Si vous lisez ce magazine, il y a de fortes chances que vous ayez un caméscope et que vous aimiez l'utiliser. Ce caméscope a un microphone intégré qui fait généralement un travail décent d'enregistrement du son. Si vous êtes comme de nombreux lecteurs de Videomaker, vous avez utilisé votre caméscope dans une variété de paramètres et découvert que dans des conditions moins qu'idéales, le microphone intégré à l'appareil photo donne des résultats moins qu'idéaux.
Lorsque l'appareil photo ne suffit pas
Les problèmes les plus courants des microphones intégrés à l'appareil photo sont les sujets trop éloignés et les bruits de fond trop intrusifs. Le pire est la combinaison de ces deux facteurs négatifs ensemble. Pourquoi le microphone intégré à l'appareil photo ne peut-il pas gérer ces problèmes ?
Peut-être vous souvenez-vous de vos cours de sciences de quelque chose qui s'appelle la loi du carré inverse. En termes simples, cela signifie qu'un son deux fois plus éloigné n'est qu'un quart plus fort. Un son quatre fois plus éloigné n'est qu'un seizième plus fort (les équations réelles ne sont que légèrement plus complexes). Ainsi, une voix humaine qui enregistre avec un volume adéquat à trois pieds de distance n'est qu'un seizième plus efficace à quatre fois la distance :c'est seulement douze pieds. Imaginez maintenant que vous photographiez à proximité d'une autoroute. Le bruit du véhicule est fort même s'il est à une centaine de mètres. Parce que le bruit de la circulation est déjà si loin, s'éloigner encore de dix pieds de la route ne fait pas beaucoup de différence - c'est toujours presque 85% plus fort. Quelle est la meilleure façon d'obtenir un bon son dans ces conditions difficiles ?
Faites travailler la physique pour vous
Heureusement, le principe du carré inverse est une épée à double tranchant et vous pouvez le faire couper à votre guise. Par exemple, si vous rapprochez le microphone quatre fois plus près, la voix sera seize fois plus forte. Mais que se passe-t-il si vous voulez un plan large et que vous ne pouvez pas déplacer la caméra ? Pour ce faire, vous avez besoin d'un microphone qui n'est pas fixé directement à la caméra.
Il y a quatre façons de procéder. Tout d'abord, vous pouvez donner à votre sujet un microphone à main. Cela peut convenir si vous interviewez des invités lors d'une réception de mariage. Une autre solution est un micro-cravate (ou cravate). Ceux-ci peuvent très bien fonctionner dans de nombreuses conditions, mais s'ils sont câblés au sujet, ils peuvent être gênants et s'ils sont sans fil, ils dépendent d'émetteurs radio qui peuvent avoir des interférences ou une mauvaise réception. Les microphones de surface (ou PZM) reposent sur des surfaces planes et conviennent aux groupes de table de conférence, mais pas grand-chose d'autre. La quatrième réponse, et généralement la meilleure, est un microphone à perche ou à perche. Rapprocher le microphone du sujet n'est qu'une des manières dont vous pouvez faire fonctionner la physique pour vous.
Les microphones sont tous directionnels, à un degré plus ou moins grand. Ceux qui sont plus directionnels rejettent les bruits provenant des côtés ou de l'arrière tout en acceptant le son d'une source située à l'avant. Le diagramme polaire (un diagramme ci-dessus) montre dans quelle mesure un microphone est directionnel. Les microphones omnidirectionnels sont également sensibles au son provenant de n'importe quelle direction. Les microphones cardioïdes sont plus réceptifs aux sons dans une sorte de motif en forme de cœur inversé, leur sensibilité s'étendant vers l'avant et un peu moins sur les côtés, mais atténuée un peu vers l'arrière du microphone (l'encoche du cœur inversé) . Les microphones super-cardioïdes et hyper-cardioïdes ont des modèles de capture plus étroits qui rejettent plus de bruit des côtés. Les longs microphones canons rejettent encore plus de bruit sur les côtés.
La jungle des micros
Si les variétés de microphones répertoriées ci-dessus ne sont pas déjà assez déconcertantes, elles sont également livrées avec différents modèles de captation allant de l'omni-au super-cardioïde dans un microphone portable ou un microphone cravate. Vous pouvez utiliser n'importe quoi, d'un microphone cardioïde à un long microphone canon à l'extrémité de la perche.
Tenez-le
Il est peu probable qu'un microphone à main réponde à tous vos besoins, donc si vous n'achetez qu'un seul microphone, vous devriez probablement chercher ailleurs. Puisqu'ils peuvent être très peu coûteux, envisagez de vous procurer un microphone dynamique portatif en deuxième choix. Les microphones dynamiques ne nécessitent aucune alimentation extérieure, ce qui simplifie leur adaptation à votre caméscope. Ils ne sont pas très sensibles et ne captent donc pas beaucoup de bruit de fond, mais cela signifie également qu'ils ne doivent pas être tenus à plus d'un pied du sujet. Si un microphone à main dynamique répond à vos besoins, vous ne pouvez pas vous tromper avec un microphone comme le Shure SM-58CN. Audio-Technica et d'autres sociétés de qualité fabriquent également d'excellents microphones à main à différents prix.
Épingler
Les microphones Lavalier sont disponibles dans des configurations sans fil et câblées. Bien que les cravates filaires soient plus fiables, elles attachent le sujet directement à la caméra, réduisant ainsi la liberté de mouvement des deux. Beaucoup de gens choisissent le sans fil s'ils optent pour la voie lavallière. Si vous filmez une situation où plusieurs personnes sont très proches les unes des autres et que l'arrière-plan est feutré, comme une cérémonie de mariage, vous pourriez bien vous en tirer avec un microphone sur la personne la plus centrale. Dans la plupart des conditions, cependant, vous aurez besoin d'un lavalier sans fil pour chaque personne que vous photographiez. Si vous décidez que vous avez besoin d'un système cravate sans fil, Audio Technica, Sennheiser, Azden, Samson, Sony et d'autres fabriquent des unités de qualité à une variété de prix. Les fonctionnalités à rechercher sont UHF au lieu de VHF pour aider à éviter les interférences et True Diversity pour une réception solide comme le roc.
Déposez-le
Le microphone de surface, également appelé montage en surface ou PZM, a un facteur de forme plat et discret et est conçu pour capter des groupes assis autour d'une table de conférence. Ceux-ci sont omnidirectionnels et sont très spécialisés pour leur utilisation prévue. La plupart des vidéastes ne les trouveront pas comme le meilleur choix pour un microphone polyvalent, mais si vous allez filmer une réunion du conseil d'administration d'une entreprise, vous ne pouvez pas battre un microphone de surface.
Boom sonique
Un microphone sur une perche peut être le meilleur choix pour enregistrer plusieurs sujets à distance de votre caméra. Il y a encore quelques inconvénients sérieux, cependant. Tout d'abord, l'évidence :vous avez besoin d'une perche. Les poteaux de perche appropriés coûtent généralement au moins deux cents dollars, mais la bonne nouvelle est que vous pouvez improviser avec des poteaux de peinture et d'autres équipements similaires disponibles dans votre quincaillerie locale. La mauvaise nouvelle est que vous aurez besoin de quelqu'un pour tenir la perche, et tenir une perche peut être un travail difficile. Il faut de l'habileté pour garder le microphone près du sujet mais hors du cadre, plus d'habileté pour tirer le meilleur parti de la directivité du microphone et une réelle expertise pour faire tout ce qui précède tout en suivant le dialogue de plusieurs sujets. Les microphones montés sur perche peuvent parfois se rapprocher, mais, contrairement à un ordinateur de poche, jamais à quelques centimètres de la bouche du sujet. Les fusils de chasse doivent être les microphones à condensateur les plus sensibles, et ceux-ci ont besoin d'un certain type de source d'alimentation. Étant donné que de nombreux caméscopes ne fournissent pas d'alimentation fantôme, le meilleur choix est généralement un condensateur à électret qui fonctionne sur une petite batterie.
La plupart des ingénieurs du son préfèrent un fusil de chasse court comme le meilleur microphone polyvalent monté sur perche. Un fusil de chasse court à condensateur électret populaire est le Sennheiser ME-66 (vous devez également acheter le module d'alimentation approprié). Azden propose également des condensateurs à électret moins chers, tout comme Audio Technica et bien d'autres. Si votre caméscope ou votre table de mixage dispose d'une alimentation fantôme, vous voudrez peut-être vous renseigner sur le Sennheiser 416, qui est un fusil de chasse standard très respecté et standard de l'industrie. Si vous filmez dans des espaces confinés, vous aurez besoin d'un micro avec une directivité cardioïde ou super-cardioïde.
Vous constaterez qu'il est très satisfaisant d'utiliser votre nouveau microphone pour obtenir un son exceptionnel dans des conditions qui rendraient le microphone de l'appareil photo pratiquement inutile. Avec le bon microphone et un peu d'expérience, vous réaliserez bientôt des vidéos entièrement professionnelles.