. Je suis fan de la façon dont la roue change de couleur lorsque vous la faites glisser, quelque chose qu'Adobe a également réussi avec son interface utilisateur. Ensuite, nous avons les courbes et la teinte/saturation. Avec ce dernier, nous serons en mesure d'affiner de manière sélective la couleur pour vraiment peaufiner un look.
HDR
L'iMac a été le premier ordinateur grand public à inclure un écran à large gamme, prenant en charge l'espace colorimétrique DCI-P3. Désormais, l'iPhone X, l'iPhone 8 et pratiquement tout écran digne de ce nom peuvent atteindre ces spécifications.
Final Cut Pro X peut désormais fournir P3 D65 PQ, Rec. 2020 Hybrid-Log-Gamma/PQ, et le HDR10 préféré de l'industrie. Il est sûr de dire que vous serez plus que capable de fournir du contenu HDR à mesure que de plus en plus de clients le demanderont. Rec. 2100 ne figure pas sur cette liste, mais honnêtement, je ne peux pas imaginer que quelqu'un demande une livraison dans ce format ; À ce rythme, vous enverriez probablement des images brutes et le fichier de projet.
Ce que j'aime, c'est qu'Apple crée également un système rassurant pour cela et le sauvegarde en utilisant le format MXF. Puisqu'il s'agit d'un tel incontournable de la diffusion, les sociétés de production qui devront livrer aux chaînes de télévision à l'avenir ne devraient pas rencontrer de problèmes. Vous livrerez une vidéo 10 bits, ProRes, HDR. BBC News va adorer cela parce que la BBC a fait partie de la création standard d'Hybrid-Log-Gamma. Si ce n'est pas assez de cloches et de sifflets, il n'y a tout simplement pas de quoi vous plaire.
Autres fonctionnalités
Au-delà des principales fonctionnalités, voici ce que nous devons encore attendre avec impatience. Si je suis honnête, je trouve que ces mises à jour sont fondamentalement importantes pour l'objectif d'Apple ici. Il s'agit de résoudre les problèmes et de pérenniser le système.
HEVC
La dernière prise de vue et lecture HEVC sur iPhone et iPad, ainsi que l'application de bureau Photos d'Apple. Il est donc évident que Final Cut Pro X rattraperait son retard. Avec Apple qui embarque avec tout ce qu'ils ont, c'est vraiment rassurant pour les fans du codec HEVC. De plus petites progressions comme celle-ci sont exactement ce qui changera le paysage de la façon dont nous regardons le contenu vidéo, et dans l'ensemble, il est juste qu'Apple intervienne dans ce cas.
Mise à jour XML
Il ne sert à rien de travailler avec les nouveaux flux de travail HDR et VR de Final Cut si vous ne pouvez pas le partager facilement entre les machines et les autres éditeurs. En tant que tel, XML 1.7 permettra à ces nouvelles fonctionnalités d'être traduites correctement via XML. Il pourra également gérer les outils d'étalonnage des couleurs mis à jour d'Apple.
Prise en charge NFS
Final Cut Pro X peut désormais accéder au stockage partagé à partir du protocole NFS. Je ne suis pas sûr que ce soit au niveau auquel les utilisateurs d'Avid Media Composer sont habitués, mais je suis sûr que cela aidera à lisser les modifications plus importantes qui nécessitent une salle pleine d'éditeurs.
Plug-ins Logic Pro
Si quelqu'un est un grand fan de Logic Pro, cette mise à jour est faite pour vous. Final Cut Pro X permettra à ces plugins de passer en plein écran, ce qui ne peut certainement pas faire de mal. Si tout se passe comme prévu, vous n'aurez jamais besoin d'ouvrir Logic Pro pendant un montage.
D'iOS à FCPX
Auparavant, vous pouviez envoyer des montages depuis iMovie vers Final Cut Pro X, sur Mac OS. Maintenant, cependant, vous pouvez utiliser iMovie sur votre iPhone ou iPad. Je soupçonnerais qu'il s'agit d'une solution plus élégante que l'offre d'Adobe avec "Premiere Clip". Étant donné qu'iMovie est une application parfaitement fonctionnelle sur iOS depuis un certain temps, il est prudent de supposer que tout devrait fonctionner correctement. Je pourrais voir cette fonctionnalité utile pour les producteurs ou les journalistes, qui manquent de compétences mais qui ont la possibilité de transmettre le montage à un professionnel à l'avenir. 
iMac Pro
L'iMac Pro est capable de lire des séquences 8K, ProRes 4444 à partir d'une caméra RED sans accroc. En fait, vous pouvez charger une note de couleur sur le dessus et il jouera toujours en pleine qualité. Évidemment, vous n'aurez pas besoin d'une machine à 5 000 $, alors qu'un MacBook ordinaire devrait avoir toute la puissance dont vous avez besoin pour des résolutions moins folles.
Par exemple, le système de rendu Metal travaille dans les coulisses pour créer l'effet "Optical Flow" d'Apple. Comme Twixtor ou la version d'Adobe, cela ralentira le métrage même si les images ne sont pas nécessairement là, comblant les lacunes. Je m'attends à ce qu'il soit très rapide lorsqu'il dispose d'un support GPU approprié en dessous.
Comme je l'ai dit, l'iMac Pro a commencé à être expédié aux clients impatients cette semaine. Si tout se passe comme prévu, Apple est sur le point de devenir l'entreprise de choix pour deux grands groupes :les éditeurs d'iMovie qui souhaitent passer à un niveau supérieur et les professionnels qui ont hésité jusqu'à ce que ces fonctionnalités soient disponibles.
Final Cut Pro X est disponible dès maintenant dans le Mac App Store pour 299 $. Motion et Compressor coûtent 49,99 $ chacun. Il s'agit évidemment d'une mise à jour gratuite pour tous les utilisateurs actuels.