Tourner une interview à la télé

Les interviews sont la forme la plus courante de télévision non romanesque; et avec juste un peu de pratique, vous pouvez adapter ce format bon marché et polyvalent à vos programmes d'entreprise, d'école, d'église, de club, de communauté et de famille. La plupart des interviews en studio dirigent un caméscope vers le sujet et l'autre vers le journaliste, fournissant des séquences A et B pour un montage facile, souvent en temps réel.

Qu'est-ce que c'est? Vous dites que vous n'avez pas deux caméscopes ? Voici un secret :les pros non plus. Les entretiens de localisation utilisent généralement une seule caméra.

Faire en sorte qu'un appareil photo ressemble à deux est étonnamment facile, tant que vous connaissez quelques astuces et planifiez votre approche avant de photographier. Regardons le côté production du tournage d'une interview à deux personnes / une caméra. Nous ne sommes pas concernés par les interviews de style documentaire dans lesquelles le questionneur n'apparaît jamais, et nous ne nous soucions pas de savoir comment poser des questions pénétrantes et autres. Le discours à la craie d'aujourd'hui porte strictement sur les écrous et les boulons de production. Nous commencerons par ce que vous devez accomplir et comment vous prévoyez de le faire. Ensuite, nous expliquerons comment configurer votre caméra, vos lumières et votre micro, et nous terminerons le tout avec les procédures d'enregistrement d'une interview que votre éditeur adorera.

Objectifs et stratégie

Lors de la réalisation d'un entretien de localisation, vous avez trois objectifs fondamentaux. Tout d'abord, vous voulez qu'un seul caméscope fasse le travail de deux. Ensuite, vous voulez que le programme monté ait l'air de se dérouler en temps réel, tout comme un tournage en studio multi-caméras. Enfin, vous souhaitez fournir à l'éditeur le contenu et la couverture nécessaires pour créer une séquence homogène. Voici une stratégie pour atteindre ces objectifs.

L'idée est de filmer l'interview à partir de plusieurs configurations de caméra différentes. Généralement, ces configurations incluent :

Un angle neutre montrant la relation entre le sujet et le journaliste.
Un angle sur le sujet, prise de vue par-dessus l'épaule du journaliste (généralement appelée "OTS", prise de vue par-dessus l'épaule).
Un angle rapproché sur le sujet seul.
Un angle de gros plan sur le reporter seul (souvent appelé "inverse", car il s'agit d'une image quasi-miroir du gros plan du sujet).

Les figures 1 à 4 schématisent ces configurations, et nous nous référerons fréquemment à ces schémas.

En filmant de cette façon, l'astuce consiste à éviter de perdre le flux de l'interview en l'arrêtant pour changer les réglages de la caméra. Pour cette raison, la majorité de la conversation se déroule comme indiqué dans les figures 2 et 3, car ces configurations ne nécessitent aucun changement dans les positions de la caméra, de l'éclairage et du microphone.

Avant d'examiner cette procédure en détail, passons en revue l'équipement utilisé et les quatre configurations de base.

Équipement et configurations

Bien sûr, vous aurez un caméscope sur un trépied. (Parce que les sujets d'interview ne bougent pas beaucoup, ils donnent même le meilleur travail de caméra à main levée.) Aujourd'hui, presque tous les caméscopes sont équipés d'écrans de visualisation LCD externes, qui sont indispensables pour cadrer les sujets pendant de longues prises. Ironiquement, les meilleurs caméscopes Mini DV à trois puces manquent parfois de ces écrans, vous aurez donc peut-être besoin d'un moniteur de référence externe.

Pour un son de haute qualité, un microphone externe est également essentiel. Si vous êtes coincé avec votre micro intégré, consultez la barre latérale Conseils pour les configurations de caméscope sur les directives de configuration pour des suggestions sur la façon de l'utiliser à votre avantage. Un micro-cravate (filaire ou sans fil) fonctionne bien, ou vous pouvez monter un micro cardioïde ou canon sur un support de table et le placer près du haut-parleur et juste en dessous de la ligne de cadre. Les écouteurs sont un must absolu, à la fois pour surveiller la qualité de la voix et pour détecter tout bruit de fond gênant.

Lorsqu'ils sont optimisés pour le sujet, tous ces micros enregistreront également les questions du journaliste de manière adéquate pour la documentation, mais pas assez bien pour être utilisées dans l'audio final. Les micros à canon fonctionnent très bien car ils ont des zones de captage secondaires derrière et sur les côtés. Ils sont également bons pour minimiser les bruits de fond parasites trouvés dans les environnements bruyants.

D'un autre côté, un micro sur pied omnidirectionnel peut enregistrer les deux participants suffisamment bien pour être utilisés dans le programme (en supposant qu'ils soient proches l'un de l'autre), ce qui est d'une grande aide si vous ne voulez pas réenregistrer toutes les questions du journaliste. et commentaires.

Les kits d'éclairage d'entretien d'emplacement les plus polyvalents ont au moins quatre unités :lumière clé, lumière d'appoint, lumière de jante (cheveux) et lumière de fond. À l'autre extrême, le plus simple peut n'avoir qu'une seule lumière de touche programmable et peut-être une grande feuille de carton mousse blanc pour le remplissage réfléchi. Nous allons faire un compromis avec une configuration à deux lumières :un projecteur avec diffusion en verre filé fixé à ses portes de grange et une grande lumière d'appoint douce de style parapluie ou de type softbox.

Déployons maintenant notre matériel. La figure 1 montre le plan qui établit les deux participants. Remarquez plusieurs choses à propos de cette configuration :

L'angle du microphone enregistrera les deux participants.
Les participants sont suffisamment proches du mur latéral pour que la lumière d'appoint puisse également l'éclairer. (Notez que les murs du fond derrière les participants ne sont pas visibles sur cette photo.)
La lumière clé sur le sujet fournit également une lumière périphérique pour le journaliste. La lumière d'appoint remplit un double rôle similaire sur le côté opposé.
La caméra est à une distance suffisante des participants, comme expliqué dans l'encadré.
Une ligne d'action imaginaire a été établie. Tant que la caméra reste du même côté de cette ligne, les participants continueront à se faire face sur l'écran.

La figure 2 est un gros plan du sujet, avec l'épaule du journaliste apparaissant au premier plan. Notez que le sujet s'est rapproché du mur derrière et que les lumières se sont rapprochées pour éclairer le mur ainsi que le sujet. Ce mouvement est invisible pour le public, car le mur du fond n'était pas dans le plan d'établissement. Dans le dessin, le micro pointe vers le sujet, mais encore une fois, un micro omnidirectionnel pourrait également enregistrer correctement le journaliste.

La figure 3 montre à quel point il est facile d'obtenir un gros plan pur du sujet, simplement en zoomant quelque peu (et en rétrécissant le champ de vision). La joue et les épaules du journaliste sont maintenant en dehors du cadre de l'image.

Enfin, la figure 4 montre une configuration complètement différente :

Le sujet n'est pas dans la prise de vue et peut même avoir quitté l'interview.
Le journaliste a été reculé, plus près de l'autre mur arrière et les lumières ont été complètement réinitialisées pour éclairer le journaliste et éclabousser l'arrière-plan. Le micro a également été inversé, pour une prise de son optimale du reporter. Notez que le caméscope est toujours sur le côté gauche de la ligne d'action, pour que le "regard des yeux" du journaliste reste cohérent.

Voyons comment vous pouvez utiliser ces quatre configurations pour créer les séquences d'interview.

Procédures d'entretien

Le plan d'établissement de l'angle neutre est utilisé pour commencer, et peut-être pour terminer l'interview. Si la qualité sonore est suffisamment bonne, vous pouvez commencer l'interview dans le plan d'établissement. Souvent, cependant, ce double plan large sert de fond silencieux pour un titre ou une introduction en voix off à l'interview. De la même manière, vous pouvez utiliser ce plan pour conclure la séquence. En règle générale, le sujet et le journaliste échangent simplement des bavardages inouïs derrière le générique.

C'est souvent une bonne idée de retarder les questions et les réponses réelles jusqu'après le double plan, car le déplacement de la caméra, des lumières et du micro pour la configuration de l'entretien principal (Figures 2 et 3) peut prendre suffisamment de temps pour distraire les participants et perdre le flux. de la discussion.

En règle générale, l'entretien commence par un gros plan sur l'épaule du sujet. En cadrant le plan, essayez d'inclure le côté du visage du journaliste. Une joue mobile indiquera que le journaliste parle, sans révéler ce qui se dit. (Le monteur peut ensuite placer des images "joues en mouvement" sur tout ce que dit le journaliste.)

Une fois que vous avez suffisamment de séquences par-dessus l'épaule du journaliste, effectuez un zoom avant sur le gros plan du sujet . De cette façon, un angle plus étroit sur le sujet peut renforcer le drame croissant de l'interview. (Si vous choisissez le bon moment, vous pouvez zoomer et recadrer pendant une question afin que l'éditeur puisse remplacer le zoom par une photo du journaliste.)

Attendez une minute. Quelle photo du journaliste serait-ce ? Ah. Vient maintenant l'astuce. Vous installez et tirez sur le journaliste après la fin de l'interview principale ; en fait, vous pouvez autoriser le sujet à partir à ce stade.

Si vous n'avez enregistré que le sujet, le journaliste devra répéter chaque question. La façon la plus simple de le faire est d'utiliser une platine de lecture :trouvez chaque question sur le rouleau A, lisez-la pour le journaliste, puis enregistrez le journaliste en train de la répéter sur le rouleau B. Si vous n'avez pas l'équipement pour le faire, parcourez les séquences originales dans le caméscope, prenez des notes sur chaque question, puis demandez au journaliste de travailler à partir de ces notes. Dans certains cas, vous n'aurez pas besoin d'une question de suivi. Au lieu de cela, l'éditeur peut insérer un bref plan du journaliste écoutant pendant que le sujet ajoute à la réponse précédente.

Et maintenant, le journaliste peut vraiment agir. Pour fournir des images en coupe à l'éditeur, vous devez enregistrer un répertoire des réactions des journalistes pour les insérer aux moments appropriés. En plus de simplement écouter et hocher la tête pour encourager, quelques autres réactions sont souvent utiles :

Légère perplexité, comme pour dire :"Pourriez-vous expliquer davantage ?"
Légère surprise, indiquant "Vous ne dites pas" ou "Sans blague !
Un sourire, signalant une réponse chaleureuse à une remarque humoristique.

Bien sûr, les déclarations du sujet peuvent suggérer d'autres réactions.

Vous pouvez, bien sûr, personnaliser cette formule d'interview (certains réalisateurs omettent le plan d'établissement de l'angle neutre), mais notre plan devrait vous lancer dans la bonne direction pour tourner une interview qui rivalisera avec n'importe quoi sur la télévision en réseau.

Barre latérale :Conseils pour la configuration des caméscopes
Voici quelques suggestions pour obtenir la meilleure qualité d'image et de son possible :

Éloignez le caméscope du sujet. Une longue portée de l'appareil photo, comme on l'appelle, éloigne le matériel du visage du sujet et le réglage du téléobjectif permet d'agréables gros plans.
Éclairez l'arrière-plan en déplaçant le sujet. En travaillant avec un éclairage minimal, vous illuminerez l'arrière-plan avec le déversement de la touche et les lumières d'appoint. En regardant attentivement votre moniteur, déplacez vos sujets vers ou loin des murs derrière eux jusqu'à ce que l'éclairage du sujet rende les arrière-plans légèrement plus sombres que les premiers plans.
Utilisez des angles de caméra légèrement bas. Généralement, les gens sont plus impressionnants lorsqu'ils sont photographiés juste en dessous du niveau des yeux.
Tirez le meilleur parti des micros des caméscopes. Lorsque vous êtes obligé d'enregistrer de l'audio avec le microphone intégré, rapprochez-vous le plus possible de votre sujet. Étant donné que les objectifs grand angle ont tendance à produire des gros plans peu flatteurs, essayez de rester avec des compositions plus larges au niveau de la taille et de la poitrine.

Encadré :Liste de contrôle du matériel d'entretien