10 équipements audio essentiels pour enregistrer un son de qualité pour les vidéos d'entreprise et éducatives et les diffusions en direct.
Que vous enregistriez une diffusion d'écran sur un ordinateur, que vous diffusiez en direct une présentation vidéo ou que vous installiez un studio de formation vidéo, savoir de quel équipement vous avez besoin pour un bon son peut être déroutant. Cet article répertorie les équipements audio essentiels et suggère des équipements d'un bon rapport qualité-prix, ainsi que des options premium pour :
- Enregistrer des screencasts ou diffuser sur votre ordinateur
- Présentations sur place
- Vidéos de formation pédagogique
1. Micros
En tant qu'équipement audio essentiel, commencez avec un micro, mais prévoyez certainement d'en ajouter d'autres. L'utilisation de différents micros pour différentes situations est pratique, et avoir un micro de rechange comme sauvegarde est intelligent. De plus, si vous enregistrez plusieurs hôtes ou des entretiens assis, une paire de microphones assortis (c'est-à-dire deux micros de la même marque et du même modèle) fournit un son cohérent.
Quel que soit le micro que vous choisissez, sélectionnez un modèle de micro qui convient le mieux à votre situation. Dans les environnements bruyants ou lorsque vous avez plusieurs micros proches les uns des autres, un micro directionnel (cardioïde) offre une meilleure isolation qu'un omnidirectionnel (360⁰). Pour les applications où les haut-parleurs ou le bruit ne sont pas un problème, un micro omnidirectionnel peut être bénéfique. Leurs qualités tonales sont généralement plus naturelles. Un modèle de fusil de chasse, d'autre part, est idéal pour capturer la voix avec une ambiance de pièce pour ce son "en direct sur place" avec une directionnalité contrôlée.
Microphones et portatifs X-USB
Bien qu'il soit pratique d'utiliser un microphone USB comme un Blue Yeti qui se branche directement sur votre ordinateur, je ne suggérerai pas de l'ajouter à votre kit d'équipement audio essentiel. Les microphones USB peuvent être bruyants électroniquement et sembler maladroits sur la vidéo. De plus, vous n'aurez pas beaucoup d'occasions d'utiliser ces micros pour plus que l'usage auquel ils sont destinés.
Vous pouvez être en désaccord avec moi à propos des micros portables, mais comme il existe d'excellentes options qui vous permettent de micro discrètement pour la vidéo et le streaming en direct, je ne considère pas un micro portable comme essentiel dans ces scénarios (ok - c'est à l'écart).
Casques
Un casque est un équipement audio essentiel si vous faites beaucoup de présentations et avez besoin d'une grande mobilité. Si cela ne vous dérange pas de voir un petit microphone sur votre visage, ceux-ci peuvent fonctionner mieux que les micros cravates dans certaines situations. Ils fonctionnent également bien pour les screencasts. Des options filaires et sans fil sont disponibles.
Le casque filaire AKG C520 se classe bien pour la qualité de la voix et coûte environ 200,00 $US (ou moins en solde). Le C520 dispose d'un connecteur XLR pleine taille sur 10' de câble qui se connecte directement à votre carte son ou à votre enregistreur de terrain. C'est un peu encombrant, mais c'est un bon rapport qualité-prix et plus robuste que la plupart. Le micro à condensateur nécessite une alimentation fantôme +48 Vdc. Étant donné que la plupart des appareils photo et ordinateurs grand public n'ont pas de connecteurs XLR ni d'alimentation fantôme, un préampli audio peu coûteux comme le Behringer U-Phoria UM2 (ou une table de mixage) est essentiel.
Une autre option est le casque omnidirectionnel Rode HS2. Il dispose d'un connecteur de 3,5 mm sur un câble renforcé de Kevlar de 4 pi que vous pouvez utiliser avec des systèmes sans fil ou câblés (avec quelques adaptations). Il a besoin d'une alimentation Plug In (3 à 5Vdc), qui peut être convertie à partir d'une source XLR avec alimentation fantôme à l'aide d'un adaptateur Rode VXLR + (à ne pas confondre avec un adaptateur TRS vers XLR droit qui ne passera pas l'alimentation). Le VXLR+ est doté d'un clip de ceinture, ce qui vous permet de faire passer un câble XLR sur de plus longues distances. Alternativement, un préampli audio qui fournit une alimentation Plug In fonctionnera également.
Passer au sans fil nécessite tout le système :microphone, émetteur et récepteur. Le coût peut être exorbitant pour un casque haut de gamme comme les séries DPA d:fine, Countryman E6 ou Sennheiser HSP. Certains modèles incluent un écouteur intégré (ou deux) pour la surveillance. Si une totale liberté de mouvement et un son de qualité sont une exigence, alors considérez le sans fil comme un élément essentiel coûteux.
Micro cravate
Discrets et faciles à dissimuler, les micros-cravates peuvent être clipsés sur une étiquette, insérés dans une boutonnière ou collés sur la peau et le tissu. Il s'agit d'un équipement audio essentiel à ajouter à votre kit pour les interviews et les reportages où vous ne voulez pas voir un micro casque sur le visage de votre sujet. Les micros-cravates filaires sont également d'excellentes options pour les présentations et les screencasts lorsque vous souhaitez une certaine mobilité et que vous n'êtes pas trop loin de l'équipement de capture et d'enregistrement.
Une option filaire au son agréable est le Rode SmartLav+. Il s'agit d'un micro omnidirectionnel pour smartphone, il dispose donc d'un connecteur TRRS (pointe-anneau-anneau-manchon) de 3,5 mm et nécessite 2,7 Vdc pour fonctionner. Un adaptateur de câble TRRS vers TRS de 3,5 mm peu coûteux vous permet de le connecter aux entrées micro des caméras ou des enregistreurs de terrain qui fournissent une tension enfichable (3 à 5 Vdc), ou vous pouvez effectuer une conversion descendante à partir d'une alimentation fantôme à l'aide d'un Rode VXLR+.
Étant donné que de nombreux ordinateurs et caméras ne fournissent pas de tension Plug In à l'entrée micro 3,5 mm, un préampli comme le Behringer U-Phoria UM2 ou le Focusrite SCARLETTE est essentiel (ou un mélangeur comme indiqué plus loin dans cet article). Pour brancher l'entrée micro mono 3,5 mm d'un ordinateur, vous aurez peut-être besoin d'un adaptateur XLR vers TS. Si vous vous connectez à une entrée ligne stéréo 3,5 mm, vous aurez besoin d'un adaptateur XLR vers TRS.
L'Audio-Technica Pro 70 est un autre micro-cravate filaire qui se classe bien. Ce micro à condensateur cardioïde est doté d'un câble de 6 pieds relié à un bloc d'alimentation doté d'une prise XLR. Il est alimenté par des piles AA ou un fantôme +48 Vdc, donc un préampli supplémentaire n'est pas nécessaire.
Une option sans fil de qualité de Sennheiser est l'ensemble ACX-ME2. Une option plus économique qui sonne bien est l'ensemble cravate portable sans fil numérique Sennheiser XSW-D. La portée de 75 m du XSW est plus limitée et sa fréquence RF est verrouillée, ce qui signifie que vous ne pouvez pas l'ajuster si vous rencontrez des interférences RF sur place. Cependant, c'est la même chose pour d'autres systèmes sans fil numériques, comme le kit RodeLink Filmmaker.
Pistolet et microphones intégrés à l'appareil photo
Pour les petits studios de formation vidéo ou les entretiens d'exécution, un microphone canon est un équipement audio essentiel à avoir sous la main. Cela dit, les vidéastes s'éloignent des micros à fusil aérien et optent pour des options de micro sur le corps comme les lavaliers. Nous l'avons fait nous-mêmes. Mais un micro canon de qualité comme le Sennheiser ME66/K6 ou le Rode NTG-2 peut coûter moins cher qu'un système cravate sans fil de haute qualité, vous avez donc le choix. Il existe des micros canon auto-alimentés intégrés à l'appareil photo qui se branchent directement sur l'entrée micro 3,5 mm des appareils photo (ou des ordinateurs), mais vous devez toujours être assez proche de votre sujet pour une meilleure prise de vue.
Micros de diffusion
Les professionnels de la voix off préfèrent les microphones à large diaphragme de type broadcast pour leur qualité tonale, mais ils peuvent être coûteux. Il existe des alternatives moins chères qui produisent une qualité sonore parfaitement adéquate pour les vidéos de formation et les screencasts. Un Marshall MXL 2001 ou un Audio-Technica AT2035 sont des microphones à condensateur à large diaphragme qui sonnent bien à un prix raisonnable. Gardez à l'esprit qu'un microphone à condensateur a besoin d'une alimentation fantôme ou de piles pour fonctionner et d'un adaptateur/préampli audio pour l'intégrer à un ordinateur. Une autre alternative est le très éprouvé Shure SM7B - un microphone dynamique qui est toujours utilisé pour la diffusion et qui ne nécessite pas de piles. Un câble micro XLR (mâle à femelle) est nécessaire pour brancher ces micros dans un inserteur audio, un enregistreur de terrain ou une table de mixage.
2. Mélangeur audio avec égaliseur
Même pour les screencasts simples, un mélangeur audio avec égaliseur est un équipement audio essentiel. Bien sûr, vous pouvez utiliser un insert audio pour faire correspondre les niveaux de signal de votre micro avec les entrées d'un ordinateur et fournir un peu de gain, mais une petite table de mixage peut faire cela et plus encore. Les mélangeurs ont un contrôle de gain, des réglages de tonalité, des filtres de réduction de bruit, offrent une variété d'entrées et de sorties différentes, et plus encore.
Le coût d'un mélangeur dépend de la marque, de la qualité (c'est-à-dire de la quantité de bruit introduite dans le signal audio) et des caractéristiques. Une petite table de mixage compacte de bonne qualité pour le prix est la table de mixage 8 canaux Soundcraft Notepad-8FX avec USB. Il dispose d'une alimentation fantôme, d'un filtre passe-haut (coupe-bas) pour les environnements bruyants, et plus encore. Le Yamaha MG-10XU est très apprécié avec 10 canaux, une alimentation fantôme et un compresseur intégré pour lisser les pics et les vallées pour un signal plus uniforme. Des marques comme le Behringer Xenyx 1204USB offrent également un bon rapport qualité-prix (à une qualité inférieure).
Pour les grandes marques, pensez à la table de mixage d'effets professionnelle Mackie ProFX8v2 à 8 canaux avec USB ou à la 802VLZ4 si vous n'avez pas besoin d'USB. Et si vous voulez absolument Soundcraft, la table de mixage compacte Signature 10 a un prix correct avec toutes les fonctionnalités essentielles comme l'interface USB, l'alimentation fantôme, les compresseurs, et plus encore.
3. Compresseur / limiteur
Si vous n'achetez pas de table de mixage comprenant un compresseur et que vous enregistrez des personnes qui n'ont pas de formation au micro, un compresseur est définitivement un équipement audio essentiel. Un compresseur égalise le signal audio en réduisant la plage dynamique pour éliminer les gros pics et les basses vallées. Cela vous donne un son plus « poli ». Un compresseur peut éviter que votre enregistrement ne soit gâché par quelques clips bruyants et déformés. Un limiteur est essentiellement un compresseur réglé de manière plus agressive. En un mot, un limiteur aide à protéger l'équipement contre les pics de volume dangereusement forts. Il bloque les signaux qui sont au-dessus d'un seuil défini - coupant les sommets de ces pics. Si vous craignez de faire sauter les haut-parleurs, un limiteur est essentiel.
4. Casques / moniteurs
Sans un bon casque, vous mixez à l'aveugle ! Même lorsque vous enregistrez directement sur votre ordinateur à l'aide d'un inserteur ou d'un mixeur audio, une paire de bons écouteurs est essentielle pour contrôler votre enregistrement sans crainte de larsen. Des écouteurs confortables peuvent également fonctionner si vous ne faites que surveiller la voix et que vous ne voulez pas voir d'écouteurs encombrants sur la caméra. Et à moins que vous ne soyez à proximité de la prise de sortie casque, il est utile de prendre un câble d'extension pratique de 3,5 m stéréo mâle vers 3,5 mm stéréo femelle.
Le choix d'un casque d'écoute est subjectif et peut coûter cher. Je suggère de choisir une paire qui se sent à l'aise et a un son neutre sur des écouteurs qui amplifient les basses ou les aigus. AKG est connu pour ses écouteurs de studio haut de gamme, mais ils ont des modèles abordables comme le K240 et le K550. Parmi les autres casques de qualité qui ne feront pas exploser votre budget, citons l'Audio-Technica ATH-M50x et le Pioneer HRM-7m. Pour un peu plus d'argent, essayez l'impressionnant Focal Listen Professional. Il y a bien sûr les références des studios comme l'AKG K18 Pro et le Sennheiser HD800.
Les haut-parleurs de studio sont parfaits si vous disposez d'une salle de contrôle isolée de l'espace de votre studio vidéo. Il est bon d'entendre à quoi ressemble votre son sur des haut-parleurs plutôt que sur un casque. Les haut-parleurs de studio sont-ils essentiels pour un studio de formation vidéo et des screencasts ? Cela dépend de votre application. Mais vous pourriez dépenser l'argent ailleurs, comme un casque d'écoute de meilleure qualité. Certains excellents moniteurs de studio dans la gamme la plus abordable incluent le moniteur IK Multimedia iLoud Micro Monitor, le Yamaha HS5 et le RKR Rokit RP7 G4.
5. Enregistreurs de terrain
Vous pouvez enregistrer directement sur le logiciel de votre ordinateur lorsque vous effectuez des screencasts, mais envisagez d'utiliser un enregistreur de terrain portable pour une meilleure qualité. Les enregistreurs de terrain sont faciles à utiliser et très portables. La plupart se connectent directement aux ordinateurs et aux caméras, ce qui en fait une solution d'enregistrement audio pratique.
Un enregistreur de terrain comme un Zoom H4n Pro peut même prendre la place d'un inserteur audio pour obtenir l'audio de votre micro dans votre ordinateur tout en enregistrant une sauvegarde sur une carte SD. Ajoutez un séparateur de casque à la prise de sortie audio et alimentez l'audio vers un casque et dans l'entrée micro externe 3,5 mm de votre appareil photo pour une solution d'enregistrement audio entièrement portable. Le Zoom H4n Pro dispose de deux entrées XLR avec fantôme +48 V, d'une entrée de tension enfichable de 3,5 mm, d'une sortie USB, ligne/casque, ainsi que de deux microphones stéréo cardioïdes intégrés en haut de l'appareil pour un total de quatre pistes d'enregistrement. Besoin d'une seule piste ? Il y a un Zoom H1n pour ça.
De nombreux modèles différents et des marques moins chères existent. Une autre option est le Tascam DR-40X avec plusieurs des mêmes caractéristiques que le H4n Pro, sauf que les micros stéréo intégrés sont omnidirectionnels. Cependant, les préamplis du Tascam sont plus bruyants que ceux du Zoom. Vous pouvez préférer le Tascam DR-100MKII. Pour enregistrer directement un micro-cravate, le Zoom F1-LP est une option. Cet enregistreur de terrain Zoom peut également se connecter à un ordinateur comme une interface audio et aux entrées micro d'une caméra. Si vous avez besoin d'un gain plus puissant à l'entrée micro XLR, regardez les modèles Zoom supérieurs tels que le H5, H6 ou le Tascam DR-60DMKII.
6. Câbles, adaptateurs et supports
Vous ne pouvez jamais avoir assez de câbles, d'adaptateurs et de pieds de micro différents. Pour chaque micro que vous possédez, ayez au moins deux câbles :un XLR long (25') et un XLR plus court (8'). Pour les micros montés sur caméra, envisagez d'avoir un câble d'extension femelle à mâle de 3,5 mm (stéréo) à portée de main. Ils sont utiles si vous avez besoin de coller votre micro sur une perche et de le rapprocher de votre sujet.
Un bon pied de micro robuste comme le Hercules MS533B EZ qui peut servir de pied de micro à perche aérienne est utile si vous avez un espace limité pour votre équipement. Mais vous en avez pour votre argent en termes de qualité, alors optez pour un bon stand. Un support bon marché ne tiendra pas et est souvent instable. De plus, avoir au moins un pied de micro de table est essentiel - comme ce modèle pliable d'Ammoon. Ajoutez un col de cygne pour une meilleure flexibilité et portée.
Les adaptateurs peuvent vous sortir d'une situation audio délicate. Le mini-jack Rode VXLR + 3,5 mm vers XLR avec convertisseur de puissance est celui dont nous avons parlé. D'autres adaptateurs à avoir autour incluent un court câble TRS XLR à 3,5 mm pour brancher des micros à condensateur alimentés dans votre appareil photo (ou ordinateur), des adaptateurs XLR à 1/4" et des adaptateurs 3,5 mm (stéréo) à RCA pour les connexions de niveau ligne. /P>
7. Manche à air ou filtre anti-pop
Cet élément souvent négligé est essentiel pour améliorer l'audio capturé à l'extérieur et en studio. Une manche à vent ou un filtre anti-pop n'est pas une solution miracle, mais ils contribuent grandement à éliminer les bruits de pièce indésirables et les plosives vocales fortes. Utilisez une manche à air si votre sujet est vu en vidéo et lorsqu'il y a du vent. Si ce que vous voyez n'est pas un problème, utilisez le filtre anti-pop. Avoir les deux vous donne le choix. D'autres options si vous cherchez à isoler votre microphone du bruit de la pièce sont un produit comme le Kaotica Eyeball ou l'Alctron PF8 moins cher. Ils sont très portables et aident à atténuer le bruit de la pièce.
8. Traitement audio
Pour éliminer l'écho et les autres bruits indésirables de la pièce qui nuisent à votre son, appliquez un traitement audio sur les murs et les surfaces dures. Bien sûr, un grand dressing peut produire une belle "zone morte" sans réverbération ni bruit de fond, mais peut-être que vous ne voulez pas enregistrer dans un placard. Pour atténuer l'acoustique de votre pièce :
- Couvrez les surfaces dures avec des couvertures de déménagement matelassées bon marché (n'oubliez pas le sol s'il n'y a pas de moquette). Pour quelques dollars de plus, procurez-vous des couvertures acoustiques de qualité.
- Suspendez des couvertures acoustiques ou des rideaux lourds derrière le microphone, au-dessus des portes et des fenêtres, ainsi que derrière vous pour éviter les retours en arrière.
- Fixez de la mousse alvéolée ou même des caisses à œufs aux murs. Une astuce de bricolage consiste à fixer des surmatelas en mousse bon marché et alambiqués aux murs. Mais attention à éviter les sources de chaleur comme les lampes de studio. La mousse de polyuréthane n'est pas ignifuge.
Bien que non essentiel, un bouclier d'isolation vocale portable pour enregistrer des sceencasts comme le bouclier d'isolation de microphone Stage Right de Monoprice est pratique - ou fabriquez-en un en utilisant de la mousse autour du micro. Ils aident à protéger le micro du bruit ambiant entrant par les côtés et à l'arrière du micro, mais vous aurez toujours besoin d'un traitement acoustique pour empêcher l'écho de rebondir sur le mur derrière vous et d'entrer par l'avant du micro.
9. Amplificateurs et préamplis
À moins que vous ne pilotiez des systèmes de sonorisation externes ou des moniteurs de studio, un préampli est vraiment le seul équipement audio essentiel dont vous avez besoin. Utilisez un préampli pour connecter des microphones à des appareils tels que des ordinateurs et des caméras qui peuvent ne pas fournir l'alimentation requise pour piloter le micro (c'est-à-dire une alimentation fantôme +48 V ou Plug In), ou lorsque l'appareil n'a pas assez de gain à l'entrée. Certaines options incluent BeachTek DXA-HDV ou l'adaptateur BeachTek DXA-Micro Pro+ XLR pour l'audio externe sur caméra avec alimentation fantôme et entrées et sorties de tension enfichables de 3,5 mm pour se connecter directement à votre caméra. Les interfaces audio économiques incluent le Behringer U-Phoria UM2 ou, pour un peu plus, le Focusrite SCARLETTE.
Le pilote de niveau de signal Radial J+4 à 2 canaux est vraiment sympa, mais vous paierez plus cher pour ce pilote de niveau de signal. C'est essentiel lorsque vous interagissez avec un équipement professionnel et que votre périphérique d'entrée est trop bas de 12 dB. Le pilote de niveau de signal augmente de -10 (niveau ligne commerciale) à +4 (niveau ligne pro). Ou considérez l'ART CLEANBox Pro, qui effectue deux tâches, il convertit le niveau de ligne grand public en niveau de ligne professionnel et convertit les signaux asymétriques en signaux équilibrés. Ce blog parle plus des niveaux d'entrée audio.
10. Des trucs et des bêtises
Un pad (atténuateur) est pratique lorsque vous devez diminuer le niveau du signal d'un appareil que vous branchez sur votre équipement. Le Shure A15AS est commutable pour 15 dB, 20 dB ou 25 dB d'atténuation et permet à l'alimentation fantôme de passer de votre mélangeur à votre microphone à condensateur.
Un séparateur de casque est également idéal si vous avez besoin de prendre le son de la prise de sortie et de le transmettre à un casque et à l'entrée micro externe 3,5 mm d'un appareil comme un appareil photo.
Terminez !
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