Avez-vous rejoint la révolution ? De nombreux vidéastes sont passés des caméscopes traditionnels aux appareils photo reflex numériques. Les raisons sont assez simples. Pour environ 1 000 $, vous obtenez une caméra vidéo haute définition entièrement fonctionnelle, des options d'objectifs interchangeables et une profondeur de champ très faible pour un look très cinématographique. De plus, en prime, les reflex numériques prennent également de très belles photos fixes. Mais l'un des plus gros inconvénients est la capture audio. Les reflex numériques sont conçus pour les photographes, pas pour les vidéastes, de sorte que les fonctionnalités audio laissent à désirer. Bien sûr, si vous voulez la qualité visuelle, cela vaut la peine de rechercher des options audio et il en existe plusieurs.
Le problème audio
Nous aimerions tous quelques belles entrées audio XLR sécurisées sur notre appareil photo, et elles sont disponibles sur de nombreux modèles de caméscopes, mais pas sur les nouveaux reflex numériques. C'est une question d'immobilier. Il n'y a tout simplement pas de place sur le corps d'un appareil photo standard pour des connecteurs audio professionnels encombrants. De plus, les fabricants commencent tout juste à comprendre l'impact de cette nouvelle génération de caméras hybrides sur le marché. Dans le passé, si les capacités vidéo étaient incluses dans un appareil photo à prise de vue fixe, elles n'étaient qu'une nouveauté. Aujourd'hui, l'enregistrement vidéo est une fonctionnalité majeure et de nombreuses personnes achètent un nouvel appareil photo uniquement pour cette raison.
Alors, comment gérez-vous l'audio DSLR? La réponse peut dépendre de l'appareil photo. Tout d'abord, vous avez besoin d'une sorte d'entrée audio. Comme avec les petits caméscopes dans le passé, il n'y a généralement de place que pour un seul type de connecteur audio; l'omniprésent (et infâme) mini-jack 1/8 de pouce. Il s'agit de la même taille de connecteur que l'on trouve sur votre lecteur MP3, votre ordinateur portable et de nombreux autres appareils grand public. Cela fonctionne bien dans la plupart des cas, mais il manque plusieurs caractéristiques clés des connecteurs professionnels - en particulier, l'audio équilibré, l'alimentation fantôme et la durabilité. Il ne semble pas que cela changera de sitôt, nous devrons donc simplement nous en occuper et aller de l'avant.
L'autre question à laquelle nous devons répondre est qu'advient-il de l'audio une fois que nous l'avons branché à la caméra ? Si vous attachez simplement un microphone, c'est la configuration idéale. La plupart des reflex numériques HD gèrent très bien les signaux du microphone. Mais que se passe-t-il si vous voulez brancher une source de niveau ligne ? Ici, vous devrez plonger dans les menus et rechercher un signal pad ou un autre réglage pour compenser le niveau de signal plus élevé. Si vous n'en trouvez pas, il est peut-être temps de repenser votre stratégie d'entrée audio.
Enfin, il y a la question du contrôle automatique du gain ou AGC. Nous avons déjà discuté des inconvénients de l'AGC dans les caméscopes et ce n'est pas différent. Le contrôle automatique du gain surveille le niveau audio entrant et augmente le gain pour les sons faibles tout en abaissant le gain pour les sons forts. Le résultat final est un niveau d'enregistrement incohérent qui peut être difficile à gérer en post-production. Idéalement, vous voulez un contrôle manuel du niveau audio et la plupart des nouveaux appareils photo HDSLR l'ont. Les réglages sont généralement masqués dans la section audio du menu de configuration vidéo.
Adaptez-vous
Vous avez donc trouvé l'entrée audio, parcouru les menus et compris comment enregistrer de l'audio sur votre HDSLR. Mais que se passe-t-il si vous avez un microphone professionnel équilibré ? Comment cela se fixe-t-il à l'une de ces caméras ? Avec un adaptateur, bien sûr. BeachTek, juicedLink et Studio 1 Productions sont tous des acteurs dans ce domaine. Leurs adaptateurs commencent à environ 100 $ et dépassent 400 $, ajoutant ainsi commodité et fonctionnalités en cours de route. Au bas de l'échelle se trouve un adaptateur de connecteur de base qui transforme simplement un connecteur XLR en une prise 1/8 de pouce. Vous trouverez différentes versions de cet adaptateur vendues entre 10 et 50 $. Vous pouvez même en construire un à partir des pièces disponibles, mais cela ne vous donne qu'une seule connexion d'entrée asymétrique sans aucune autre option. C'est parfait pour les situations de run-and-gun et les configurations simples, mais pas grand-chose d'autre.
Nous appellerons la prochaine étape les adaptateurs audio passifs spécialement conçus. Il s'agit généralement d'une petite boîte qui se monte facilement sur le filetage du trépied au bas de votre appareil photo. Les microphones et autres appareils se branchent dans la boîte et il adapte tout à un seul connecteur audio 1/8 de pouce pour la caméra. La plupart comprennent deux entrées avec commandes de volume, une commutation micro/ligne, un commutateur mono et un commutateur de masse pour minimiser le bourdonnement audio. C'est une excellente solution pour de nombreux tireurs avec des prix allant d'environ 150 $ à 200 $. Il n'y a généralement pas de piles nécessaires, mais elles manquent également d'alimentation fantôme.
Enfin, il existe des adaptateurs alimentés à partir d'environ 300 $. Ces adaptateurs ont toutes les cloches et sifflets - alimentation fantôme, préamplis microphone, prises casque et plus encore. Pour l'argent supplémentaire, vous obtenez un son propre et contrôlable et un éventail d'options pour à peu près n'importe quelle situation de prise de vue. Certains adaptateurs spécialisés incluent jusqu'à quatre entrées microphone. Quelques-uns offrent même une fonctionnalité unique pour vaincre l'AGC de votre appareil photo avec quelques astuces audio. Si vous tirez pour gagner votre vie ou avez des besoins très spécifiques, regardez les adaptateurs haut de gamme. Ils en ont pour leur argent.
Pas de Jack Blues
Tous les HDSLR n'incluent pas une prise microphone. C'était (et c'est toujours) un problème courant dans le monde des caméscopes. Les appareils photo/vidéo hybrides ont les mêmes problèmes. Si votre appareil photo n'a pas de prise d'entrée, consultez la vaste sélection d'enregistreurs audio portables de haute qualité. Des noms comme Sony, TASCAM et Zoom dominent le marché avec des produits à partir d'environ 100 $, allant jusqu'à environ 400 $. La plupart d'entre eux partagent des caractéristiques similaires :microphones intégrés, prise micro et casque et niveaux audio automatiques et manuels avec enregistrement sur de petites cartes mémoire flash. Certains ont des fonctionnalités spécialisées comme les entrées audio XLR, l'enregistrement à quatre canaux et même l'enregistrement surround. Certains ont à peine la taille d'un téléphone portable tandis que d'autres sont un peu plus volumineux.
L'enregistrement sur un appareil séparé est excellent pour la qualité audio, mais difficile en post. Vous devez maintenant synchroniser les fichiers audio et vidéo dans votre logiciel de montage. Si vous le souhaitez, vous pouvez aller à l'ancienne et utiliser un clap pendant le tournage. Tant que la caméra peut voir le battant et que le microphone peut l'entendre, vous êtes prêt. Alternativement, il existe des applications pour l'iPad qui servent de claquettes virtuelles, y compris de nombreuses informations qui pourraient être utiles sur la route. Quelle que soit la méthode que vous utilisez, la synchronisation fonctionne de la même manière. Calez la vidéo sur l'image exacte où le clapet s'est refermé. Localisez le pic dans la forme d'onde audio enregistrée et alignez-le avec l'image vidéo. Attachez les deux ensemble et vous êtes prêt. Bien sûr, vous devez le faire pour chaque clip, et cela peut être fastidieux. Pour une solution automatisée, consultez le plug-in PluralEyes. Ce petit logiciel analyse l'audio enregistré sur l'appareil photo et le synchronise automatiquement avec l'audio enregistré séparément. Les dernières versions de Premiere Pro et Final Cut incluent une fonctionnalité similaire en cas de mise à niveau future.
Rejoignez la révolution
Aujourd'hui, la plupart des tireurs vidéo ont au moins envisagé de passer aux reflex numériques comme appareil photo principal. La courbe d'apprentissage peut être abrupte, surtout si vous n'êtes pas familier avec les paramètres et la terminologie d'un appareil photo. Si vous faites la transition, n'oubliez pas l'audio. Il faut du matériel supplémentaire et de la planification pour bien faire les choses, mais cela en vaut la peine. Ce serait dommage d'avoir toutes ces images géniales mariées à une bande son désagréable.
Barre latérale :Liste de contrôle audio
L'utilisation d'un reflex numérique pour la vidéo nécessite un changement d'état d'esprit dans votre flux de travail. Il est facile de se laisser emporter par tous les nouveaux objectifs, paramètres et menus. N'oubliez pas toutes les bases audio que nous vous avons enseignées ; elles n'ont pas beaucoup changé au fil des ans.
Voici la courte liste pour rappel :
- Utilisez le bon microphone pour le travail
- Lorsque vous photographiez à l'extérieur, utilisez une bonnette anti-vent
- Gardez des niveaux audio forts mais pas trop forts
- Désactivez l'AGC si vous le pouvez
- Surveiller avec des écouteurs dans la mesure du possible
- Emportez des pièces de rechange :batteries, câbles, cartes mémoire, etc.
- Vérifiez votre travail sur le terrain et reprenez/réenregistrez si nécessaire
Rédacteur en chef Hal Robertson est producteur de médias numériques, photographe et consultant en technologie.